عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
صورة الغلاف اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
7:42 دقيقه
يوميات الشرق

«عالم الأضواء» في موسكو.. إبداع متواصل من عام لآخر

مهرجان يحول واجهات أهم البنايات إلى لوحات فريدة الجمال

جانب من عرض الألعاب النارية والإضاءة في حفل ختام مهرجان عالم الضوء في موسكو - لوحة أخرى ترسمها الإضاءة على جدران مسرح البولشوي ضمن فعاليات مهرجان عالم الضوء في موسكو
جانب من عرض الألعاب النارية والإضاءة في حفل ختام مهرجان عالم الضوء في موسكو - لوحة أخرى ترسمها الإضاءة على جدران مسرح البولشوي ضمن فعاليات مهرجان عالم الضوء في موسكو
TT
TT

«عالم الأضواء» في موسكو.. إبداع متواصل من عام لآخر

جانب من عرض الألعاب النارية والإضاءة في حفل ختام مهرجان عالم الضوء في موسكو - لوحة أخرى ترسمها الإضاءة على جدران مسرح البولشوي ضمن فعاليات مهرجان عالم الضوء في موسكو
جانب من عرض الألعاب النارية والإضاءة في حفل ختام مهرجان عالم الضوء في موسكو - لوحة أخرى ترسمها الإضاءة على جدران مسرح البولشوي ضمن فعاليات مهرجان عالم الضوء في موسكو

في وداع مفعم بالدفء لآخر مهرجانات «صيف - خريف 2016)، شهدت العاصمة الروسية موسكو في الأسبوع الأخير من شهر سبتمبر (أيلول)، فعاليات واحد من أشهر وأجمل المهرجانات الدولية، الذي يطلق عليه «عالم الضوء». وخلال أيام المهرجان، تحولت واجهات كثير من المباني الضخمة في العاصمة الروسية إلى شاشات عملاقة، عُرضت عليها لوحات فنية وأخرى تاريخية، وغير ذلك من لوحات قام بتصميمها فنانون خبراء في مجال الرسم بالإسقاط الضوئي. وشارك في المهرجان فرق فنية من 31 دولة، في مقدمتها الصين واليابان وبريطانيا وإسبانيا والبرازيل، ولأول مرة شارك هذا العام فرق من تايلاند وبيرو والأرجنتين واليونان وبلجيكا وسريلانكا ولبنان.
والفكرة الرئيسية التي يقوم عليها المهرجان هي مسابقات بين تصاميم فنية يتم رسمها بواسطة الإسقاط الضوئي على واجهات الأبنية الضخمة، ترافقها موسيقى من روح المشهد، وفي بعض الحالات يضفي الفنانون لمسة سحرية إضافية على لوحاتهم، بإضافة نوافير الماء والإسقاط الضوئي عليها، فضلا عن رسومات معينة بواسطة الألعاب النارية. وهذا العام، شكلت واجهات مبنى جامعة موسكو الحكومية، ومبنى مسرح البولشوي الروسي الشهير، فضلا عن مباني مجمع معرض الإنجازات الوطنية، شاشات عرض رئيسية للمسابقات الضوئية خلال المهرجان، بينما أقامت محافظة موسكو موقعا إضافيا للعرض على ضفاف قناة التجديف الواقعة ضمن مجمع رياضي ضخم في منطقة كريلاتسكوي الشهيرة، غرب موسكو.
ومن أجمل العروض خلال المهرجان عرض بعنوان «موسيقى مدن الضوء»، استخدم فيه المصممون نوافير الماء الراقصة، والأضواء الليزرية، ومختلف أجهزة الإسقاط الضوئي، ويشكل العرض جولة على المدن الروسية، حيث ترسم الإضاءة بجمال لا يمكن وصفه مشاهد من هذه المدينة الروسية أو تلك، وبالتزامن مع التوزيع الموسيقي، وانتشار اللوحات بالإضاءة المشعة بمختلف الألوان الباهرة، تنطلق نوافير الماء تتراقص وتتغير ألوانها، بتأثير إضاءة خاصة، لتصبح جزءا من المشهد العام، وكأنها علم يرفرف. وفي الختام، تنضم الألعاب النارية إلى موضوع العرض، وتنير درب الرحلة الضوئية بين المدن الروسية.
ولم يكن العرض الختامي أقل جمالية، إذ صمم المنظمون على ضفة قناة التجديف في موسكو قرية صغيرة، بارتفاع 50 مترا على طول الجزء المنخفض من ضفة القناة، ومقابله مدرج خاص للمشاهدين. وقد شكلت جدران تلك القرية لوحة لعرض المؤثرات الضوئية، بلغت مساحتها ما يزيد على 50 ألف متر مربع، مما جعلها تدخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية.
كما دخل المهرجان الموسوعة في فئة الحزمة الضوئية الأكثر كثافة. أما العرض بحد ذاته، فيبدأ من إسقاطات ضوئية على جدران تلك القرية، ويتخلله لاحقا رسم مشاهد بواسطة نوافير الماء الكثيرة والمتنوعة التي يتراقص بعضها، والبعض الآخر منها يطلق الماء بكثافة لارتفاعات شاهقة، بينما تجعل المؤثرات الضوئية من تلك النوافير وكأنها عنصر حي يخلق أجواء من الحركة في المشهد العام للوحة الرئيسية. وختاما، ينضم إلى المشهد العام العرض الأضخم طيلة أيام المهرجان للألعاب النارية، فيبث الدهشة بين الحضور وبعض الدفء في آخر دقائق من مهرجان تختتم به موسكو فعاليات ما قبل الشتاء.

الأكثر قراءة

 
 

بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
TT
TT

بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)

منذ الحلقة الأولى لمسلسل «النار بالنار» لفت تيم عزيز المشاهد في دور (بارود). فهو عرف كيف يتقمص شخصية بائع اليانصيب (اللوتو) بكل أبعادها. فألّف لها قالباً خاصاً، بدأ مع قَصة شعره ولغة جسده وصولاً إلى أدائه المرفق بمصطلحات حفظها متابع العمل تلقائياً.
البعض قال إن دخول تيم عزيز معترك التمثيل هو نتيجة واسطة قوية تلقاها من مخرج العمل والده محمد عبد العزيز، إلا أن هذا الأخير رفض بداية مشاركة ابنه في العمل وحتى دخوله هذا المجال. ولكن المخرج المساعد له حسام النصر سلامة هو من يقف وراء ذلك بالفعل. ويقول تيم عزيز لـ«الشرق الأوسط»: «حتى أنا لم أحبذ الفكرة بداية. لم يخطر ببالي يوماً أن أصبح ممثلاً. توترت كثيراً في البداية وكان همي أن أثبت موهبتي. وفي اليوم الخامس من التصوير بدأت ألمس تطوري».
يحدثك باختصار ابن الـ15 سنة ويرد على السؤال بجواب أقصر منه. فهو يشعر أن الإبحار في الكلام قد يربكه ويدخله في مواقف هو بغنى عنها. على بروفايل حسابه الإلكتروني «واتساب» دوّن عبارة «اخسر الجميع واربح نفسك»، ويؤكد أن على كل شخص الاهتمام بما عنده، فلا يضيع وقته بما قد لا يعود ربحاً عليه معنوياً وفي علاقاته بالناس. لا ينكر أنه بداية، شعر بضعف في أدائه ولكن «مو مهم، لأني عرفت كيف أطور نفسي».
مما دفعه للقيام بهذه التجربة كما يذكر لـ«الشرق الأوسط» هو مشاركة نجوم في الدراما أمثال عابد فهد وكاريس بشار وجورج خباز. «كنت أعرفهم فقط عبر أعمالهم المعروضة على الشاشات. فغرّني الالتقاء بهم والتعاون معهم، وبقيت أفكر في الموضوع نحو أسبوع، وبعدها قلت نعم لأن الدور لم يكن سهلاً».
بنى تيم عزيز خطوط شخصيته (بارود) التي لعبها في «النار بالنار» بدقة، فتعرف إلى باعة اليناصيب بالشارع وراقب تصرفاتهم وطريقة لبسهم وأسلوب كلامهم الشوارعي. «بنيت الشخصية طبعاً وفق النص المكتوب ولونتها بمصطلحات كـ(خالو) و(حظي لوتو). حتى اخترت قصة الشعر، التي تناسب شخصيتي، ورسمتها على الورق وقلت للحلاق هكذا أريدها».
واثق من نفسه يقول تيم عزيز إنه يتمنى يوماً ما أن يصبح ممثلاً ونجماً بمستوى تيم حسن. ولكنه في الوقت نفسه لا يخفي إعجابه الكبير بالممثل المصري محمد رمضان. «لا أفوت مشاهدة أي عمل له فعنده أسلوبه الخاص بالتمثيل وبدأ في عمر صغير مثلي. لم أتابع عمله الرمضاني (جعفر العمدة)، ولكني من دون شك سأشاهد فيلمه السينمائي (هارلي)».
لم يتوقع تيم عزيز أن يحقق كل هذه الشهرة منذ إطلالته التمثيلية الأولى. «توقعت أن أطبع عين المشاهد في مكان ما، ولكن ليس إلى هذا الحد. فالناس باتت تناديني باسم بارود وتردد المصطلحات التي اخترعتها للمسلسل».
بالنسبة له التجربة كانت رائعة، ودفعته لاختيار تخصصه الجامعي المستقبلي في التمثيل والإخراج. «لقد غيرت حياتي وطبيعة تفكيري، صرت أعرف ماذا أريد وأركّز على هدف أضعه نصب عيني. هذه التجربة أغنتني ونظمت حياتي، كنت محتاراً وضائعاً أي اختصاص سأدرسه مستقبلاً».
يرى تيم في مشهد الولادة، الذي قام به مع شريكته في العمل فيكتوريا عون (رؤى) وكأنه يحصل في الواقع. «لقد نسيت كل ما يدور من حولي وعشت اللحظة كأنها حقيقية. تأثرت وبكيت فكانت من أصعب المشاهد التي أديتها. وقد قمنا به على مدى يومين فبعد نحو 14 مشهداً سابقاً مثلناه في الرابعة صباحاً صورنا المشهد هذا، في التاسعة من صباح اليوم التالي».
أما في المشهد الذي يقتل فيه عمران (عابد فهد) فترك أيضاً أثره عنده، ولكن هذه المرة من ناحية الملاحظات التي زوده بها فهد نفسه. «لقد ساعدني كثيراً في كيفية تلقف المشهد وتقديمه على أفضل ما يرام. وكذلك الأمر بالنسبة لكاريس بشار فهي طبعتني بحرفيتها. كانت تسهّل علي الموضوع وتقول لي (انظر إلى عيني). وفي المشهد الذي يلي مقتلها عندما أرمي الأوراق النقدية في الشارع كي يأخذها المارة تأثرت كثيراً، وكنت أشعر كأنها في مقام والدتي لاهتمامها بي لآخر حد»
ورغم الشهرة التي حصدها، فإن تيم يؤكد أن شيئاً لم يتبدل في حياته «ما زلت كما أنا وكما يعرفني الجميع، بعض أصدقائي اعتقد أني سأتغير في علاقتي بهم، لا أعرف لماذا؟ فالإنسان ومهما بلغ من نجاحات لن يتغير، إذا كان معدنه صلباً، ويملك الثبات الداخلي. فحالات الغرور قد تصيب الممثل هذا صحيح، ولكنها لن تحصل إلا في حال رغب فيها».
يشكر تيم والده المخرج محمد عبد العزيز لأنه وضع كل ثقته به، رغم أنه لم يكن راغباً في دخوله هذه التجربة. ويعلق: «استفدت كثيراً من ملاحظاته حتى أني لم ألجأ إلا نادراً لإعادة مشهد ما. لقد أحببت هذه المهنة ولم أجدها صعبة في حال عرفنا كيف نعيش الدور. والمطلوب أن نعطيها الجهد الكبير والبحث الجدّي، كي نحوّل ما كتب على الورق إلى حقيقة».
ويشير صاحب شخصية بارود إلى أنه لم ينتقد نفسه إلا في مشاهد قليلة شعر أنه بالغ في إبراز مشاعره. «كان ذلك في بداية المسلسل، ولكن الناس أثنت عليها وأعجبت بها. وبعدما عشت الدور حقيقة في سيارة (فولسفاكن) قديمة أبيع اليانصيب في الشارع، استمتعت بالدور أكثر فأكثر، وصار جزءاً مني».
تيم عزيز، الذي يمثل نبض الشباب في الدراما اليوم، يقول إن ما ينقصها هو تناول موضوعات تحاكي المراهقين بعمره. «قد نجدها في أفلام أجنبية، ولكنها تغيب تماماً عن أعمالنا الدرامية العربية».