في جنة الفيزياء... مركز «سيرن» للأبحاث صورة مصغرة للكون

11 ألف باحث علمي يسبرون ألغازه

صورة أرشيفية لمركز «سيرن»
صورة أرشيفية لمركز «سيرن»
TT

في جنة الفيزياء... مركز «سيرن» للأبحاث صورة مصغرة للكون

صورة أرشيفية لمركز «سيرن»
صورة أرشيفية لمركز «سيرن»

لا يتوقف الباحثون هنا عن محاكاة الانفجار العظيم. هنا في المركز الأوروبي للأبحاث الذي يعتبر بالنسبة لعلماء فيزياء الجسيمات الدقيقة منتجعا لقضاء أحلى الأوقات. ويجري علماء من جميع أنحاء العالم منذ أكثر من 60 عاما أبحاثهم في هذا المركز، الذي يعد قلعة عملاقة فائقة التطور، ويقع غرب جنيف، ويتطلعون للعثور، بمساعدة أقوى معجّل للجسيمات الدقيقة على وجه الأرض، على إجابات عن أسئلة أساسية تشغل الوسط العلمي. ومن بين هذه القضايا على سبيل المثال: مم يتألف الكون؟ يحاول أكثر من 11 ألف باحث من جميع أنحاء العالم حل كثير من ألغاز الطبيعة، مستخدمين في ذلك معادلات معقدة وتجارب أكثر تعقيدا.
ولكن هذا المختبر العالمي لا يعرف فقط بأبحاثه الفائقة، بل أيضا بالتعاون السلمي فيه «فهنا يتعاون باحثون من مختلف الدول والثقافات بشكل وثيق، كل منهم مع الآخر» حسبما نقلت وكالة الصحافة الألمانية عن الإيطالية فابيولا جيانوتي، المديرة العامة للمركز، والتي تولت إدارة هذه المؤسسة مطلع عام 2016. وأوضحت جيانوتي أن الكل في هذا المركز البحثي له هدف واحد بصرف النظر عن القوميات المختلفة للعاملين فيه، وأنهم يعملون بإخلاص وحماسة كبيرين.
وضمت الألمانية سوزانا كون صوتها لصوت جيانوتي قائلة: «فريق العمل هنا متحفز، والشكل الدولي له مبهر». وتجري «كون» أبحاثا في هذه المنشأة العلمية منذ سنوات، وتعكف حاليا على إجراء تجربة باستخدام مكشاف «أطلس»، أكبر مكشاف في مركز «سيرن». ويتم خلال هذه التجربة تعجيل البروتونات بسرعة تقارب سرعة الضوء باستخدام مصادم الهدرونات الكبير، في مسار دائري بطول 27 كيلومترا تحت الأرض، ومصادمتها بعضها بعضا».
ويوجد بالمركز أربعة مكشافات للجسيمات، من بينها مكشاف أطلس. وترصد هذه المكشافات الظواهر التي تحدث عند حصول 40 مليون تصادم في الثانية. وتنقسم الشظايا المشحونة بالطاقة للجسيمات الذرية الدقيقة إلى جسيمات جديدة، وتخلف آثارا ترصدها المكشافات. وتفعل الباحثة «كون» ما يفعله بقية زملائها، حيث تحاول أن تستنبط من هذه الكميات الهائلة من البيانات ما يحدث بدقة أثناء تحطم الجسيمة الدقيقة.
وبهذه الطريقة اكتشف الباحثون عام 2012 ما يعرف بجسيم «بوزون هيغز» الذي يعطي المادة كتلتها، وهو اللبنة الغائبة في النموذج الفيزيائي القياسي للمادة عند العلماء. ولخصت «كون» مزايا العمل الجماعي في «سيرن» قائلة: «يمكن أن يكون الإنسان عبقريا، ولكن ذلك لن يجدي شيئا إذا كان وحده في غرفة».
ولا يمثل هذا المركز الذي يقع بين بحيرة جنيف وجبال جورا الفرنسية فقط أحد أشهر المراكز البحثية في العالم، إذ تطور «سيرن» على مدى سنوات ليصبح وكأنه مدينة صغيرة بما فيها من قوات الإطفاء، ومركز يشبه مستشفى صغيرا للحالات الطبية العاجلة. كما أن بالمركز فنادق ومطاعم ومحلات، إضافة إلى بنك وفرع للبريد.
وإلى جانب ذلك، هناك أيضا روضة أطفال لأبناء الفيزيائيين في المركز. واللغتان الفرنسية والإنجليزية هما اللغتان الرسميتان في هذا الحرم العلمي. وتسمى الشوارع التي تصل بين أكثر من 600 مبنى في المركز بأسماء مشاهير العلماء، مثل ألبرت أينشتاين وماري كوري. ويشعر الإنسان عندما يتجول في كثير من المباني ذات الممرات اللانهائية في المركز وكأنه في أحد المسلسلات التلفزيونية في سبعينات القرن الماضي. وعندما يقف الإنسان في الصالات الكبيرة للتجارب ذات التقنيات الكثيرة، يشعر وكأنه في أحد أفلام الخيال العلمي. ولأن القاسم المشترك بين العاملين هنا في «سيرن» ليس فقط حب العلم، فإن هناك كثيرا من الأندية التي يقضون فيها أوقات فراغهم، مثل استوديو للصور، وقاعة للموسيقى والرقص.
وتقوم البريطانية راشيل بري، مسؤولة الترفيه في المركز، بالتنسيق بين هذه الأماكن، حيث توزع على سبيل المثال غرف الترفيه على ساحة المركز، وتنظم الفعاليات الخاصة بتمضية أوقات الفراغ. أوضحت بري أن عدد أعضاء هذه الأندية بلغ أكثر من 6000 شخص، وأن نادي التزلج على الجليد هو أكثر الأندية جذبا للأعضاء.
كما أن نادي اللياقة البدنية محبوب أيضا. ولكن من يتصور أن هذا النادي عبارة عن غرفة فائقة التحضر وذات أجهزة متقدمة من أجل النخبة العلمية، فقد خانه التصور كثيرا. كانت «صالة المضخة» التي بها بضعة أجهزة لياقة بدنية بالفعل محطة لضخ المياه. ورغم أن هذه الصفة السابقة للصالة لا تظهر عليها الآن، فإن غرفها تقادمت مع مرور السنين.
أما باحث الفيزياء الألماني أندريه فيلكر، الذي يعد رسالة الدكتوراه في الأبحاث النووية بجامعة «دريسدن للعلوم التطبيقية» فهو الآخر عضو في نادي اللياقة، ويراه «عمليا جدا» لأنه يجعل الفيزيائيين يشعرون بحيوية دائما. ويشارك فيلكر فيما يعرف بتجربة فصل النظائر، ويستخدم النظائر الكيميائية المشعة في تحديد كتلة العناصر.
يحمل فيلكر، البالغ من العمر 30 عاما، جهاز قياس حول رقبته. يقوم هذا الجهاز بقياس مدى تأثر جسمه بالإشعاع. تظهر على الجهاز الآن عبارة «ليس ملوثا»، وهي إحدى أفضل النتائج التي يمكن أن يصل إليها باحث في علم الفيزياء النووية، بعد يوم طويل من العمل البحثي.



100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)