«العصيدة».. وجبة السودانيين المفضلة في شهر رمضان

تعتبر طَبَقًا معروفًا في كثير من الدول الأوروبية والآسيوية

فطور جماعي في الشارع في السودان ({الشرق الأوسط}) و عصيدة بملاح النعيمية
فطور جماعي في الشارع في السودان ({الشرق الأوسط}) و عصيدة بملاح النعيمية
TT

«العصيدة».. وجبة السودانيين المفضلة في شهر رمضان

فطور جماعي في الشارع في السودان ({الشرق الأوسط}) و عصيدة بملاح النعيمية
فطور جماعي في الشارع في السودان ({الشرق الأوسط}) و عصيدة بملاح النعيمية

لمائدة رمضان في كل مجتمع خصوصية شديدة، وتقاليد متوارثة، وأطباق شبه لازمة قد تسجّل حضورًا مشهودًا طيلة الشهر الكريم، بل وكثيرًا ما يتميز ترتيب تناول الأطعمة في رمضان بجدولة معينة، تبدأ بهذا وتنتهي بذاك.
تلك التقليدية والثقافة الغذائية قد لا يتخلى عنها حتى المغتربون، وعادة ما يحملونها معهم مهما بعدوا عن بلادهم، خصوصًا أن الأجواء الرمضانية بروحانيتها واجتماعياتها تكون مشبعة بالحنين للأهل ولمة الأحباء، وتناول وجبة الإفطار جماعيًا ما أمكن.
وفيما تتمسك مجتمعات عربية بتناول تمرات لكسر الصوم، وفقا للسنة النبوية، فإن هذه العادة شبه مجهولة عند كثير من المجتمعات الأفريقية المسلمة لا سيما في غرب أفريقيا حيث يسارع الصائم بسبب حرارة الجو لتناول مشروب أو ماء لإطفاء الظمأ.
وبينما تحرص مجتمعات على تناول حساء، وأشهر الحساءات الرمضانية «شوربة الحريرة» التي تتوسط المائدة المغربية، وتُعتبر طعاما كامل المكونات، إذ تتكون من اللحم والخضار وشيئا من الطحين، يفضل أهل الخليج حساءات أخف يتناولونها بصحبة مخبوزات كـ«السامبوكسة»، أما في مصر فتعتبر شوربة «لسان العصفور» الأكثر شعبية، بالإضافة لشوربة العدس.
على العكس تمامًا نجد السودانيين يفضلون الاستهلال بطبق «العصيدة والملاح» وهم في هذا أقرب لمعظم المسلمين الأفارقة، حيث تشتهر العصيدة بين المسلمين في أوغندا وكينيا وعموم دول غرب أفريقيا وجنوبها، وإن اختلفت أسماؤها ونوع الطحين المستخدم والمرق أو الأدام أو الملاح الذي يصاحبها.
وعادة يحلل السودانيون إفطارهم بتمرات أو حسوات ماء، ثم يصلون المغرب جماعة، ومن ثم يجلسون لتناول الإفطار في جماعات كبيرة رجالية منفصلة عن النسائية، خصوصًا بالقرى والأرياف حيث الجلوس أرضًا، ولا تزال عادة مشاركة الطعام منتشرة في المساجد والطرقات.
والعصيدة أشبه ما تكون بـ«البورج والبولنتا» وتُصنع من طحين يطبخ بالماء، وتعتبر طَبَقًا معروفًا عالميًا حتى في كثير من الدول الأوروبية والآسيوية.
وبعض الأوروبيين يستخدمون دقيق البطاطس لصنع عصيدتهم، بينما يفضل الآسيويون مثلاً دقيق الأرز، وبالعالم العربي هناك من يصنع العصيدة من دقيق القمح والبر والدخن مضافًا إليه قليل من الشعير، وأكثر ما تؤكل خليجيًا كطعام شتوي حلو، بإضافة العسل والسمن والتمر، والعصيدة معروفة بدول شمال أفريقيا ويتفنون في صنعها في المنازل الأسرية التقليدية.
رمضانيا، يأكل السودانيون العصيدة مع «الملاح» ويطبخونها من دقيق الذرة المخمر تخميرًا خفيفًا «فقط لكسر الطعم الفطير» للدقيق الذي يضاف لمقدار كافٍ من الماء، وعلى نار هادئة يتم تحريكه بصورة متصلة حتى ينضج ويصير متماسكًا لا «يلزق»، وتُشكّل بصبها في مواعين ممسوحة بقليل من الزيت والماء.
وللسودانيين «ملاح» أي مرقة متنوعة تختلف من حيث المكونات والطعم واللون وبالطبع طرق إعدادها. ومن أشهر الملحات طيلة شهر الصيام، ملاح التقلية الذي يرمز اسمه لثقل قوامه، وأساس مكوناته كمية مقتدرة من البصل المحمر جيدا زائد لحم بقري مفروم وصلصة طماطم وبهارات أهمها الكزبرة ومسحوق الفلفل الأحمر غير الحار «بابريكا» مما يكسبه لونًا أحمر قانيا شديد الحمرة والجمال.
تخلط تلك المكونات وتنضج معًا ثم يُضاف إليها قليل من البامية المجففة ويسمونها «ويكة» وللويكة خصائص شبه سحرية، إذ تكسب الخليط قوامًا متماسكًا ولزوجة محببة بجانب فوائد البامية الغذائية.
بخلاف ملاح التقلية تنوع ربة البيت السودانية مائدتها بملاح «النعيمية» وهو أخف قواما من التقلية وأنعم ملمسًا، ويدخل ضمن مكوناته اللبن «الزبادي» كعنصر أساسي.
ومع انتشار الوعي الصحي ومحاولات التقليل من تناول اللحوم التي يعشقها السودانيون، بدرجة ملحوظة، دخلت في صناعة ملاح النعيمية أفكار جديدة باستبدال كمية من العدس باللحم المفروم أو الفول المسحون مع البصل المحمر والزبادي والطماطم وبالطبع «الويكة». وعادة يكون ملاح النعيمية برتقالي اللون.
نوع ثالث من أهم ملحات رمضان التي تحظى برواج تام، ملاح «الروب» أو ملاح«البياض» والاسم مكتسب من لونه ناصح البياض، إذ يتكون أساسا من اللبن الزبادي، ولنجاحه لا بد من استخدام أجود الأنواع كاملة الدسم. يصنع ملاح الروب من سلق بعض فصوص الثوم وكمية معتبرة من البصل المجزأ لأجزاء كبيرة، التي يصفى ماؤها ويضاف للزبادي الذي يوضع على نار هادئة، ومن ثم تبدأ عملية تدويره تدويرا مستمرا مع إضافة ملاعق من الدقيق أو بودرة أرز، وحديثا هناك من يستخدم ملاعق من النشا أو الكورن فلور.
ما إن يغلظ القوام وينضج الدقيق أو النشا أو الأرز، حتى تضاف كمية من الملح حسب الذوق ثم ترمى تلك البصلات والثومات التي تكون قد استوت تمامًا فتختلط وتجد طريقها داخل ذلك الإبداع الشهي.
هناك من يضيف قطعًا من الفلفل الأحمر والأخضر لإكساب الملاح نكهة شهية بجانب حرص شديد على تزيين السطح بقليل من السمن أو زبد سائح.
وعن العصيدة السودانية التي أصبحت تُقدّم فاتحة شهية في قوالب مختلفة الأشكال مزينة ومزخرفة بدلاً عن ذلك الشكل التقليدي المدور فحسب، كما أوضحت كثير من ربات البيوت، يشكلنها في قوالب أشبه بقوالب الكيك، بل هناك بين المغتربات من أصبحن يستخدمن دقيق الذرة الشامي والسمولينا وحتى الزبادي لصنع العصيدة وفق «عولمة» وتبادل ثقافات يتماشى والمتوفر بالأسواق، حيث يعشن بعيدًا عن الوطن الذي يعشقنه ويعشقن أطعمته وموروثاته.
بجانب المائدة الرمضانية السودانية تنتشر العصيدة في أكثر من مائدة أفريقية وتعتبر الطبق الرئيسي ولها مكونات وأسماء مختلفة، ومنها «الاكارجي»، وهي أكثر انتشارًا في نيجريا وتصنع من اللوبيا والبصل والملح وتخلط بزيت النخيل الذي يكسبها لونًا مميزًا، وتؤكل مع مرق من الفلفل الحار والسمك المجفف كما تؤكل مع طبيخ خضراوات مشكلة، يُضاف إليه لحم ودجاج في سيراليون وليبيريا.
في نيجريا كذلك، وعند قبائل اليوروبا أكبر القبائل الأفريقية وأكثرها ثراء وجاهًا تشتهر عصيدة الـ«موين موين» أو «الموي موي» كما ينطقها آخرون، وتُصنع من اليام والكسافة، وهناك من يصنعها من البلانتين، وهو نبات أشبه بالموز لكنه كبير الحجم ويطبخ أو يحمر أو يسلق ولا يؤكل نيئًا.
وتشير دراسات إلى أن البلانتين من أغنى المواد الغذائية وعادة يشرحونه شرائح ويحمرونه ويشتهونه مع صوص حار ممتزج الطعم ما بين حلو ومالح، أو «سويت أند ساور». هذا وتعود فكرة تناول العصيدة والملاح أو المرق والاستمساك بها رمضانيًا لكونها طبقًا غنيًا المكونات الغذائية بجانب كونها خفيفة سهلة الهضم، تُقدم دافئة مما يساعد المعدة التي تكون مسترخية طيلة نهار الصيام على استقبال هادئ لأول طبق طعام، هذا بالإضافة لكونها طبقًا متكاملاً ليس باهظ التكاليف رغم طعمه الشهي وثرائه الغذائي.



«للموت 3»... مسلسل كل شيء

رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
TT

«للموت 3»... مسلسل كل شيء

رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل

يدرك الجزء الثالث من مسلسل «للموت» أنّ الخطأ ممنوع، ومع ذلك تلقّفته أخطاء على شكل مبالغات. حوَّل تونس أرضاً لبنانية - سورية، وأعاد بطلتيه «سحر»، ماغي بوغصن، و«ريم»، دانييلا رحمة، إلى عالم المافيا بحجّة واهية بعد توبة لم تدم. وهو كرّر المحفوظ غيباً في المسلسلات المشتركة: فتيات ومخدرات ورجال وسلاح ودولارات مُسددة بعشرات الآلاف لارتكاب جرائم. ذلك يحاكي جانب «الأكشن» ويضمن اشتعال الأحداث. جانبه الآخر أشدّ واقعية؛ إنسانه يمكن تصديقه.
على الورق أن يضمن مكاناً في المنافسة الرمضانية، فالمسلسل يطلّ بعد موسمين قالا الكثير. تُوزّع كاتبته نادين جابر سطورها بين الحقيقة والخيال. تتجرأ في الطرح وتُجدّد المقاربة، باستعمال «حيل» تصطدم أحياناً بالهشاشة. لِمَ تونس والمطاردات السوريالية في شوارعها؟ أهكذا تعود البطلتان إلى بحيرة الدم؟ ماذا عن «القوى الخارقة» و«الحاسة السادسة»، فتكشفان (خصوصاً «سحر») المستور والمعلن، ويقع جميع الرجال في غرامهما!
إنها الدراما ولا مفرّ من توابل تُنكّه الطبخة. هنا، يخرج المسلسل من كونه «واقعياً» ويسبح حيث تتكاثر الحيتان. هذا الموسم، تدخل امرأة على الخط؛ ويكاد عنصر اللعب مع الرجال يعلن خواتيمه لولا رغبة «شفيق» (اللافت كميل سلامة) بالانتقام. هذه المرأة هي «كارما» (أداء متفوق لورد الخال)، فتضرب بيد من حديد وتمسك الزمام، إلى أن يطال شرّها ابنتها فتُذعن للمصير.

ورد الخال تتألق بشخصية «كارما» (لقطة من المسلسل)

لم تعد بوغصن ورحمة تقفان أمام كاميرا فيليب أسمر بكونهما ممثلتين. تستبدلان بكيانهما الشخصيتين وتتوهّجان فيهما. تقدّمانهما على طريقة ذوبان السكر في الماء لبلوغ المحلول الواحد المُحلّى. الثلاثية مع الخال تتألق.
عوامل قوة المسلسل (إنتاج «إيغل فيلمز»، «MTV» و«شاهد») تغلب ثغراته. فالنص مشغول لحبس الأنفاس، وإن مرّت حلقات باردة. الحوارات بعيدة عن السطح. وهناك أشعار تُقال على ألسنة الشخصيات، وأوجاع وحكم حياة. يحدث ذلك أمام عين مخرج ينتشل الجمال من أقصى القهر. كادراته ناطقة واختياره لـ«اللوكيشنات» خلّاق. أمامه، يعطي الممثلون الإحساس الصائب والـ«ريأكشن» المطلوب، فلا تتكاثر الدعسات الناقصة حول الأقدام. فيليب أسمر فنان المسلسل.
خطايا «كارما» المتوارثة عن الأب تصيب العائلة بأسرها. تمتلئ الشخصية بدوافع ارتكاب الشر، من دون مبرر يمنح سلوكها أسباباً تخفيفية. لكنها إنسان، والبشر خَطَأة. فإلى جانب السوء، تستطيع الحب ولفرط كثافته يصبح مَرضياً تجاه الرجل وشبه هوسي تجاه ابنتها بعد موت ابنها ضحية الأثمان المترتّبة على الصفقات.
يحرص مهيار خضور ويامن الحجلي عن الانفعال الموزون. الأول يجيد التردد ومراجعة الحسابات، ثم الخلاص بالحب. والآخر فنان في غضبه وألم الذاكرة، يقلّب صفحات مضيئة عنوانها حب العُمر. خلطُ أوراق يعيدهما إلى المعدن الطيب قبل توحّش الظروف، فيتحالفان على الجَمعة بعد قطيعة.
ذلك العالم الفانتازيّ ظلّ شاهداً على مشاعر صادقة وعطف لا مشروط. «سحر» و«ريم» جدليتان في كل حالاتهما؛ في خصامهما وصُلحهما. وَقْعٌ فريد في الدراما العربية، غير مفهوم إلا لأمهات لم ينجبن ولأوفياء هم عملة نادرة في زمن الغدر. عنوان المسلسل «للموت»، منبعه عاطفة لا يبررها إلا القادرون على العطاء.

ثنائي البطولة من سوريا يامن الحجلي (يمين) ومهيار خضور (لقطة من المسلسل)

المقلب الواقعي يبلغ جماله الإنساني في رندة كعدي بشخصية «حنان». العطف وأمومة العالم في العيون والملامح واللسان والقلب. لم يعد الحي فقيراً وهجرت أحوال ناسه الويلات؛ مع ذلك، تعتصره المعاناة حيث المال يصطدم بمنغّصات الحياة ودورة الزمن على البشر؛ فيؤدي أحمد الزين مشهداً بديعاً لرجل بلا ذاكرة، تآكل بالألزهايمر، وتقدّم كعدي أنبل دروس مواجهة السرطان بإرادة التغلّب عليه، وسط عويل ختام اللحام البارعة وتكاتف الأسرة رغم الامتحانات القاسية.
تُلقي نادين جابر على وسام صباغ بشخصية «محمود» قيمتين إنسانيتين يؤديهما بالدمع: إسقاط النظرة الذكورية حيال المرأة المطلّقة، وإعلاء صوت المواطن الشريف. ومن باب الانتخابات النيابية، يُبيّن المسلسل مدى تجذّر الفساد اللبناني وقدرة أزلامه على سحق الأنقياء.
مرة أخرى، تؤكد الكاتبة حق الأم بحضانة أطفالها وإنْ انحازت القوانين للأب. ورغم مسحة الكآبة الطافحة على وجه دوجا حيجازي، فقد قدّمت آلام الأمهات المنسلخات عن أولادهن بالظلم والقوة. يمرّر المسلسل رسائل نبيلة بصوت صريح حيناً وبرمزية فنية حيناً آخر. لا يكتفي بالتحوّل مسرحاً لغلبة المبالغة وسطوة البطولات؛ بل يتبنّى مواقف ويُذكّر بقضايا تمسّ الصميم، تستوجب التحديث وإعادة النظر.
ينطبق على المسلسل عدُّه مسلسلَ كل شيء، ففيه خليط يخاطب الجميع. يصبح أبطاله بعضاً من الناس، الجدد منهم والقدماء. ريان حركة بشخصية «لميس»، أداء عفوي منساب، اختزالها مؤثر لثمن الزواج المبكر وتطوّر أفكار الإنسان. كارول عبود بدور «سارية» القناع الترفيهي لنفس طمّاعة تجيد إمساك تفاصيلها. فادي أبي سمرا حالة خاصة؛ ومن تونس فاطمة بن سعيدان بشخصية «جاكو» بطعم العسل.
يكتمل الأداء الجماعي مع فايز قزق ومحمد عقيل وعلي منيمنة وسحر فوزي ورانيا عيسى وساشا دحدوح وعلي سكر وروزي الخولي ومنير شليطا وسلطان ديب وأوس وفائي ومارلين نعمان... مع خليل أبو عبيد والطفلة تالين بورجيلي بشخصية «خلود» المُحمّلة عذابات الكبار.