آلاف الأتراك يودّعون نجم السينما طارق أكان

توفي بعد معارك طويلة مع السياسة والسرطان

طارق أكان يسارًا وكمال صونال يمينًا في فيلم فصل المشاغبين
طارق أكان يسارًا وكمال صونال يمينًا في فيلم فصل المشاغبين
TT

آلاف الأتراك يودّعون نجم السينما طارق أكان

طارق أكان يسارًا وكمال صونال يمينًا في فيلم فصل المشاغبين
طارق أكان يسارًا وكمال صونال يمينًا في فيلم فصل المشاغبين

ودع آلاف المثقفين والفنانين والسياسيين والمواطنين الأتراك النجم السينمائي الشهير طارق أكان أمس إلى مثواه الأخير.
ونقلت مراسم تشييع جنازة أكان، الذي توفي الجمعة عن 66 عامًا بعد معركة مع سرطان الرئة ومعارك في مجال السياسة قادته إلى السجن لفترة في ثمانينات القرن الماضي، على الهواء مباشرة في بث مفتوح عبر الكثير من القنوات في مقدمتها «سي إن إن تورك».
وحافظ أكان على محبة المعجبين بفنه وزملائه والوسط الثقافي والسياسي في تركيا حتى رحيله.
لعب طارق أكان دور البطولة في أكثر من 100 فيلم سينمائي في سبعينات وثمانينات القرن الماضي تنوعت بين الرومانسي والكوميدي والدرامي، كان من أشهرها فيلم «يول» أو «الطريق» عام 1982، الذي تدور أحداثه حول مجموعة سجناء يقضون عطلة خارج السجن بعد الانقلاب العسكري الذي وقع عام 1980، ويعطي الفيلم أيضًا لمحة عن حياة الأقلية الكردية ومشكلاتها في تركيا.
وحصل الفيلم على جائزة «السعفة الذهبية» في مهرجان كان السينمائي عام 1982، وحظي دور أكان بإشادة، لكن الفيلم حظر عرضه لسنوات عدة في تركيا.
واعتقل أكان، الذي ولد في إسطنبول عام 1949 لأسرة عسكرية، عقب الانقلاب العسكري في تركيا عام 1980 لعشرة أسابيع؛ بسبب تصريحات اعتبرتها السلطات ترويجًا ودعمًا لجماعات يسارية.
وتم تكريم أكان في مهرجان برلين السينمائي الدولي عام 1985، عن دوره في فيلم «بهلوان» الذي جسد فيه شخصية مصارع.
وعاش طارق أكان صراعًا مع سرطان الرئة منذ 14 شهرًا، حيث كان يتلقى العلاج وامتنع عن الظهور بعد معرفته بمرضه، وأخفى أمر مرضه حتى عن المقربين منه.
وكان أكان حصل على المركز الأول في مسابقة مجلة «ساس» للتمثيل في عام 1970، وبدأ مسيرته الفنية من خلال فيلم «أمنية» عام 1971، تلاه فيلم «المجرم» في عام 1972.
وفي عام 1973 حصل على جائزة أفضل ممثل في مهرجان البرتقالة الذهبية للأفلام في تركيا. وفي العام نفسه قام ببطولة فيلم «أخي العزيز» الذي يعرف بأنه أفضل فيلم رومانسي بين الأفلام التركية القديمة.
حقق أكان نجاحات كبيرة في جميع الأفلام التي شارك فيها مع النجمة جولشان بوبيك أوغلو، كما حقق نجاحًا كبيرًا في الفيلم الرومانسي - الكوميدي «آه أين هو» مع الممثلة نفسها في عام 1975. وفي عام 1982 انتقل طارق أكان إلى العالمية من خلال فيلم «يول» أو «الطريق» من إخراج شريف جوران ويلماز جوناي، بعد تحقيق الفيلم لنجاح كبير، حيث أصبح الفيلم التركي الوحيد الذي نال جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان عام 1982، وترشّح أكان لجائزة أفضل ممثل عن دوره في الفيلم. وطارق أكان هو الممثل التركي الوحيد الحائز على سبع جوائز من مهرجان البرتقالة الذهبية للأفلام في تركيا.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.