«حلاوة الدنيا»... حيث الشجن يواجه الألم

هند صبري وظافر العابدين يتحديان السرطان... بابتسامة

تقول الأغنية الشهيرة «يا حلاوة الدنيا يا حلاوة يا حلو لو يا حلاوة».. هل نحن نغني للحياة فقط في لحظات السعادة أم أننا عندما نقترب من حافة الخطر نتمسك بالحياة بخيوط أوثق ونغني لها بصوت أعلى، ونشعر بحلاوتها أكثر وأكثر.
الخوف من فقدان الحياة يلعب دور المحفز لكي يولد بداخلنا كل أسلحة المقاومة للبقاء على قيد الحياة، وهذا هو الدافع السحري الذي حرك ومضة الإبداع داخل صُناع هذا المسلسل الاستثنائي، الذي كان بحق يسبح في مياه درامية مغايرة، عن كل ما نراه من أعمال درامية تتناثر حولنا في هذا الموسم الرمضاني الذي ملأ شاشاتنا العربية بنحو 100 مسلسل. تتناول تلك المسلسلات نغمات درامية لا شك أنها في مجملها جاذبة، ليأتي مسلسل «حلاوة الدنيا» بنغمة مختلفة، وبقدرة على الاستحواذ تتكئ على إحساس أعمق أشبه بومضات تتوهج ثم تخبو لتعاود التوهج، في مشاعر بطلة المسلسل (أمينة) التي أدت دورها هند صبري. ونجح المسلسل في صناعة حالة التواصل بين الشاشة الصغيرة والمشاهدين الذين صاروا يلعبون دور المحفز الإيجابي لأبطاله لكي يواصلوا الحياة.
من المؤكد ومن دون أن أملك في يدي معلومات موثقة أن مجرد تقديم مرض شرس مثل السرطان ورحلة مقاومة من بطلي المسلسل للتمسك بالحياة لم يكن بالأمر السهل كمشروع فني على مكاتب المنتجين، هناك قدر من الجرأة ولا شك أن تقدم مريض السرطان كبطل في ظل تعطش الجمهور للكوميديا والأكشن، ولكن عندما يضبط المخرج مفتاح الأداء ليس فقط لممثليه ولكن لكل العناصر الفنية، داخل المسلسل، من موسيقى وإضاءة وتكوين درامي لكي تظل الشاشة محتفظة بومضة الأمل، يستطيع فقط في هذه الحالة عبور تلك المعضلة.
«حلاوة الدنيا» من الأعمال القليلة جدا التي تم تصنيفها من قبل الرقابة المسبقة على المسلسلات، باعتباره صالحا لكل الأعمار، حيث إن أغلب ما عرضته الشاشات المصرية خضع للتصنيف العمري الذي يبدأ بفوق 12 عاما حتى تصل لمن هم فوق 18، ولكن لأن القضية والمعالجة لا يوجد بها ما يستتبع اللجوء لهذا الإجراء فلقد كان قرار الرقابة هو إباحة العرض للجميع يصب في صالح القضية.
الإبداع في جزء منه هو الجرأة، وأعتقد أن هند صبري باعتبارها الاسم الأكبر تسويقيا في هذا المشروع الفني كانت هي صاحبة القرار الحاسم في تنفيذ المسلسل، رغم تعدد المحاذير، ولم تكن المرة الأولى، سبق أن خاضت هند وتحمست لتجربة مماثلة وهي تقدم قبل خمس سنوات، فيلم «أسماء» عن مريضة بالإيدز تتحدى المجتمع وتجهر أمام الجميع بمرضها. مشكلة مريض فقدان المناعة (الإيدز) مزدوجة، جسدية ونفسية لأن هناك اتهاما مسبقا يطارد المريض لو كان ذكرا سيصبح الاتهام بالشذوذ هو أول ما يتبادر إلى ذهن كل من يعرف المريض، أما لو كان أنثى، فالاتهام الجاهز ارتكاب الفحشاء، والذي يبدو في جزء منه، وكأنه عقاب مستحق.
الحقيقة لا يطرح تنفيذ هذا المسلسل فقط فكرة المرض وكيف يتلقاه الناس، وإحساس المشاهد في البيت، ممن عايشوا تلك اللحظات، ولكن أيضا المسلسل هو لقاء بين نجمين من البلد العزيز تونس (الخضراء) الذي صار يصدر للعالم العربي الكثير من المبدعين على مستوى الموسيقى والغناء والدراما وبالطبع نقطة الانطلاق للساحة العربية هو مصر. وهكذا جاءت هند صبري في مطلع الألفية الثالثة، مع فيلمي «مذكرات مراهقة» لإيناس الدغيدي و«مواطن ومخبر وحرامي» لداود عبد السيد، وكالعادة ومثل كل القصص والحكايات يأتي الاختيار في لحظة فارقة، عندما يعتذر نجم مصري - أو نجمة - عن التصوير في آخر لحظة ويأتي البحث عن بديل سريع. كانت حنان ترك هي الترشيح الأول في الفيلمين إلا أنها، كان لها شروط لقبول الدور منها حذف عدد من اللقطات، فجاءت هند من تونس، لتحل محلها، وكان رصيدها وهي طفلة أو في مراحل المراهقة لفيلمي «صمت القصور» ثم «موسم الرجال» للمخرجة مفيدة التلاتلي، لتواصل العمل في مصر، ولم تنقطع صلتها بالسينما التونسية، ولكن رصيدها المصري أكبر. أما ظافر العابدين، لاعب كرة وممثل في الكثير من الأفلام الأجنبية فحقق قفزة الجماهيرية في مسلسل «تحت السيطرة» قبل عامين مع نيللي كريم ليصبح بعدها ورقة رابحة في التلفزيون والسينما، سبق له الوجود مع هند صبري في مسلسلي «فيرتيجو» و«إمبراطورية مين»، وأصبح يجيد اللهجة المصرية بطلاقة. في الحقيقة أن قوة ظافر وهند آخر أسبابها هي إجادة اللهجة، رغم أهميتها ولكن السر يكمن أساسا في القدرة على التعبير، ومشاركتهما في عمل درامي واحد بشخصيات مصرية يؤكد أن الجمهور لا ينظر أبدا ولا يعنيه جواز السفر ولكن للفن قانون آخر وهو القلوب التي لا تبحث أبدا عن الجنسية.
لقد كانت الدائرة التي وجدا فيها في «حلاوة الدنيا» تستند إلى المعالجة الدرامية التي كتبتها سماء عبد الخالق وإنجي القاسم بإشراف تآمر حبيب ومع المخرج الموهوب حسين المنباوي الذي قدم قبل ثلاث سنوات مسلسل (عد تنازلي) فجذب الانتباه إليه كمخرج مدرك لكل التفاصيل.
«أمينة» فتاة تُقبل على الحياة والحياة تبادلها الإقبال، وتبتسم لها، تنتظر الزواج من هاني عادل وفجأة وقبل أيام من الزفاف يأتي المرض الشرس (لوكيميا) سرطان الدم، ليوقف كل شيء، وهو من الأمراض التي لها علاج واضح في أغلب الحالات، وهو زرع لنخاع من إنسان سليم، على شرط توفر شروط جينية. وهكذا يبدأ البحث في دائرة أقارب الدرجة الأولى، ليفضح الفيلم التفسخ العائلي، بينما نتابع رحلة البطلة ومعاناتها في المستشفى، وهي تكابد المعاناة بشقيها الجسدي والنفسي، ونتعرف على مريض آخر يعاني من سرطان في المخ: «ظافر العابدين»، في الحجرة المجاورة وهو يلتقيها ليجدد بداخلها الأمل.
حالة المسلسل التي يرسلها لنا بدأت من نقطة الانطلاق مع (التتر) بصوت المطربة شيرين بكلمات أمير طعيمة ولحن خالد عز ليجدد الأمل بتلك النبرة التي هي عنوان شيرين لتدخل قلوبنا. اختيار اسم المسلسل هو أحد عناصر قوته «حلاوة الدنيا»، وهي عنوان لأغنية رددتها في الثلاثينات من القرن الماضي، الفنانة فتحية أحمد، وهي من تلحين الشيخ زكريا، ولكن عندما غناها في السبعينات الشيخ سيد مكاوي حظيت بنجاح أكبر وارتبطت طبعا بصوته، وهي تصالح الناس على الدنيا.
تفاصيل المريض وانتقاله من البيت إلى المستشفى وزيارة الأصدقاء وتبدل الحالة النفسية ما بين الإقدام والإحجام، كلها تفاصيل نفسية برعت هند صبري في الإمساك بها، المريض عليه أن يعيش الحياة ليبعد شبح الموت إلا أن العلاج خاصة الكيماوي له أيضا أعراضه الجانبية منها فقدان القوة وتساقط الشعر وهو تاج المرأة، وقدم السيناريو بذكاء رحلة البطلة في البحث عن باروكة ملائمة بأسلوب مرح لكي لا نتوقف كثيرا عند المأساة. وتظل الابتسامة الذي يقدمها لنا ظافر العابدين في المستشفى قادرة على أن تُعيد إلينا التوازن عندما يأتي لزيارتها فتستعير منه مجددا قدرتها على التحدي فهو أشبه بوميض الأمل الذي يزرع داخل البطلة هند صبري أو أمينة في المسلسل التي ستواصل رحلتها مع الحياة لتصل لرسالة التي حملها المسلسل بقوة، وهي أن الأمل هو السلاح.
المخرج حسين المنباوي بذلا جهدا عل مستوى ضبط الإضاءة واختيار زوايا لتصوير لتقديم جانبا من البهجة في عز المأساة، واختياره للقطات الكبيرة على وجه البطلة لتنقل لنا لحظات القوة والضعف، لم تكن هند صبري دائما قوية ولكن لحظات ضعفها الإنساني، شكلت أيضا قوة درامية لنردد معها «يا حلاوة الدنيا يا حلاوة يا حلو لو يا حلاوة».