صحافيو مسيرات غزة يوثِّقون الانتهاكات رغم قنص الجيش الإسرائيلي

«الشرق الأوسط» تنقل ثلاث روايات من خط النار

صحافيو مسيرات غزة يوثِّقون الانتهاكات رغم قنص الجيش الإسرائيلي
TT

صحافيو مسيرات غزة يوثِّقون الانتهاكات رغم قنص الجيش الإسرائيلي

صحافيو مسيرات غزة يوثِّقون الانتهاكات رغم قنص الجيش الإسرائيلي

منذ بدء المسيرات على طول حدود قطاع غزة في الثلاثين من مارس (آذار) الماضي، أَوْلَى أهلُ الصحافة المحلية والعالمية اهتماماً كبيراً لها خصوصاً مع تصاعدها وازدياد عدد ضحاياها على أيدي الجيش الإسرائيلي. الأحداث أثارت الكثير من الاهتمام العالمي سياسياً وإعلامياً بالوضع الإنساني ويوميات الغزيّين المحفوفة بالمخاطر والتحديات، وهو السبب الرئيس لتلك المسيرات.
لم يكن الصحافيون، خصوصاً الفلسطينيين، من وسائل إعلام محلية أقل عرضة للخطر من المتظاهرين أنفسهم، فكان العديد منهم هدفاً مباشراً لقناصة الجيش الإسرائيلي. تسارعوا للتغطية من خطوط النار. منهم من قُتل، ومنهم من عُنِّف وأُصيب، ومنهم من استُهدف تعمداً. جميع من هرب من الموت أصر على العودة إلى الميدان لتوثيق الانتهاكات عند تعافيه. قصص وأمثلة حية لتلك التحديات اليومية رصدتها «الشرق الأوسط»، وفي ما يلي روايات حقيقية لصحافيين على الأرض... في الخطوط الأولى.

رغم تعرض بعض الصحافيين للإصابة على خطوط النار في مسيرات غزة، فإنهم عادوا للتغطية مجدداً عند تعافيهم. بعضهم أُصيب أكثر من مرة بالرصاص الحي أو بقنابل الغاز التي كانت تُطلق مباشرةً تجاههم على الرغم من أنهم يرتدون ملابس تحمل إشارات واضحة تدل على أنهم صحافيون.
وأصيب نحو 170 صحافياً، منهم على الأقل 7 بالرصاص الحي، بجروح طفيفة ومتوسطة، غالبيتهم يتلقى العلاج خارج غزة، والآخرون بقنابل الغاز بشكل مباشر والاختناق جراء استنشاقهم الدخان المنبعث من قنابل الغاز التي يلقيها الاحتلال بكثافة.
وتشير الإحصائيات الصادرة عن عدة مؤسسات إعلامية إلى أنه من بين المصابين بالغاز صحافيون عرب وأجانب كانوا يغطون الأحداث التي كانت تتصاعد من جمعة إلى أخرى. وقتلت إسرائيل أكثر من 43 صحافياً فلسطينياً في غزة والضفة الغربية منذ سنوات طويلة جراء الاستهداف المباشر والمتكرر للصحافيين الفلسطينيين. فيما اعتقلت أكثر من 200 أفرجت عن غالبيتهم ولا يزال 25 صحافياً حتى الآن في سجونها بتهمة التحريض خلال تغطيتهم للأحداث الميدانية في الضفة الغربية في الأشهر والسنوات القليلة الماضية.

صافيناز اللوح... صحافية بين غاز القنابل

> تتحدث الصحافية صافيناز اللوح التي تعمل مراسلة محلية، عن تجربتها في التغطية للأحداث الميدانية التي شهدتها حدود القطاع.
وقالت اللوح لـ«الشرق الأوسط»، إن تلك التجربة متعبة ومرهقة لكنها لم تمنعها من مواصلة التغطية على مدار أيام المسيرات والمواجهات إلى الشرق من مخيم البريج. مشيرة إلى أنها كانت دائماً توجد لتغطية الأحداث بشكل مباشر عبر شبكات التواصل الاجتماعي وكذلك من خلال الجهة الصحافية التي تعمل لصالحها.
ولفتت إلى أنها أُصيبت عدة مرات جراء استنشاقها الغاز بفعل إطلاق قوات الاحتلال قنابل الغاز بشكل مباشر تجاه الصحافيين. مشيرة إلى أن أكثر الإصابات خطورة بالنسبة إليها كانت في الجمعة التاسعة من الأحداث بالقرب من موقع ملكة العسكري شمال شرقي مخيم البريج. وقالت إنها أُصيبت خلال تغطيتها للأحداث إلى جانب طاقم موقع «وكالة أمد» المحلية، بعد إطلاق الاحتلال قنابل غاز بشكل مباشر. مبيّنة أن إحدى القنابل أصابت قدمها، ما تسبب في إصابتها بحالة اختناق شديد بالغاز الذي دخل إلى الرئتين، ونُقلت إلى نقطة طبية ميدانية لعلاجها قبل أن تستقر حالتها ويتم نقلها إلى المنزل.
وأضافت: «لقد تعرضت لمضاعفات طبية في الأيام التي تلت إصابتي، وكنت أتعرض لتشنجات واختناق مستمر لفترة استمرت شهراً قبل أن تزول كل تلك المضاعفات».
وبيّنت أنه في اليوم الذي أُصيبت فيه بهذا الشكل نجت عدة مرات من موت محقق بفعل الاستهداف المتكرر للصحافيين من قبل الاحتلال. مشيرةً إلى أنها تعرضت لإطلاق نار حي دون أن تصاب في بداية المسيرات بعد محاولتها تصوير شبان تمكنوا من سحب أجزاء من السياج الشائك، وفي مرة أخرى حين كانت «تلاحق مجموعة من الشبان» نجحوا في إسقاط طائرة تصوير إسرائيلية صغيرة، وتم إطلاق النار تجاه الصحافيين لمنع تصوير ذلك الحدث.
وأشارت إلى أن الإصابة عدة مرات ومنها تلك التي كانت الأخطر بالنسبة إليها، لم تثنها عن الاستمرار في التغطية الإعلامية وإيصال رسالة المتظاهرين بأن مسيراتهم سلمية وأن هدفها إرسال رسائل إلى كل العالم والمحافل الدولية بحقهم في رفع الحصار المفروض على القطاع منذ أكثر من 12 عاماً.
وقالت: «إن رسالتنا كصحافيين هو نقل ما يتعرض له الشعب الفلسطيني من ظلم واضطهاد من قبل الاحتلال الإسرائيلي، وإن مهمتنا تغطية الأحداث لهذه المسيرات السلمية التي يجابهها الاحتلال بالقوة والرصاص وقنابل الغاز، وقد نجحنا في كشف زيف الرواية الإسرائيلية التي بررت إعدام عدد كبير من المتظاهرين بإطلاق النار عليهم من قبل القناصة من دون أن يشكلوا أي خطر على الجنود».
واعتبرت التغطية الإعلامية للأحداث، رغم إصابتها والكثير من الصحافيين، تجربة مهمة في حياتها المهنية كصحافية رغم أنها مهنة محفوفة بالمخاطر وقد تتعرض في أي وقت لخطر أكبر بإصابة بالرصاص الحي كما جرى مع بعض الصحافيين. وأكدت أن الاحتلال كان يتعمد إطلاق النار الحي وكذلك قنابل الغاز بشكل مباشر تجاه الصحافيين رغم ارتدائهم الخوذ والدروع المكتوب عليها إشارة الصحافة بشكل واضح. مشيرة إلى أن الاحتلال يحاول من خلال استهداف الطواقم الصحافية إسكات الحقيقة وتكميم أفواههم عن نقل الحقيقة ومعاناة الشعب الفلسطيني بفعل آلة القتل الإسرائيلية.
وأضافت: «نحن مستمرون في نقل الحقيقة حتى وإن كلّفنا ذلك حياتنا ثمناً لها». وأشارت إلى أنها لم تتعرض لأي مضايقات من أي جهة فلسطينية خلال تغطيتها للأحداث كفتاة صحافية. مشيرة إلى أن البعض فقط كان ينصحها بالابتعاد عن مناطق الخطر خوفاً على حياتها إلا أنها كانت تقول لهم باستمرار «سأقترب حتى أنقل الحقيقة».

ياسر قديح والرصاصة المتعمَّدة

> يصف الصحافي المصور ياسر قديح إصابته بأنها «تجربة صعبة ومريرة لا تُوصف». مشيراً إلى أنه أُصيب بجروح خطيرة برصاصة اخترقت أسفل بطنه وخرجت من الظهر.
وأشار في حديث لـ«الشرق الأوسط»، إلى أنه مكث في العناية المركزة لمدة أسبوعين ودخل في غيبوبة استمرت مدة 3 أيام. لافتاً إلى أنه بحاجة إلى مدة عام واحد على الأقل لكي يستطيع السير على قدميه والتحسن الخفيف، وأنه بحاجة إلى فترة أخرى أطول للعودة إلى حياته الطبيعية.
وأكد أن الاحتلال تعمّد استهدافه بعد أن أطلق النار عليه قناص إسرائيلي خلال تغطيته الأحداث في مسيرات الرابع عشر من مايو (أيار) الماضي، مشيراً إلى أنه كان يرتدي خوذة الصحافيين والدرع الخاصة بهم وبحوزته كاميرته حين أصيب على بعد 200 متر من الحدود بشكل مباشر.
وقال: «نشاطنا كان واضحاً جداً وكنا مجموعة من الصحافيين وتم إطلاق النار تجاهنا ونحن نوثّق المواجهات التي كانت تبعد عنا نحو 120 متراً». مشيراً إلى أن اثنين من زملائه الصحافيين أصيبا بشظايا رصاصات وقام بنقلهما إلى الطواقم الطبية القريبة لإسعافهما ثم عاد إلى المكان للتصوير قبل أن يتم استهدافه بطلق ناري مباشر من قناص إسرائيلي شرق مدينة غزة.
وأُصيب ما لا يقل عن 13 صحافياً بالرصاص الحي وقنابل الغاز في أعنف الأحداث التي شهدتها الحدود في الرابع عشر من مايو الذي صادف يوم نقل السفارة الأميركية إلى القدس.

3 إصابات لم «تقتل» عدسة حسن أصليح

> يقول الصحافي حسن أصليح مصور فضائية «القدس» بغزة، إن الإعلام بمختلف وسائله المرئية والصوتية والمكتوبة وحتى عبر شبكات التواصل الاجتماعي كان مُنصبّاً على تغطية الأحداث الجارية في قطاع غزة، خصوصاً في أيام الجُمع التي تشهد المسيرات حشوداً جماهيرية كبيرة وأحداثاً ميدانية أكبر.
ولفت أصليح الذي يغطي الأحداث للجمعة الثالثة عشرة على التوالي من حدود خان يونس وغزة، إلى وصول العشرات من الصحافيين الأجانب من عدة دول غربية لمتابعة الأحداث ومرافقة الصحافيين الفلسطينيين إلى المناطق الحدودية لالتقاط الصور المختلفة التي تثبت تعرض الجماهير السلميين للاستهداف المباشر.
وأشار في حديث لـ«الشرق الأوسط»، إلى أنه منذ بداية الأحداث أُصيب 3 مرات جراء إطلاق قوات الاحتلال الإسرائيلي قنابل الغاز بشكل مباشر تجاه تجمعات الصحافيين لدى تغطيتهم للأحداث. موضحاً أنه كان يتعرض وزملاؤه من المصورين الآخرين عند إصابتهم لنوبات شديدة جراء الغاز السام الذي كانت تطلقه قوات الاحتلال.
وقال: «إن الاحتلال في أكثر من مرة كان يتعمد استهدافنا، إما منفردين، وإما من خلال استهدافنا بجوار النقاط الطبية الميدانية التي تم وضعها على طول الحدود من قبل وزارة الصحة لتقديم العلاج الأوّلي للمصابين». مشيراً إلى أنه تم استهدافهم أكثر من مرة بالرصاص الحي وعشرات من قنابل الغاز خلال وجودهم بجانب الطواقم الطبية التي كانت تقدم العلاج لمصابين على الأرض في مناطق تبعد أكثر من 350 متراً عن الجدار الأمني.
ورأى أن الرسالة التي يحملها الصحافيون مهمة في إيصال الحقيقة التي يحاول البعض، خصوصاً الاحتلال الإسرائيلي، التغطية عليها بروايات تبرر جرائمه بحق الشعب الفلسطيني، وكذلك تعمده لاستهداف الصحافيين والطواقم الطبية وغيرهم من الجهات التي تعمل على إظهار الحقيقة التي يحاول الاحتلال إخفاءها بوسائله المختلفة.


مقالات ذات صلة

«السعودية للأبحاث والإعلام» تحصد جائزتين من «أسبو برودكاست برو 2026»

يوميات الشرق «السعودية للأبحاث والإعلام» تحصد جائزتين من «أسبو برودكاست برو 2026»

«السعودية للأبحاث والإعلام» تحصد جائزتين من «أسبو برودكاست برو 2026»

حصدت «المجموعة السعودية للأبحاث والإعلام» (SRMG) جائزتين ضمن «جوائز أسبو برودكاست برو 2026»، في إنجاز يعكس تميزها بمجالي التقنيات الإعلامية والابتكار الرقمي.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
إعلام اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)

السعودية تُعزز وعي صُنَّاع المحتوى بالاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي

نظمت الهيئة السعودية للبيانات والذكاء الاصطناعي (سدايا)، بالتعاون مع هيئة تنظيم الإعلام، لقاء «ذكاء التأثير»، بمشاركة أكثر من 250 مؤثراً وصانع محتوى.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
شمال افريقيا وزير الدولة للإعلام في مصر ضياء رشوان (وزارة الدولة للإعلام)

«مؤثرون» أم «منتشرون»؟ جدل حول تعريف صُنّاع المحتوى في مصر

ما زال الجدل مستمراً في مصر حول لقاء وزير الدولة للإعلام بعدد من صانعي المحتوى، وسط انتقادات للقاء وتساؤلات عن المعايير التي اختير على أساسها المشاركون.

رحاب عليوة (القاهرة)
يوميات الشرق مارسيل غانم تفاعل مع الفكرة منذ اللحظة الأولى لتطبيقها (برنامج صار الوقت)

«صار الوقت» يوظّف الذكاء الاصطناعي في خطوة متقدّمة تلفزيونياً

استعان برنامج «صار الوقت»، على شاشة «إم تي في»، بالذكاء الاصطناعي لتطوير التحضير للحلقات ومقارنة تصريحات الضيوف بمواقفهم السابقة.

فيفيان حداد (بيروت)
الولايات المتحدة​ الصحافي الأميركي بوب وودوارد (أ.ب- أرشيفية)

كاشف أسرار واشنطن... بوب وودوارد يزيح الستار عن مصادره السرية

يكشف الصحافي المخضرم بوب وودوارد في مذكراته الجديدة هويات مصادره السرية، وكواليس تحقيقاته عن أسرار واشنطن، ويوجِّه انتقادات إلى جيف بيزوس.

«الشرق الأوسط» (بيروت)

«أو إس إن بلس»: السعودية سوق استراتيجية لنمو خدمات البث والترفيه

نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)
نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)
TT

«أو إس إن بلس»: السعودية سوق استراتيجية لنمو خدمات البث والترفيه

نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)
نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)

ذكرت تيريزا ريو، نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي»، أن سوق خدمات البث الرقمي في الشرق الأوسط تدخل مرحلة جديدة من النضج، تنتقل فيها المنافسة من استقطاب المشتركين إلى الاحتفاظ بهم، وتعزيز ارتباطهم بالمنصات، وسط ارتفاع تكاليف الإنتاج وازدياد الخيارات الترفيهية.

ريو، صرّحت خلال حوار مع «الشرق الأوسط» بأن المملكة العربية السعودية، تحديداً، «تمثل سوقاً استراتيجية للنمو طويل الأمد بالنسبة إلى (أو إس إن بلس)»، وأردفت موضحة أن «تطور تفضيلات الجمهور السعودي، وارتفاع توقعاته يدفعان المنصات إلى تبني استراتيجيات محلية تتجاوز الحملات التسويقية التقليدية».

ومن جهة ثانية، توقّعت نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» استمرار التحوّلات في صناعة البث، مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات، وذلك في ظل الضغوط المتزايدة لتحقيق التوازن بين النمو والربحية، وأكّدت أن «جودة المحتوى وتجربة المستخدم وكفاءة الاستثمارات عوامل رئيسة ستحدد مستقبل المنافسة».

السعودية «سوق استراتيجية»

تيريزا ريو وصفت السوق السعودية بأنها «إحدى أكثر أسواق الترفيه حيوية في المنطقة، مدفوعةً بجمهور شاب ومطلع على الاتجاهات العالمية، مع اهتمام متزايد بالأعمال الدرامية الكبرى وأفلام الرعب والتشويق».

واستشهدت بأداء السينما السعودية، فقالت: «إن أفلام الرعب، مثلاً، حققت إيرادات بلغت 111.4 مليون ريال (29.7 مليون دولار) خلال عام 2025، مستحوذة على 12 في المائة من إجمالي إيرادات شباك التذاكر، لتصبح ثالث أعلى الأنواع السينمائية تحقيقاً للإيرادات في المملكة».

وبالتوازي، شدّدت على أن «النجاح في السوق السعودية يتطلّب فهماً عميقاً للثقافة المحلية وبناء علاقات مستدامة مع الجمهور والمبدعين»، مضيفة أنه «لا يمكن تحقيق النجاح في السعودية بمجرد نقل تجربة إقليمية إليها وزيادة الإنفاق الإعلاني عليها».

ومن هذه النقطة انطلقت لتشرح أن «أو إس إن بلس» تنظر إلى المملكة اليوم «بوصفها سوقاً للنمو المستدام، وليس مجرد فرصة لزيادة المشتركين، ومن الحيوي إدراك أهمية الاستثمار في العلاقات المحلية، وتعزيز ارتباط المنصة بالمشهد الإبداعي السعودي».

تيريزا ريو (الشرق الأوسط)

المنافسة على وقت الجمهور

وحول مستقبل القطاع، رأت ريو أن سوق البث في الشرق الأوسط لا تزال تمتلك فرصاً للنمو، لكنها تنتقل من مرحلة التوسع السريع إلى مرحلة تصبح فيها القدرة على الاحتفاظ بالمشتركين عاملاً حاسماً. وأردفت من ثم «إن السؤال لم يعُد يتعلق باستعداد المستهلكين لاستخدام خدمات البث، بعدما أصبحت جزءاً من حياتهم اليومية، بل بالمنصّات القادرة على الاحتفاظ بمكانة دائمة لديهم والحصول على حصة من إنفاقهم».

أيضاً، أشارت ريو إلى أن المنافسة ما عادت محصورة بين شركات البث، بل امتدت إلى منصات التواصل الاجتماعي والألعاب الإلكترونية ومقاطع الفيديو عبر الإنترنت؛ إذ قال: «نحن الآن نتنافس على وقت الجمهور واهتماماته بقدر ما نتنافس مع منصات البث الأخرى... وبناءً عليه، فإن مجرّد امتلاك مكتبة واسعة من الأفلام والمسلسلات لم يعُد كافياً لضمان النجاح؛ إذ لا بد أيضاً من أن يقترن بسهولة اكتشاف المحتوى وتجربة استخدام تشجع المشاهد على العودة».

تحولات سلوك المشاهدين

ولفتت ريو إلى أن وسائل التواصل الاجتماعي «باتت تؤدي دوراً رئيساً في توجيه قرارات المشاهدة، إذ يصل كثير من المستخدمين إلى منصّات البثّ الآن بعدما يكونون قد تعرّفوا على الأعمال عبر (تيك توك) و(إنستغرام) و(يوتيوب)، أو من خلال توصيات الأصدقاء وصنّاع المحتوى».

وتابعت أن هذا التحوّل «بات يفرض على المنصّات تطوير استراتيجيّات تسويقيّة تبدأ قبل دخول المشاهد إلى التطبيق، مع التركيز على تسهيل الوصول إلى المحتوى المناسب».

من جهة ثانية، حذّرت ريو من أن «وفرة الخيارات قد تتحول إلى عائق أمام المستخدم، ذلك أن بعض المشاهدين يمضون راهناً نحو 15 دقيقة في تصفّح مئات العناوين، لكن من دون اتخاذ قرار». وشددت على أهمية تحليل سلوك الجمهور، بما يشمل كيفية اكتشاف الأعمال وأوقات مشاهدتها واهتماماته، لتطوير المحتوى والمنتجات وتحسين تجربة الاستخدام.

الرعب والدراما يتصدّران الاهتمامات

على صعيد موازٍ يتعلق بتفضيلات المشاهدين، قالت ريو إن «أسواق الشرق الأوسط وشمال أفريقيا تتنوّع وتختلف ثقافياً وديموغرافياً؛ ما يجعل التعامل معها بوصفها سوقاً موحّدة عملية غير دقيقة»، ثم تطرّقت إلى استمرار الطلب على الأعمال الدرامية الكبرى، إلى جانب تنامي الاهتمام بقصص الجريمة والرومانسية والرعب، «الذي تحوّل من نوع محدود الانتشار إلى فئة رئيسة تستقطب شرائح واسعة من الجمهور.... والأعمال المعروفة التي يفضّل المشاهدون إعادة متابعتها تحتفظ بأهميتها؛ إذ لا ترتبط قرارات الاشتراك بالإنتاجات الجديدة وحدها، بل تشمل أيضاً الوصول إلى مكتبة متنوعة من الأعمال المألوفة».


«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»

«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»
TT

«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»

«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»

في خطوة تعكس احتدام المنافسة على سوق الفيديو الطويل، عرضت منصّة «إنستغرام» التابعة لشركة «ميتا» أخيراً على عدد من صُنّاع المحتوى مبالغ تصل إلى 500 ألف دولار، مقابل نشر مقاطع طويلة عبر خاصّيّتها الجديدة «فيتشرز»، التي أطلقتها قبل أيام، في مرحلة اختبار أولى داخل الولايات المتحدة بعد تجربتها في البرازيل.

الخاصّيّة هذه تتيح نشر فيديوهات أفقية تصل مدتها إلى 90 دقيقة، لكن صُنّاع المحتوى وفق موقع «بيزنس إنسايدر» أواخر أكتوبر (تشرين الأول) الماضي «لا يجدون سبباً مُقنعاً لاستخدامها»، ما دام «يوتيوب» يمنحهم 55 في المائة من عائدات الإعلانات على فيديوهاتهم الطويلة.

لذا لجأت «إنستغرام» إلى المال مباشرةً، فعرضت على بعض الأسماء 50 ألف دولار، وعلى آخرين مئات الآلاف. واللافت أن هذه العروض لا تطالِب أحداً بترك «يوتيوب»، بل تكتفي، وفق ما نقله الموقع عن أحد المطّلعين على الصفقات، بأن يُنشر الفيديو على «إنستغرام» في اليوم نفسه الذي يُرفع فيه على «يوتيوب».

«ميتا» أكدت من جانبها أنها «ستموّل محتوى هذه الخاصّيّة مباشرة مع بعض صُنّاع المحتوى من دون أن تكشف عن الأرقام». في حين اعترف رئيس «إنستغرام» آدم موصيري في فيديو الإعلان عن الخاصّيّة بأنه ظل لفترة طويلة ضد فكرة الفيديو الطويل على المنصة، ثم كتب لاحقاً عبر «ثريدز» أن فريقه يدرس خيارات عدة لتمكين صُنّاع هذا النوع من المحتوى من تحقيق دخل يضمن لهم الاستمرار.

وللعلم، سبق لـ«ميتا» أن جرّبت هذا الطريق من قبل؛ ففي عام 2021 خصّصت مليار دولار لتشجيع صُنّاع المحتوى على هذا النمط الذي يحتاج إلى جهد أكبر، وشمل ذلك مدفوعات لمن يقبلون عرض الإعلانات على فيديوهاتهم، لكن النتيجة لم تكن على قدر المال المدفوع.

بحسب تحليل لمنصة «فيد آي كيو»، في أغسطس (آب) الماضي، يدفع «يوتيوب» بين دولار و10 دولارات لكل ألف مشاهدة على الفيديو الطويل، في حين أن عائد المشاهدات وحدها على «إنستغرام» يكون صفراً من دون صفقة مع علامة تجارية، ثم إن صانع المحتوى الذي يتخطّى المليون مُشترك قد يحقِّق أكثر من 50 ألف دولار شهرياً على «يوتيوب»، بينما يتقاضى نظيره على «إنستغرام» ما بين 5 إلى 15 ألف دولار عن المنشور الواحد المموّل.

حسن مصطفى، أستاذ التسويق الرقمي والذكاء الاصطناعي في فرع جامعة روتشستر للتكنولوجيا بدبّي، يقول إن «ما يحدث تحوّل حقيقي في استراتيجية المنصّات الرقمية، لكن من المبكّر اعتباره تحوّلاً نهائيّاً في سلوك الجمهور لصالح الفيديو الطويل».

وأضاف لـ«الشرق الأوسط» أن الأمر «ليس تراجعاً عن الفيديو القصير، بل محاولة للجمع بين نمطين مختلفين من المشاهدة داخل المنصة الواحدة، ذلك أن المنافسة بين (إنستغرام) و(يوتيوب) لم تعُد على عدد المشاهدات، بل تمسّ أيضاً وقت المُستخدم وعلاقته بالمنصة، والقدرة على الاحتفاظ بصُناع المحتوى والجمهور معاً».

وذكر مصطفى إلى أن «الحوافز المالية الكبيرة تعكس رغبة (إنستغرام) في تسريع تفعيل الخاصية، ولا تعني بالضرورة وجود طلب جماهيري مستدام عليها».

ولفت إلى أن «الجمهور أصبح أسرع في تجاوز المحتوى الذي لا يقدم له قيمة واضحة، لكنه لا يزال مستعداً لمنح وقت طويل لمحتوى يجد فيه فائدة معرفية أو متعة». وتابع أن «المشكلة ليست في أن الجمهور لم يعد يستطيع المشاهدة الطويلة، بل في أن صانع المحتوى أصبح مطالباً بتقديم سبب مقنع يجعل المشاهد يمنحه هذا الوقت».


السعودية تُعزز وعي صُنَّاع المحتوى بالاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي

اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)
اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)
TT

السعودية تُعزز وعي صُنَّاع المحتوى بالاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي

اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)
اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)

نظمت الهيئة السعودية للبيانات والذكاء الاصطناعي (سدايا)، بالتعاون مع هيئة تنظيم الإعلام، لقاء «ذكاء التأثير»، بمشاركة أكثر من 250 مؤثراً وصانع محتوى، وبحضور عدد من كبار المسؤولين، ونخبة من قيادات وطلبة الإعلام والمتخصصين، وذلك بمدينة الرياض، الأربعاء، تزامناً مع «عام الذكاء الاصطناعي 2026».

ويهدف اللقاء إلى تعزيز الوعي بالاستخدام المسؤول والأخلاقي لتقنيات الذكاء الاصطناعي في صناعة المحتوى، وتعريف المشاركين والحضور بالفرص التي تتيحها لتطوير العمل الإعلامي والإبداعي، ورفع مستوى المعرفة بالتحديات المرتبطة بالمحتوى المولد بالذكاء الاصطناعي والتزييف العميق والمعلومات المضللة.

وتناول اللقاء التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى، بدءاً من توليد الأفكار والبحث وكتابة السيناريو، مروراً بالإنتاج والتحرير، ووصولاً إلى تحليل تفاعل الجمهور وقياس الأثر، مع استعراض حالات تطبيقية توضح كيفية الاستفادة من هذه الإمكانات في إنتاج محتوى مبتكر وموثوق يحافظ على القيم والهوية الوطنية.

واستعرض المختصون مبادئ وأخلاقيات الذكاء الاصطناعي في الإعلام، وأهمية الشفافية والإفصاح عند استخدام أدواته في إنتاج المحتوى أو تعديله، ومسؤولية صانع المحتوى عن التحقق من دقة المعلومات ومصادرها قبل النشر.

كما ناقشوا الالتزامات المهنية والتنظيمية المرتبطة بصناعة المحتوى، بما يشمل ضوابط النشر والإعلان الرقمي، وحماية الخصوصية، والمحافظة على حقوق المؤلف والملكية الفكرية.

المختصون ناقشوا الالتزامات المهنية والتنظيمية المرتبطة بصناعة المحتوى (واس)

وشهد اللقاء معرضاً تعريفياً مصاحباً، شاركت فيه «سدايا» ممثلةً بمكتب إدارة البيانات الوطنية وأكاديميتها، والتطبيق الوطني الشامل «توكلنا»، و«هيئة تنظيم الإعلام».

وضمّ المعرض أركاناً توعوية وتجارب تطبيقية عرّفت الحضور بمبادئ الاستخدام المسؤول والأخلاقي للذكاء الاصطناعي في صناعة المحتوى، ومتطلبات الامتثال وضوابط النشر الإعلامي، ومخاطر التزييف العميق وأساليب التحقق من المحتوى.

وجرى الإعلان عن برنامج تدريبي متخصص لـ«صنّاع التأثير»، يستهدف تمكين المؤثرين وصناع المحتوى من الاستخدام المسؤول والأخلاقي للذكاء الاصطناعي، إذ يتضمن تدريباً معرفياً وتطبيقياً على الممارسات المهنية المرتبطة بإنتاج المحتوى والتحقق منه.

وحظي اللقاء بتفاعل كبير، إذ ناقش الحضور أبرز الفرص والتحديات التي يواجهها القطاع الإعلامي في ظل التطور المتسارع لتقنيات الذكاء الاصطناعي، إلى جانب مداخلات وأسئلة حول ضوابط استخدام الأدوات التوليدية، وآليات التحقق من المحتوى، والمسؤولية المهنية قبل النشر، وسبل تحقيق التوازن بين الابتكار والمحافظة على المصداقية.

ويأتي تنظيم «ذكاء التأثير» ضمن الجهود الوطنية الساعية لتحويل مبادئ الاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي إلى ممارسات عملية في البيئة الإعلامية، وتعزيز التعاون بين «سدايا» وهيئة تنظيم الإعلام في رفع الوعي وبناء القدرات، بما يسهم في تطوير محتوى رقمي مبتكر وموثوق، وتحقيق مستهدفات «عام الذكاء الاصطناعي».