«واشنطن بوست» تنعى رئيس تحريرها السابق بنجامين برادلي

اشتهر لإشرافه على عملية كشف الصحيفة لفضيحة «ووترغيت»

بوب وودورد الصحافي الذي كشف مع زميله كارل بيرنشتاين فضيحة «ووترغيت» مع رئيسه السابق بن برادلي (أ.ب)
بوب وودورد الصحافي الذي كشف مع زميله كارل بيرنشتاين فضيحة «ووترغيت» مع رئيسه السابق بن برادلي (أ.ب)
TT

«واشنطن بوست» تنعى رئيس تحريرها السابق بنجامين برادلي

بوب وودورد الصحافي الذي كشف مع زميله كارل بيرنشتاين فضيحة «ووترغيت» مع رئيسه السابق بن برادلي (أ.ب)
بوب وودورد الصحافي الذي كشف مع زميله كارل بيرنشتاين فضيحة «ووترغيت» مع رئيسه السابق بن برادلي (أ.ب)

وضعت صحيفة «واشنطن بوست» خبر وفاة بنجامين برادلي، رئيس تحريرها لخمسة وعشرين عاما تقريبا، في صدر صفحتها الأولى، مع صورة له التقطت قبل عشرين عاما (كان عمره في ذلك الوقت سبعين عاما تقريبا)، وتحت عنوان «رئيس تحرير يظل أثره باقيا»، ثم عنوان جانبي «ملأ قاعة الأخبار بالمقدرات والطموحات وقاد (البوست) إلى قمم عالية».
كتب الخبر الرئيس روبرت كيسار، رئيس التحرير التنفيذي، وهو من تلاميذ برادلي. وبدأه كالآتي «بنجامين برادلي، الذي قاد (واشنطن بوست) لربع قرن تقريبا، وطورها لتكون واحدة من أهم الصحف، توفي أمس في منزله في واشنطن عن 93 عاما». وأشار الخبر إلى «ثلاثة مؤهلات رئيسة: قدرته الصحافية، وشجاعته الفائقة، وشخصيته الجذابة».
بالإضافة إلى خبر الصفحة الأولى، نشرت الصحيفة خمس صفحات كاملة عن الرجل، مع صور عملاقة تلخص حياته وهو صحافي شاب، يعمل مراسلا في باريس في خمسينات القرن الماضي. وكان أثار غضب الحكومة الفرنسية لأنه حاول إجراء مقابلات مع قادة الثورة الجزائرية (أحمد بن بيلا، ورفاقه)، الذين كانوا معتقلين في فرنسا. وبعد ذلك بسنوات قليلة، أطلقت فرنسا سراح القادة، وعادوا إلى الجزائر ليقودوا استقلال وطنهم. وكان برادلي كتب في كتاب مذكراته أنه لم يفهم «أبدا، لماذا تريد فرنسا الاحتفاظ بالجزائر في وقت هبت فيه رياح الحرية في كل أفريقيا وآسيا، وفي وقت سارع فيه البريطانيون واتعظوا، وبدأو في منح مستعمراتهم الاستقلال». غير أن محاولة برادلي مقابلة الثوار الجزائريين أغضبت الحكومة الفرنسية، وأمرت بطرده من فرنسا، حتى تدخلت السفارة الأميركية.
وهناك صورة برادلي، مع زوجته الثانية توني، والرئيس جون كيندي وجاكلين كنيدي، في البيت الأبيض. فقد كان صديقا لكيندي، كما كانت زوجتاهما صديقتين. جلس برادلي إلى جانب جاكلين، ذات الشعر الأسود، وقد وضع يده فوق كتفها، وهو يداعبها. وجلست توني الشقراء إلى جانب الرئيس كيندي. وحتى وفاة برادلي، واجه اتهامات بأنه بقدر ما انتقد الرئيس (الجمهوري) ريتشارد نيكسون، حتى اضطر نيكسون لأن يستقيل (عام 1974) بسبب فضيحة «ووترغيت»، جامل الرئيس (الديمقراطي) كيندي، خاصة في ما يخص نشر أخبار مغامرات كيندي الجنسية مع نساء كثيرات منهن الممثلة السينمائية الشقراء مارلين مونرو.
في الحقيقة، كان برادلي صديقا لكنيدي قبل أن يصبح رئيسا (عام 1963)، وذلك لأن السيناتور كيندي كان جار برادلي في حي جورج تاون الراقي ثم صارا صديقين. في كتاب مذكراته، دافع برادلي عن نفسه، وكتب «يتجاهل هذا اللغط الظروف العامة في ذلك الوقت. يتجاهل قيما صحافية كانت سائدة في ذلك الوقت».
لكن، حتى أمس الأربعاء، عندما كتب باتريك بيوكانان، صحافي وسياسي جمهوري (وكان كاتب خطب الرئيس نيكسون في ستينات القرن الماضي، ثم مستشار الرئيس ريغان في ثمانينات القرن الماضي) نعيا لبرادلي، تحدث عن هذه «المجاملة»، لكن في عبارات مؤدبة. وحتى اليوم، يظل بيوكانان، وكثير من الصحافيين الجمهوريين المخضرمين، لا ينتقدون صحيفة «واشنطن بوست» فقط، كصحيفة ليبرالية، ولكن ينتقدون بصورة خاصة برادلي، ويرون أن خلافات شخصية بينه وبين نيكسون هي سبب اندفاع برادلي وبقية صحافيي «واشنطن بوست» ضد نيكسون، حتى اضطر نيكسون لأن يستقيل.
وهناك صورة برادلي مع كاثرين غراهام، ناشرة «واشنطن بوست»، عام 1971، وهما يخرجان من مبنى محكمة الاستئناف في شارع بنسلفانيا (تقريبا، نصف المسافة بين الكونغرس والبيت الأبيض)، بعد أن كسبا قضية ضد نيكسون. في ذلك الوقت، كان دانيال السبيرغ، وهو خبير في وزارة الدفاع الأميركية، ومنتدب من معهد «راند» (ولاية كاليفورنيا)، سرب تقريرا عملاقا كتبه خبراء عسكريون في البنتاغون عن حرب فيتنام. في ذلك العام، كان التدخل العسكري الأميركي في فيتنام دخل عامه التاسع. ومن المفارقات أن هذا التدخل بدأ في عهد كيندي، صديق برادلي. كان في صورة «مستشارين» و«مدربين» للعمل مع قوات فيتنام الجنوبية، وهي تقاوم ثوار «فيات كونغ» الشيوعيين الذين كانت تساعدهم فيتنام الشمالية الشيوعية (في عام 1974، انهزمت القوات الأميركية، وانسحبت، وتوحدت فيتنام تحت قيادة الحزب الشيوعي).
لأن التقرير الذي سربه دانيال السببرغ (عام 1971) تخوف من الهزيمة (عام 1974)، فقد كان، حقيقة، سابقا لأوانه، وأغضب العسكريين، وأغضب نيكسون الذي كان يريد أن يترشح مرة ثانية لرئاسة الجمهورية.
لهذا، عندما حصل برادلي على ما كانت تسمى «بنتاغون بيبرز» (أوراق البنتاغون)، وبدأ في نشرها، سارع نيكسون وأمر وزير العدل برفع قضية لوقف النشر. ووصلت القضية إلى محكمة الاستئناف الفيدرالية في واشنطن، ثم إلى المحكمة العليا، وسمحت المحكمتان باستمرار النشر. وكان ذلك نصرا مبكرا لكل من برادلي وغراهام، قبل سنوات من استقالة نيكسون.
وهناك صورة برادلي والناشرة غراهام مع الصحافيين بوب وودورد وكارل بيرنشتاين، اللذين بدآ وواصلا التحقيقات في فضيحة «ووترغيت»، حتى استقال نيكسون. ثم صورة أخرى وبرادلي يرفع يده إلى أعلى مبتهجا عند سماع خبر استقالة نيكسون. ثم وهو يطلع على الصفحة الأولى التي كان عنوانها التاريخي هو «نيكسون ريزاينز» (نيكسون يستقيل).. أول رئيس في تاريخ أميركيا يستقيل، بل يجبر على الاستقالة، لأنه كان نفى دوره في خطة السطو على مكاتب الحزب الجمهوري في مبنى ووترغيت في واشنطن (ومن هنا جاء اسم «فضيحة ووترغيت). ولأنه، بعد أن تمرد عليه مساعدون ومستشارون، أعلن «حربا» على معارضيه خاصة «واشنطن بوست». وفي مؤتمر صحافي، انتقد «بن برادلي» بالاسم. وعندما فعل ذلك، قبل سنة من استقالته، قال عقلاء إن نيكسون بدأ يحفر قبره بيده: بأن ينتقد صحافيا وهو رئيس الجمهورية.
وهناك صورته مع زوجته الثالثة، سالي كوين. وقد كانت تصغره بعشرين عاما وقابلها أول مرة عندما جاءت إلى مكتبه طالبة وظيفة واحتضنها، واهتم بها، وتحابا، وتزوجا. حتى بعد أن تقاعد هو استمرت هي تعمل في الصحيفة. واشتهرت بالمواضيع الاجتماعية، وصارت من «سيدات واشنطن الأرستقراطيات». وبعد أن كان منزل برادلي مكان لقاءات مع كيندي، وهيوبرت همفري، وكارتر، وكاثرين غراهام، صار، في عهد سالي كوين، يشهد زيارات كلينتون وأوباما. ومرة أخرى، استغل معارضو برادلي، خاصة صحافيين جمهوريين مثل بات بيوكانان، زواج برادلي من صحافية جميلة تصغره بعشرين سنة.
سبق برادلي أوباما بجيلين، ورغم مقابلات زوجته بأوباما وزوجته، كان هو كبر في السن، وابتعد عن العلاقات الاجتماعية القوية. وأمس، قال أوباما، في بيان أصدره البيت الأبيض «بالنسبة لبنجامين برادلي، كانت الصحافة أكثر من مجرد مهنة. كانت أساس العمل للصالح العام، من أجل قيمنا الديمقراطية». وأضاف أن برادلي «كان صحافيا بحق، حول (واشنطن بوست) إلى واحدة من أكبر الصحف في البلاد، ونمّى تحت قيادته جيشا من الصحافيين نشروا أوراق البنتاغون، وكشفوا عن ووترغيت، وبينوا الكثير من الوقائع التي ساعدتنا على فهم عالمنا، وعلى فهم بعضنا بعضا بشكل أفضل».
وقال دونالد غراهام، الناشر السابق للصحيفة، إن بن برادلي «كان أفضل رئيس تحرير لجريدة في عصره. وصاحب أعظم تأثير على (واشنطن بوست) من بين كل المحررين المعاصرين».



«البحر الأحمر السينمائي» يشارك في إطلاق «صنّاع كان»

يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
TT

«البحر الأحمر السينمائي» يشارك في إطلاق «صنّاع كان»

يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما

في مسعى لتمكين جيل جديد من المحترفين، وإتاحة الفرصة لرسم مسارهم المهني ببراعة واحترافية؛ وعبر إحدى أكبر وأبرز أسواق ومنصات السينما في العالم، عقدت «معامل البحر الأحمر» التابعة لـ«مؤسسة مهرجان البحر الأحمر السينمائي» شراكة مع سوق الأفلام بـ«مهرجان كان»، للمشاركة في إطلاق الدورة الافتتاحية لبرنامج «صنّاع كان»، وتمكين عدد من المواهب السعودية في قطاع السينما، للاستفادة من فرصة ذهبية تتيحها المدينة الفرنسية ضمن مهرجانها الممتد من 16 إلى 27 مايو (أيار) الحالي.
في هذا السياق، اعتبر الرئيس التنفيذي لـ«مؤسسة مهرجان البحر الأحمر السينمائي» محمد التركي، أنّ الشراكة الثنائية تدخل في إطار «مواصلة دعم جيل من رواة القصص وتدريب المواهب السعودية في قطاع الفن السابع، ومدّ جسور للعلاقة المتينة بينهم وبين مجتمع الخبراء والكفاءات النوعية حول العالم»، معبّراً عن بهجته بتدشين هذه الشراكة مع سوق الأفلام بـ«مهرجان كان»؛ التي تعد من أكبر وأبرز أسواق السينما العالمية.
وأكّد التركي أنّ برنامج «صنّاع كان» يساهم في تحقيق أهداف «مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي» ودعم جيل جديد من المواهب السعودية والاحتفاء بقدراتها وتسويقها خارجياً، وتعزيز وجود القطاع السينمائي السعودي ومساعيه في تسريع وإنضاج عملية التطوّر التي يضطلع بها صنّاع الأفلام في المملكة، مضيفاً: «فخور بحضور ثلاثة من صنّاع الأفلام السعوديين ضمن قائمة الاختيار في هذا البرنامج الذي يمثّل فرصة مثالية لهم للنمو والتعاون مع صانعي الأفلام وخبراء الصناعة من أنحاء العالم».
وفي البرنامج الذي يقام طوال ثلاثة أيام ضمن «سوق الأفلام»، وقع اختيار «صنّاع كان» على ثمانية مشاركين من العالم من بين أكثر من 250 طلباً من 65 دولة، فيما حصل ثلاثة مشاركين من صنّاع الأفلام في السعودية على فرصة الانخراط بهذا التجمّع الدولي، وجرى اختيارهم من بين محترفين شباب في صناعة السينما؛ بالإضافة إلى طلاب أو متدرّبين تقلّ أعمارهم عن 30 عاماً.
ووقع اختيار «معامل البحر الأحمر»، بوصفها منصة تستهدف دعم صانعي الأفلام في تحقيق رؤاهم وإتمام مشروعاتهم من المراحل الأولية وصولاً للإنتاج.
علي رغد باجبع وشهد أبو نامي ومروان الشافعي، من المواهب السعودية والعربية المقيمة في المملكة، لتحقيق الهدف من الشراكة وتمكين جيل جديد من المحترفين الباحثين عن تدريب شخصي يساعد في تنظيم مسارهم المهني، بدءاً من مرحلة مبكرة، مع تعزيز فرصهم في التواصل وتطوير مهاراتهم المهنية والتركيز خصوصاً على مرحلة البيع الدولي.
ويتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما عبر تعزيز التعاون الدولي وربط المشاركين بخبراء الصناعة المخضرمين ودفعهم إلى تحقيق الازدهار في عالم الصناعة السينمائية. وسيُتاح للمشاركين التفاعل الحي مع أصحاب التخصصّات المختلفة، من بيع الأفلام وإطلاقها وتوزيعها، علما بأن ذلك يشمل كل مراحل صناعة الفيلم، من الكتابة والتطوير إلى الإنتاج فالعرض النهائي للجمهور. كما يتناول البرنامج مختلف القضايا المؤثرة في الصناعة، بينها التنوع وصناعة الرأي العام والدعاية والاستدامة.
وبالتزامن مع «مهرجان كان»، يلتئم جميع المشاركين ضمن جلسة ثانية من «صنّاع كان» كجزء من برنامج «معامل البحر الأحمر» عبر الدورة الثالثة من «مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي» في جدة، ضمن الفترة من 30 نوفمبر (تشرين الثاني) حتى 9 ديسمبر (كانون الأول) المقبلين في المدينة المذكورة، وستركز الدورة المنتظرة على مرحلة البيع الدولي، مع الاهتمام بشكل خاص بمنطقة الشرق الأوسط.


رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
TT

رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»

إنه «فضلو» في «بياع الخواتم»، و«أبو الأناشيد الوطنية» في مشواره الفني، وأحد عباقرة لبنان الموسيقيين، الذي رحل أول من أمس (الأربعاء) عن عمر ناهز 84 عاماً.
فبعد تعرضه لأزمة صحية نقل على إثرها إلى المستشفى، ودّع الموسيقي إيلي شويري الحياة. وفي حديث لـ«الشرق الأوسط» أكدت ابنته كارول أنها تفاجأت بانتشار الخبر عبر وسائل التواصل الاجتماعي قبل أن تعلم به عائلته. وتتابع: «كنت في المستشفى معه عندما وافاه الأجل. وتوجهت إلى منزلي في ساعة متأخرة لأبدأ بالتدابير اللازمة ومراسم وداعه. وكان الخبر قد ذاع قبل أن أصدر بياناً رسمياً أعلن فيه وفاته».
آخر تكريم رسمي حظي به شويري كان في عام 2017، حين قلده رئيس الجمهورية يومها ميشال عون وسام الأرز الوطني. وكانت له كلمة بالمناسبة أكد فيها أن حياته وعطاءاته ومواهبه الفنية بأجمعها هي كرمى لهذا الوطن.
ولد إيلي شويري عام 1939 في بيروت، وبالتحديد في أحد أحياء منطقة الأشرفية. والده نقولا كان يحضنه وهو يدندن أغنية لمحمد عبد الوهاب. ووالدته تلبسه ثياب المدرسة على صوت الفونوغراف الذي تنساب منه أغاني أم كلثوم مع بزوغ الفجر. أما أقرباؤه وأبناء الجيران والحي الذي يعيش فيه، فكانوا من متذوقي الفن الأصيل، ولذلك اكتمل المشوار، حتى قبل أن تطأ خطواته أول طريق الفن.
- عاشق لبنان
غرق إيلي شويري منذ نعومة أظافره في حبه لوطنه وترجم عشقه لأرضه بأناشيد وطنية نثرها على جبين لبنان، ونبتت في نفوس مواطنيه الذين رددوها في كل زمان ومكان، فصارت لسان حالهم في أيام الحرب والسلم. «بكتب اسمك يا بلادي»، و«صف العسكر» و«تعلا وتتعمر يا دار» و«يا أهل الأرض»... جميعها أغنيات شكلت علامة فارقة في مسيرة شويري الفنية، فميزته عن سواه من أبناء جيله، وذاع صيته في لبنان والعالم العربي وصار مرجعاً معتمداً في قاموس الأغاني الوطنية. اختاره ملك المغرب وأمير قطر ورئيس جمهورية تونس وغيرهم من مختلف أقطار العالم العربي ليضع لهم أجمل معاني الوطن في قالب ملحن لا مثيل له. فإيلي شويري الذي عُرف بـ«أبي الأناشيد الوطنية» كان الفن بالنسبة إليه منذ صغره هَوَساً يعيشه وإحساساً يتلمسه في شكل غير مباشر.
عمل شويري مع الرحابنة لفترة من الزمن حصد منها صداقة وطيدة مع الراحل منصور الرحباني. فكان يسميه «أستاذي» ويستشيره في أي عمل يرغب في القيام به كي يدله على الصح من الخطأ.
حبه للوطن استحوذ على مجمل كتاباته الشعرية حتى لو تناول فيها العشق، «حتى لو رغبت في الكتابة عن أعز الناس عندي، أنطلق من وطني لبنان»، هكذا كان يقول. وإلى هذا الحد كان إيلي شويري عاشقاً للبنان، وهو الذي اعتبر حسه الوطني «قدري وجبلة التراب التي امتزج بها دمي منذ ولادتي».
تعاون مع إيلي شويري أهم نجوم الفن في لبنان، بدءاً بفيروز وسميرة توفيق والراحلين وديع الصافي وصباح، وصولاً إلى ماجدة الرومي. فكان يعدّها من الفنانين اللبنانيين القلائل الملتزمين بالفن الحقيقي. فكتب ولحن لها 9 أغنيات، من بينها «مين إلنا غيرك» و«قوم تحدى» و«كل يغني على ليلاه» و«سقط القناع» و«أنت وأنا» وغيرها. كما غنى له كل من نجوى كرم وراغب علامة وداليدا رحمة.
مشواره مع الأخوين الرحباني بدأ في عام 1962 في مهرجانات بعلبك. وكانت أول أدواره معهم صامتة بحيث يجلس على الدرج ولا ينطق إلا بكلمة واحدة. بعدها انتسب إلى كورس «إذاعة الشرق الأدنى» و«الإذاعة اللبنانية» وتعرّف إلى إلياس الرحباني الذي كان يعمل في الإذاعة، فعرّفه على أخوَيه عاصي ومنصور.

مع أفراد عائلته عند تقلده وسام الأرز الوطني عام 2017

ويروي عن هذه المرحلة: «الدخول على عاصي ومنصور الرحباني يختلف عن كلّ الاختبارات التي يمكن أن تعيشها في حياتك. أذكر أن منصور جلس خلف البيانو وسألني ماذا تحفظ. فغنيت موالاً بيزنطياً. قال لي عاصي حينها؛ من اليوم ممنوع عليك الخروج من هنا. وهكذا كان».
أسندا إليه دور «فضلو» في مسرحية «بياع الخواتم» عام 1964. وفي الشريط السينمائي الذي وقّعه يوسف شاهين في العام التالي. وكرّت السبحة، فعمل في كلّ المسرحيات التي وقعها الرحابنة، من «دواليب الهوا» إلى «أيام فخر الدين»، و«هالة والملك»، و«الشخص»، وصولاً إلى «ميس الريم».
أغنية «بكتب اسمك يا بلادي» التي ألفها ولحنها تعد أنشودة الأناشيد الوطنية. ويقول شويري إنه كتب هذه الأغنية عندما كان في رحلة سفر مع الراحل نصري شمس الدين. «كانت الساعة تقارب الخامسة والنصف بعد الظهر فلفتني منظر الشمس التي بقيت ساطعة في عز وقت الغروب. وعرفت أن الشمس لا تغيب في السماء ولكننا نعتقد ذلك نحن الذين نراها على الأرض. فولدت كلمات الأغنية (بكتب اسمك يا بلادي عالشمس الما بتغيب)».
- مع جوزيف عازار
غنى «بكتب اسمك يا بلادي» المطرب المخضرم جوزيف عازار. ويخبر «الشرق الأوسط» عنها: «ولدت هذه الأغنية في عام 1974 وعند انتهائنا من تسجيلها توجهت وإيلي إلى وزارة الدفاع، وسلمناها كأمانة لمكتب التوجيه والتعاون»، وتابع: «وفوراً اتصلوا بنا من قناة 11 في تلفزيون لبنان، وتولى هذا الاتصال الراحل رياض شرارة، وسلمناه شريط الأغنية فحضروا لها كليباً مصوراً عن الجيش ومعداته، وعرضت في مناسبة عيد الاستقلال من العام نفسه».
يؤكد عازار أنه لا يستطيع اختصار سيرة حياة إيلي شويري ومشواره الفني معه بكلمات قليلة. ويتابع لـ«الشرق الأوسط»: «لقد خسر لبنان برحيله مبدعاً من بلادي كان رفيق درب وعمر بالنسبة لي. أتذكره بشوشاً وطريفاً ومحباً للناس وشفافاً، صادقاً إلى أبعد حدود. آخر مرة التقيته كان في حفل تكريم عبد الحليم كركلا في الجامعة العربية، بعدها انقطعنا عن الاتصال، إذ تدهورت صحته، وأجرى عملية قلب مفتوح. كما فقد نعمة البصر في إحدى عينيه من جراء ضربة تلقاها بالغلط من أحد أحفاده. فضعف نظره وتراجعت صحته، وما عاد يمارس عمله بالشكل الديناميكي المعروف به».
ويتذكر عازار الشهرة الواسعة التي حققتها أغنية «بكتب اسمك يا بلادي»: «كنت أقفل معها أي حفل أنظّمه في لبنان وخارجه. ذاع صيت هذه الأغنية، في بقاع الأرض، وترجمها البرازيليون إلى البرتغالية تحت عنوان (أومينا تيرا)، وأحتفظ بنصّها هذا عندي في المنزل».
- مع غسان صليبا
مع الفنان غسان صليبا أبدع شويري مرة جديدة على الساحة الفنية العربية. وكانت «يا أهل الأرض» واحدة من الأغاني الوطنية التي لا تزال تردد حتى الساعة. ويروي صليبا لـ«الشرق الأوسط»: «كان يعد هذه الأغنية لتصبح شارة لمسلسل فأصررت عليه أن آخذها. وهكذا صار، وحققت نجاحاً منقطع النظير. تعاونت معه في أكثر من عمل. من بينها (كل شيء تغير) و(من يوم ما حبيتك)». ويختم صليبا: «العمالقة كإيلي شويري يغادرونا فقط بالجسد. ولكن بصمتهم الفنية تبقى أبداً ودائماً. لقد كانت تجتمع عنده مواهب مختلفة كملحن وكاتب ومغنٍ وممثل. نادراً ما نشاهدها تحضر عند شخص واحد. مع رحيله خسر لبنان واحداً من عمالقة الفن ومبدعيه. إننا نخسرهم على التوالي، ولكننا واثقون من وجودهم بيننا بأعمالهم الفذة».
لكل أغنية كتبها ولحنها إيلي شويري قصة، إذ كان يستمد موضوعاتها من مواقف ومشاهد حقيقية يعيشها كما كان يردد. لاقت أعماله الانتقادية التي برزت في مسرحية «قاووش الأفراح» و«سهرة شرعية» وغيرهما نجاحاً كبيراً. وفي المقابل، كان يعدها من الأعمال التي ينفذها بقلق. «كنت أخاف أن تخدش الذوق العام بشكل أو بآخر. فكنت ألجأ إلى أستاذي ومعلمي منصور الرحباني كي يرشدني إلى الصح والخطأ فيها».
أما حلم شويري فكان تمنيه أن تحمل له السنوات الباقية من عمره الفرح. فهو كما كان يقول أمضى القسم الأول منها مليئة بالأحزان والدموع. «وبالقليل الذي تبقى لي من سنوات عمري أتمنى أن تحمل لي الابتسامة».


ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية     -   ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية - ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
TT

ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية     -   ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية - ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)

ستيف بركات عازف بيانو كندي من أصل لبناني، ينتج ويغنّي ويلحّن. لفحه حنين للجذور جرّه إلى إصدار مقطوعة «أرض الأجداد» (Motherland) أخيراً. فهو اكتشف لبنان في وقت لاحق من حياته، وينسب حبّه له إلى «خيارات مدروسة وواعية» متجذرة في رحلته. من اكتسابه فهماً متيناً لهويته وتعبيره عن الامتنان لما منحه إياه الإرث من عمق يتردّد صداه كل يوم، تحاوره «الشرق الأوسط» في أصله الإنساني المنساب على النوتة، وما أضفاه إحساسه الدفين بالصلة مع أسلافه من فرادة فنية.
غرست عائلته في داخله مجموعة قيم غنية استقتها من جذورها، رغم أنه مولود في كندا: «شكلت هذه القيم جزءاً من حياتي منذ الطفولة، ولو لم أدركها بوعي في سنّ مبكرة. خلال زيارتي الأولى إلى لبنان في عام 2008. شعرتُ بلهفة الانتماء وبمدى ارتباطي بجذوري. عندها أدركتُ تماماً أنّ جوانب عدة من شخصيتي تأثرت بأصولي اللبنانية».
بين كوبنهاغن وسيول وبلغراد، وصولاً إلى قاعة «كارنيغي» الشهيرة في نيويورك التي قدّم فيها حفلاً للمرة الأولى، يخوض ستيف بركات جولة عالمية طوال العام الحالي، تشمل أيضاً إسبانيا والصين والبرتغال وكوريا الجنوبية واليابان... يتحدث عن «طبيعة الأداء الفردي (Solo) التي تتيح حرية التكيّف مع كل حفل موسيقي وتشكيله بخصوصية. فالجولات تفسح المجال للتواصل مع أشخاص من ثقافات متنوعة والغوص في حضارة البلدان المضيفة وتعلّم إدراك جوهرها، مما يؤثر في المقاربة الموسيقية والفلسفية لكل أمسية».
يتوقف عند ما يمثله العزف على آلات البيانو المختلفة في قاعات العالم من تحدٍ مثير: «أكرّس اهتماماً كبيراً لأن تلائم طريقة عزفي ضمانَ أفضل تجربة فنية ممكنة للجمهور. للقدرة على التكيّف والاستجابة ضمن البيئات المتنوّعة دور حيوي في إنشاء تجربة موسيقية خاصة لا تُنسى. إنني ممتنّ لخيار الجمهور حضور حفلاتي، وهذا امتياز حقيقي لكل فنان. فهم يمنحونني بعضاً من وقتهم الثمين رغم تعدّد ملاهي الحياة».
كيف يستعد ستيف بركات لحفلاته؟ هل يقسو عليه القلق ويصيبه التوتر بإرباك؟ يجيب: «أولويتي هي أن يشعر الحاضر باحتضان دافئ ضمن العالم الموسيقي الذي أقدّمه. أسعى إلى خلق جو تفاعلي بحيث لا يكون مجرد متفرج بل ضيف عزيز. بالإضافة إلى الجانب الموسيقي، أعمل بحرص على تنمية الشعور بالصداقة الحميمة بين الفنان والمتلقي. يستحق الناس أن يلمسوا إحساساً حقيقياً بالضيافة والاستقبال». ويعلّق أهمية على إدارة مستويات التوتّر لديه وضمان الحصول على قسط كافٍ من الراحة: «أراعي ضرورة أن أكون مستعداً تماماً ولائقاً بدنياً من أجل المسرح. في النهاية، الحفلات الموسيقية هي تجارب تتطلب مجهوداً جسدياً وعاطفياً لا تكتمل من دونه».
عزف أناشيد نالت مكانة، منها نشيد «اليونيسف» الذي أُطلق من محطة الفضاء الدولية عام 2009 ونال جائزة. ولأنه ملحّن، يتمسّك بالقوة الهائلة للموسيقى لغة عالمية تنقل الرسائل والقيم. لذا حظيت مسيرته بفرص إنشاء مشروعات موسيقية لعلامات تجارية ومؤسسات ومدن؛ ومعاينة تأثير الموسيقى في محاكاة الجمهور على مستوى عاطفي عميق. يصف تأليف نشيد «اليونيسف» بـ«النقطة البارزة في رحلتي»، ويتابع: «التجربة عزّزت رغبتي في التفاني والاستفادة من الموسيقى وسيلة للتواصل ومتابعة الطريق».
تبلغ شراكته مع «يونيفرسال ميوزيك مينا» أوجها بنجاحات وأرقام مشاهدة عالية. هل يؤمن بركات بأن النجاح وليد تربة صالحة مكوّنة من جميع عناصرها، وأنّ الفنان لا يحلّق وحده؟ برأيه: «يمتد جوهر الموسيقى إلى ما وراء الألحان والتناغم، ليكمن في القدرة على تكوين روابط. فالنغمات تمتلك طاقة مذهلة تقرّب الثقافات وتوحّد البشر». ويدرك أيضاً أنّ تنفيذ المشاريع والمشاركة فيها قد يكونان بمثابة وسيلة قوية لتعزيز الروابط السلمية بين الأفراد والدول: «فالثقة والاهتمام الحقيقي بمصالح الآخرين يشكلان أسس العلاقات الدائمة، كما يوفر الانخراط في مشاريع تعاونية خطوات نحو عالم أفضل يسود فيه الانسجام والتفاهم».
بحماسة أطفال عشية الأعياد، يكشف عن حضوره إلى المنطقة العربية خلال نوفمبر (تشرين الثاني) المقبل: «يسعدني الوجود في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا كجزء من جولة (Néoréalité) العالمية. إنني في مرحلة وضع اللمسات الأخيرة على التفاصيل والتواريخ لنعلن عنها قريباً. تملؤني غبطة تقديم موسيقاي في هذا الحيّز النابض بالحياة والغني ثقافياً، وأتحرّق شوقاً لمشاركة شغفي وفني مع ناسه وإقامة روابط قوامها لغة الموسيقى العالمية».
منذ إطلاق ألبومه «أرض الأجداد»، وهو يراقب جمهوراً متنوعاً من الشرق الأوسط يتفاعل مع فنه. ومن ملاحظته تزايُد الاهتمام العربي بالبيانو وتعلّق المواهب به في رحلاتهم الموسيقية، يُراكم بركات إلهاماً يقوده نحو الامتنان لـ«إتاحة الفرصة لي للمساهمة في المشهد الموسيقي المزدهر في الشرق الأوسط وخارجه».
تشغله هالة الثقافات والتجارب، وهو يجلس أمام 88 مفتاحاً بالأبيض والأسود على المسارح: «إنها تولّد إحساساً بالعودة إلى الوطن، مما يوفر ألفة مريحة تسمح لي بتكثيف مشاعري والتواصل بعمق مع الموسيقى التي أهديها إلى العالم».