إيزابل أوبير لـ «الشرق الأوسط»: لم أقرر أن أصبح ممثلة... بل في يوم ما صرت ممثلة

المرشحة لأوسكار أفضل ممثلة فازت بنحو 90 جائزة عبر تاريخها الفني الحافل

لقطة من «هي»: إيزابيل والقطّـة

ميريل ستريب وإيزابيل أوبير هما الأكبر سنا من بين كل المتنافسات على أوسكار أفضل ممثلة في دور رئيسي. ستريب (67 سنة) رشحت 17 مرّة لنيل أوسكار أفضل ممثلة رئيسية أو مساندة، وفازت ثلاث مرات. والثانية، أوبير، تصغر ستريب بأربع سنوات ولم ترشح للأوسكار من قبل. هذا العام هو ترشيحها الأول. وهذا المساء ستعرف إذا ما كانت ستضم أشهر جوائز العالم إلى نحو 90 جائزة (غير أوسكارية) فازت بها في تاريخ فني حافل مشابه لتاريخ ميريل ستريب زمنيًا على الأقل.
الفيلم الذي خلق هذه المعادلة عنوانه «هي» الذي يختلف عن كل فيلم تتقدم به المرشحات الأخريات للفوز عنه. ميريل ستريب ونتالي بورتمن تؤديان دوري شخصيتين حقيقيّتين في «فلورنس فوستر جنكينز» و«جاكي» على التوالي. وروث نيغا مطلوب منها خلط شخصية حقيقية ثالثة، هي شخصية أفرو - أميركية من الواقع تزوّجت من رجل أبيض وعانت معه الوضع العنصري الناتج. أما إيما ستون فتؤدي شخصية خيالية تمامًا. لكن ما هو واقع وما هو خيالي لا يضمن الفوز كما تعلمنا من تاريخ الجوائز السينمائية. وحاليًا، على الأقل، تقف الممثلة الفرنسية التي لديها ما يتجاوز الـ100 فيلم في تاريخها، على خط واحد مع الممثلة إيما ستون (28 سنة) في مقدمة المرشحات لنيل الجائزة. ما تتميز عنه إيزابل أوبير في «هي» دور تمارسه بمقدرة لا متناهية. المرأة التي تجاوزت منتصف العمر بقليل ولديها علاقة لا ترغب فيها (لكنها تمارسها)، وحنين للأمس، وأم ما زالت تحاول اصطياد الشبان، وابن يتزوج من فتاة حبلى من سواه… مجموعة من المشكلات التي تضغط عليها ليزيد من الضغط حادث اغتصاب تتعرض إليه وتقرر أن تسكت عنه ظاهريًا على الأقل. ليس من بين كل الممثلات المنافسات من تستطيع أن تؤدي هذا الدور بهذه المتانة والقوة.
في الحقيقة، سعى المخرج بول فرهوڤن إلى بعض الممثلات الأميركيات ليقمن بالدور ذاته عندما تراءى له تحقيق الفيلم أميركيًا. تقدم به إلى شارون ستون ونيكول كيدمان وجوليان مور ودايان لين، لكنهن لم يكترثن له. أوبير تعلّـقت به. والباقي بات من التاريخ.
«الشرق الأوسط» التقت أوبير ودار معها الحديث التالي:
* ما الذي أثار اهتمامك في هذا السيناريو القائم على شخصية امرأة تعرضت للاغتصاب، لكنها تصرّفت عكس المتوقع في مثل هذه الحالة؟
- لقد ذكرت السبب في سؤالك، وبالإضافة إلى أنني أردت أن أعمل مع المخرج بول فرهوفن، لكني لم أبدأ بقراءة السيناريو، بل لم أكن على علم بأن هناك سيناريو مكتوبا بادئ الأمر، بل قرأت الرواية وأعربت عن رغبتي في تولي بطولة هذا الفيلم.
* تبقينا شخصيتك في حيرة... هل تسعى للانتقام؟ هل تريد أن تنسى؟ هل كانت خائفة من أن يقتحم الرجل شقتها مرة ثانية؟
- لا. ميشيل (اسم الشخصية) لم تكن خائفة. لكنها في الوقت ذاته ليست معروفة بشجاعتها. إنها شخصية متداخلة. كانت تستطيع بيع المنزل والبحث عن مكان إقامة آخر، لكنها اكتفت بتغيير القفل ولم تشأ أن تخبر البوليس، بل انتظرت أن يعاود المغتصب الكرّة، وهكذا فعل. ومعك الحق؛ فلفترة بدا كما لو أنها تريد أن تنسى؛ لذلك تركت المدينة إلى مزرعة في الريف؛ لأنها في الحقيقة لم تخطط للانتقام. لم تكن تعرف في رأيي ماذا تريد أن تفعل.
* هل تعتقدين أن رفض الممثلات الأميركيات للدور كان له علاقة بسخونة الموضوع؟
- لا أستطيع الحديث عنهن أو تفسير أسبابهن. نعم، الدور قد يثير الخوف من النتائج وهوليوود ليست باريس. هناك معادلات مختلفة، وربما حتى في فرنسا هناك ممثلات سيخشين تمثيل هذا الدور أو شبيه له. لكن مفهوم الفرنسيين في اعتقادي مختلف. لدينا تعاطف مع الشخصيات التي قد لا تكون أخلاقية؛ لأنها ترفض أن تكون ضحية. في هذا الدور فإن امرأة أخرى كانت ستذهب إلى البوليس، لكن هذه الشخصية لم ترغب في أن تبدو ضعيفة.
* لكن ما الخصال غير الأخلاقية التي تقصدينها؟
- شاهدت الفيلم وتستطيع أن تعرف الجواب. هي على علاقة بزوج أقرب صديقاتها. هذا وحده خارج القالب المتداول. ولديها أم متصابية وهي متضايقة من كون ابنها فاقدا للوعي لدرجة أنه سيتزوج من فتاة حبلى من شاب أسود. في الإجمال تقوم ميشيل بفعل ما تريد حتى وإن لم تكن تعرف لماذا.
الموهوب والجيد
* هذه الشخصية أبعد عن أن تكون شبيهة بشخصيتك بصفتك ممثلة. أقصد أنك تخططين جيدًا لما تريدين تمثيله.
- لا. ليس بالضرورة. هناك حالات أقبل فيها على الأدوار لمجرد أنها تروق لي من دون أن أفكر بنتائجها.
* لكن حين تختارين أو يكون لديك مجال للاختيار. هل تختارين تبعًا لتاريخ أو عمل مخرج معين أو تضعين ثقتك في السيناريو أساسًا؟
- يتوقف هذا كثيرًا على معطيات كل فترة. كما ذكرت لك في حالة فيلم «هي» أعجبت بالفكرة حين قرأت الرواية وقبل أن أقرأ السيناريو وأوصلت رغبتي لتمثيلها وأقول لك قبل أن أعلم أن بول يسعى لتحقيقها. في أحيان أخرى يجذبني السيناريو لأن ليس كل فيلم مأخوذا عن رواية ما. لا أقول إن المخرج يأتي في المرتبة الثانية، على العكس، هناك مخرجون دائمًا تمنيت أن أمثل تحت إدارتهم وسنحت لي الفرصة بمن فيهم بول فرهوفن.
* منذ متى تمنيت التمثيل تحت إدارة هذا المخرج؟
- منذ السبعينات عندما شاهدت له «حلوى تركية» (Turkish Delights)، أعتقد أنه مخرج عظيم.
* ما الذي تبحثين عنه في المخرج الذي تعملين تحت إدارته؟
- هذا سؤال جيد. في اعتقادي أن الممثل الموهوب شيء والممثل الجيد شيء آخر تمامًا. الموهبة تقدمك لأهل المهنة بلا ريب، ثم هناك ضرورة الارتقاء بها إلى مستوى الجودة. هذا المستوى هو ما يؤمّنه وجود مخرجين جيدين. هم الذين يصقلون الممثل. أبحث عن التجربة ذاتها. عندي شخصيات كثيرة كل منها تحتاج إلى جهدي لتقديمها لكنها تحتاج، كالنبتة، إلى الماء لكي تنمو.
* هل تستطيعين الحديث ولو قليلاً عن تجاربك مع المخرج الراحل كلود شابرول؟ علاقتكما المهنية تبدو مميزة إلى حد بعيد.
- شابرول كان رائعًا معي. مثلت له سبعة أفلام وكل فيلم يختلف عن الآخر. مثلت أفلامًا تاريخية، وأفلاما درامية لها جانب سياسي، وأفلاما بموضوعات عاطفية. شابرول كان بالغ الذكاء يعرف ما يريد، ويعرف ما يريده الممثل، وكيف يجمع الإرادتين معا. أفتقده كل يوم.
* متى أدركت بأنك تريدين أن تصبحي ممثلة؟
- لا أدري في الحقيقة متى تماما. لا أعتقد أنني قررت يومًا أن أصبح ممثلة. الحقيقة أنني في يوم ما أصبحت ممثلة.
* كنت ما زلت صغيرة عندما وقفت أمام الكاميرا لأول مرة في الفيلم الجيد «سيزار وروزالي» لكلود سوتيهـ، وهذا كان من بطولة رومي شنايدر. هل أحببت أن تصبحي ممثلة مشهورة في ذلك الوقت؟
- لم يكن هذا الفيلم فيلمي الأول، بل هو الفيلم المهم الأول، خصوصا أن كلود سوتيه كان من أحب المخرجين إلى قلوب الفرنسيين. لديه عمق ونعومة. لكني بالفعل لم أفكر في أن أريد أن أصبح مثل رومي أو سواها. حين وقفت أمام الكاميرا لأول مرة كنت طبيعية تمامًا. لم أشعر بأي اختلاف عن طبيعتي خارج الكاميرا.
* في هذا الفيلم وفي فيلمك الجديد الآخر «أشياء ستحدث» تمثلين أمام قطّـة منزلية….
- (مقاطعة) أحب القطط جدًا، وعندي قطّـة في البيت. في «هي» نعم هناك هذا المشهد الذي يجمعني والقطّـة. أحببت هذا المشهد الذي نتبادل فيه، أنا وهي، حديثًا صامتًا.