عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
صورة الغلاف اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
7:51 دقيقه
يوميات الشرق

«بيرد ستريت»... شارع لندني ذكي يليق بالقرن الـ 21

تجربة تسوق مدعمة بالتكنولوجيا المتقدمة تخلق «واحة» بيئية وتجارية بالقرب من «أكسفورد ستريت»

أرضية ذكية تحلل خطوات المارة وتستخرج منها طاقة كهربائية - مرآة تلتقط «سيلفي» للمتسوق وترسلها له عبر الهاتف الذكي - مقعد خشبي ينقي الهواء في محيطه
أرضية ذكية تحلل خطوات المارة وتستخرج منها طاقة كهربائية - مرآة تلتقط «سيلفي» للمتسوق وترسلها له عبر الهاتف الذكي - مقعد خشبي ينقي الهواء في محيطه
TT
TT

«بيرد ستريت»... شارع لندني ذكي يليق بالقرن الـ 21

أرضية ذكية تحلل خطوات المارة وتستخرج منها طاقة كهربائية - مرآة تلتقط «سيلفي» للمتسوق وترسلها له عبر الهاتف الذكي - مقعد خشبي ينقي الهواء في محيطه
أرضية ذكية تحلل خطوات المارة وتستخرج منها طاقة كهربائية - مرآة تلتقط «سيلفي» للمتسوق وترسلها له عبر الهاتف الذكي - مقعد خشبي ينقي الهواء في محيطه

في شارع «أكسفورد ستريت»، أحد أكثر الأماكن في بريطانيا ازدحاما بالمارة وبوسائل النقل، مما يجعله الأكثر تلوثا، يقام مشروع صغير يحاول خلق مساحة نظيفة وصديقة للبيئة تستخدم آخر مستحدثات التكنولوجيا لتقديم تجربة جديدة للتسوق في العاصمة البريطانية. اسمه «بيرد ستريت»، وهو أحد الشوارع الصغيرة المتفرعة من شارع «أكسفورد ستريت» الشهير بمتاجره الشهيرة وبحركة البيع والشراء التي لا تتوقف، وأطلق أول من أمس بحلة جديدة وباسم «أذكى شارع في العالم».
بداية، الوصول لـ«بيرد ستريت» سهل للغاية فهو من الأماكن التي يمر عليها المتسوق في المنطقة دائما، ولكنه شارع خال من الشخصية ومن الحركة الشرائية، فهو «مساحة مهملة» كما عبر مسؤول شركة «هوبز ديزاين» التي تولت تصميم الشارع بشكله الجديد.
مع أول خطوة نحو الشارع بحلته الجديدة يبدو أن هناك عدداً من أكشاك البيع (مصممة بطريقة الأوريجامي على هيئة الطيور) التي تتخصص في منتجات الجلود والعطور والمأكولات السريعة، حتى الآن، فالأمر لا يبدو مختلفا كثيرا عن الشارع الضخم الذي عبرنا منه لهنا. ولكن مع كل خطوة تتكشف أمامنا ملامح تفسر تسمية «بيرد ستريت» بأنه «شارع ذكي»، فبداية نمر فوق مستطيل من المربعات السوداء وسرعان ما نسمع تغريد الطيور، ولكن الشارع لا يحمل هذا الكم من الأشجار ليسمح بوجود الطيور، هي إحدى الخصائص التقنية التي تتضمنها تلك المربعات السوداء.
وبالحديث مع الفريق الإعلامي الموجود في الشارع تخبرني إحداهن أن المشروع تدعمه شركة «نيو وست إند كومباني» وهي الشركة المسؤولة عن شارعي «أكسفورد» و«بوند ستريت»، كما تشارك شركة النقل العام «ترانسبورت فور لندن» بدعم المشروع. تقول إن المشروع يهدف لخلق «واحة» داخل المنطقة المزدحمة ومساحة تسوق تليق بالقرن الـ21 فيها الاهتمام بالبيئة والصحة والتسوق مع التكنولوجيا.
يشير هاري دوبس من شركة التصميم المعماري التي تحمل نفس الاسم، إلى أن الفكرة الرئيسية خلف المشروع هي تطوير الشارع المهمل بأكثر من محاولة تجميله، يضيف: «أرادت شركة (وست إند كومباني) أن تخلق مناخا خاصا وطريقة جديدة للتجارة وأيضاً للاستفادة من المساحات العامة الموجودة في مناطق التسوق».
يشير إلى المباني على جانبي الطريق قائلا: «أمامك هنا خمسون مترا من الحوائط التي يمكن أن تصبح خلفية لأكشاك تسوق. ولكن المساحة أيضا يمكن أن تستضيف فعاليات ثقافية مختلفة من جدول فعاليات لندن مثل أسبوع الموضة أو أسبوع التصميم عبر إقامة أكشاك تجارية ملائمة لها، فهي مساحة مطواعة».
«بيرد ستريت» كما يراه دوبس يعد مكانا فريدا لتجربة آخر صيحات التكنولوجيا، ومكاناً يعرض فيه أصحاب المحلات المستقلة، وهي محاولة لاستكشاف بعض ملامح تجربة التسوق والترفيه والطعام في القرن الحالي التي لا توجد على الإنترنت.
التجربة، والتي يصر دوبس على أنها «استطلاعية»، تعتمد على التغيير سواء في المحلات التجارية التي تعرض فيها أو في طبيعة الفعاليات التي يمكن أن تقام فيها، ويركز على أن الهدف هو جذب الزوار لها طوال الوقت: «نريد أن تمثل زيارة (بيرد ستريت) أهم نقطة في يوم الزائر، وهي أيضا فرصة لتجربة آخر مستجدات التكنولوجيا، مثل المربعات السوداء على الأرض التي ترينها هنا، فهي تحول خطوات المارة عليها لطاقة كهربائية تنير بها المصابيح المعلقة وتشغل تسجيل أصوات الطيور كما تقوم بتحليل خطوات المارة لمعرفة عدد زوار الشارع».
المشروع أحدث محاولات التخطيط لمستقبل «أكسفورد ستريت»، فالدراسات قائمة حول إعادة تقييم فكرة زيادة مساحة المارة وتقليل مرور السيارات والباصات الضخمة فيه. «بالنسبة لنا كمصممين معماريين من المهم العمل على الخروج من نطاق الشارع المخنوق بالحركة وخلق واحة للتجارة المصغرة.»
تتردد كلمة «واحة» كثيرا على ألسنة المشاركين في تحويل الشارع الصغير إلى مشروع يستشرف المستقبل، وفي الحقيقة يمنحك المكان الإحساس بالسكينة والمتعة خاصة مع وجود أصوات الطيور وننظر على بعد خطوات للشارع الضخم المزدحم فيبدو لنا وكأنه على بعد أميال.
* طلاء ينقي الهواء ويقتل البكتريا
التجربة تضفر بين التكنولوجيا والتجارة، من الناحية التقنية هناك إلى جانب الرصيف الصغير الأسود هناك أيضا المقعد الخشبي النصف دائري والذي يمتص السموم من الهواء في نطاقه، وأيضا الطلاء الأزرق على أكشاك البيع والذي نعرف من كريستين غروف من شركة «إيرلايت» أنه أيضا يعمل على التخلص من السموم في الهواء. أسألها عن الطلاء وتكوينه، تقول: «قد يبدو لك كطلاء عادي ولكنه مختلف عن أي طلاء. تخيلي أنه حائط حي، يتفاعل بالضوء لتفتيت السموم في الهواء بنسبة 90 في المائة ويخلق مناخا لا تستطيع البكتريا الحياة فيه.الطلاء معد من مواد طبيعية ولا رائحة له ويقام التلوث والعفن».
للتقريب أكثر تضيف غروف: «تعادل مساحة المتر المربع من الطلاء مساحة متر مربع من الأشجار. قمت بحساب مساحة الواجهات في (أكسفورد ستريت) فوجدتها 23 ألف متر مربع إذا تم طلاؤها بهذا الطلاء بصبح لدينا ما يعادل 23 ألف متر مربع من الغابات».
* مساحة للتسوق والتكنولوجيا
في أحد الأكشاك التجارية «داندي لاب» يشير الشاب المسؤول أن الهدف من المحل الصغير هو أن يكون بمثابة مجلة حية، يشرح أكثر: «نستخدم وسائل تكنولوجية لتساعدنا في خلق الإحساس بأننا في مجلة متحركة، فعلى سبيل المثال هنا مرآة تلتقط صور الـ(سيلفي)، يستطيع المتسوق استخدامها لرؤية شكل مشترواته، فهي تلتقط الصورة ويقوم المتسوق بإدخال رقم هاتفه عبر النقر عليها ليتم إرسال الصورة له وكأنها غلاف مجلة للأزياء.
نستخدم أيضا طريقة جديدة للدفع حيث يمكن للزائر مسح (كود) معين على كل بضاعة بواسطة الهاتف الذكي ليقوم بالدفع عبر (آبل باي) أو باستخدام بطاقة ائتمانية مسجلة في الهاتف». ويضيف ضاحكا: «لا نخاف من عدم الدفع فالنظام يبعث لنا برسالة فورية لتأكيد تسلم قيمة البضاعة. هي طريقة للدفع ملائمة للمحلات الصغيرة المتنقلة وتوفر على المتسوق الوقوف في طابور الدفع».

مواضيع
المملكة المتحدة

الأكثر قراءة

 
 

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)