متحف وسط لندن يكرم نجمي الباروك.. والروك على مدار 200 عام

وسط العاصمة البريطانية لندن، ووراء محطة «بوند ستريت» بمنطقة التسوق الشهيرة، يقبع منزل حميمي كان يوما مسكن الموسيقار الألماني الشهير فريدريك هاندل. واختار عازف غيتار الروك الراحل جيمي هندريكس أن تكون شقته اللندنية في ذات البناية. 200 عام مضت ما بين حقبة الباروك الكلاسيكية والروك المعاصر، ولكنّ جدارا واحدا كان هو الفاصل بين النجمين اللذين أنتجا إرثا موسيقيا في المنزل ذاته في لندن.
إلى ذلك، جرى ضم منزل النجمين؛ الموسيقار الألماني الباروكي جورج فريدريك هاندل، وعازف غيتار الروك جيمي هندريكس، ليشكل البيتان متحفا. وافتتح المتحف الجديد في 10 فبراير (شباط) الحالي بعد عمليات ترميم استغرقت عامين بتكلفة 2.4 مليون جنيه إسترليني. وحتى وقت قريب كان الموظفون بمنزل هاندل هاوس، الكائن في 25 شارع بروك وسط العاصمة البريطانية لندن، يستخدمون غرفة نوم الملحن الراحل كمكتب، غير أنه تقرر ترميم المنزل بمساعدة صديقه العازف الراحل كاثي إتشنغهام، وكذلك ترميم الصور القديمة للعازف، الذي «أجرى أغلب مقابلاته الشخصية في سريره»، وفق مايكل ألاند، مدير متحف هاندل وهندريكس. وتشمل عملية الترميم غيتار أيبيفون، ومجموعة التسجيلات الخاصة بهندريكس، وألعابه المفضلة (تويستر جيمس).
ومن المقرر كذلك أن يخصص مكان آخر للعرض والاستوديو الذي شهد تسجيل معزوفاته الفنية خلال فترة الستينات كي تظهر المنافسة بينها وبين موسيقي الثلاثينات من القرن الثامن عشر التي مثلها جاره الملحن الذي سبقه بقرنين من الزمان. تحمّل صندوق التراث العالمي نصف الكلفة، في حين جرى توفير النصف الثاني من خلال التبرعات، وتذاكر دخول المتحف وكذلك من مدخرات المتحف السابقة.
انتقل هاندل إلى بيته بشارع بروك (رقم 25 حاليا) في صيف عام 1723 بعد قرار المحكمة تعيينه في مجلس الكنيسة في نفس العام. كان هاندل أول من سكن البيت المكون من أربعة طوابق. وكأجنبي، لم يستطع هاندل تملك العقار أو حتى إيجاره لفترة طويلة. وبعد حصوله على الجنسية البريطانية عام 1727، قرر هاندل البقاء في شارع بروك بعد أن جدد عقد الإيجار قصير الأجل. وفي عام 1972، كان مبلغ الإيجار السنوي لشقته بشارع بروك 50 جنيها إسترليني.
كان الطابق الأول من المنزل مخصصا لاستقبال الضيوف ولغرف التسلية؛ الحجرة الأولى، الأوسع في البيت، احتضنت أحد أكبر مقتنيات هاندل وهو بيانو قيثاري، إضافة إلى قطعة أثاث أخرى. ويعتقد أن الغرفة المجاورة كانت غرفة التلحين الرئيسية. وفى الطابق الثاني توجد غرفة النوم في المقدمة، وغرفة الملابس في الخلف، وكان الطابق الأعلى مخصصا لنوم الخدم (بلغ عددهم ثلاثة حتى نهاية حياته). ومع اقتراب موته، كان بحوزة هاندل مجموعة كبيرة من التحف، كما هو موضح في كتالوج البيع الذي جرى إعداده عام 1760، الذي شمل أكثر من 80 لوحة فنية، أغلبها زيتية، وبعضها مطبوع.
كان هاندل يدير جزءا من عملية بيع التذاكر من خلال بيته، فمثلا، كان بمقدور المشتركين شراء تذاكر حفلاته من منزله بشارع بروك، أو من خلال دار الأوبرا بالمدنية، وكان يتعامل مع مشتري التذاكر من خلال الطابق الأول بمنزله. وكانت المهنة الأساسية لهاندل في ذلك البيت هي التلحين، وبالإضافة لذلك، بدءا من عام 1730، كان هاندل يتدرب في بيته، ربما بسبب عدم وجود مكان كاف في صالة العرض بمسرح كوفينت غاردن، التي شارك فيها شركة للتمثيل. ولأن الغرفة الكبرى في الطابق الأول كانت الأكبر في المنزل، فمن المؤكد أن كل البروفات والتمارين جرت في تلك الغرفة.
وفي السنوات العشر الأخيرة من حياته، عانى هاندل من تدهور في بصره حتى أصيب بالعمى التام عام 1754. وقبل موته جرى إلحاق سرير إلى جوار غرفة نومه كانت تستخدم ربما لمبيت خادمه الخاص، حيث تطلبت حالة هاندل في هذا الوقت خدمة دائمة. توفي هاندل في بيته في شارع بروك في 14 أبريل (نيسان) 1759.
كانت صديقة العازف كاثي إتشنغهام اشترت الشقة المذكورة الكائنة في 23 شارع بروك من خلال إعلان نشرته في إحدى الصحف المسائية في لندن في يونيو (حزيران) 1968، بينما كان صديقها جيمي في رحلة إلى نيويورك. عاد صديقها إلى لندن في يوليو (تموز) من نفس العام ثم سافر إلى الولايات المتحدة في رحلة طويلة مجددا في نفس الشهر. قضى جيمي بعض الوقت في تنفيذ ديكورات الشقة حسب ذوقه الخاص وعلق نوافذها الستائر ووضع بها بعض الوسائد التي ابتاعها من متجر جون لويز المجاورة لبيته الجديد، وزين الشقة بتحف اشتراها من سوق بورتوبيلو رود ماركت وغيرها من المتاجر، وقال لصديقته إن هذا المكان الجديد هو «أول بيت حقيقي خاص به».
عاد جيمي إلى شارع بروك في يناير (كانون الثاني) 1969، وشرع فورا في إجراء سلسلة كبيرة من اللقاءات مع مختلف وسائل الإعلام والتقط صورا داخل شقته. في 4 يناير من نفس العام، قدم عرضه الفني الشهير «من أجل لولو» الذي أذيع على قناة «بي بي سي»، وأقام حفلين موسيقيين في قاعة ألبرت هول الملكية في شهر فبراير. في شهر مارس (آذار)، عاد جيمي مجددا إلى نيويورك، ورغم بقاء صديقته كاثي في الشقة بشارع بروك، لم يعد جيمي للإقامة بشقته مرة أخرى.
وعلى مر السنين، استمرت الشقة تستخدم كمكتب إلى أن تحولت ملكيتها إلى كيان يحمل اسم «هاندل هاوس تراست» عام 2000. وكان الهدف في ذلك الوقت هو ترميم شقة هندريكس بالإضافة إلى بيت هاندل المجاور والكائن في 25 بروك، بيد أن ذلك لم يتحقق حينها. وبدلا من ذلك أصبح المكان مكتبا إداريا لمتحف هاندل هاوس. وخلال الفترة من 2006 حتى 2013، جرى فتح الغرف لزيارة الجمهور مرة واحدة أسبوعيا. وفي عام 2010، جرى فتح البيتين للجمهور تحت اسم هندريكس في لندن لمدة 12 يوما. وفي عام 2014، تسلم صندوق التراث متحف هاندل هاوس تراست ليتولى ترميم شقة هندريكس، وافتتاح استوديو بداخل الشقة، وتطوير مكان استقبال الزوار. وبالفعل جرى افتتاح الشقة للزوار في 10 فبراير 2016.

حقق فيلم الرعب والإثارة «يوم 13» مفاجأة خلال الأيام الماضية في شباك التذاكر بمصر، حيث حصد أعلى إيراد يومي متفوقاً على فيلم «هارلي» لمحمد رمضان، الذي لا يزال محتفظاً بالمركز الأول في مجمل إيرادات أفلام موسم عيد الفطر محققاً ما يزيد على 30 مليون جنيه مصري حتى الآن (نحو مليون دولار أميركي)، بينما يطارده في سباق الإيرادات «يوم 13» الذي حقق إجمالي إيرادات تجاوزت 20 مليون جنيه حتى الآن.
ويعد «يوم 13» أول فيلم عربي بتقنية ثلاثية الأبعاد، وتدور أحداثه في إطار من الرعب والإثارة من خلال عز الدين (يؤدي دوره الفنان أحمد داود) الذي يعود من كندا بعد سنوات طويلة باحثاً عن أهله، ويفاجأ بعد عودته بالسمعة السيئة لقصر العائلة المهجور الذي تسكنه الأشباح، ومع إقامته في القصر يكتشف مغامرة غير متوقعة. الفيلم من تأليف وإخراج وائل عبد الله، وإنتاج وتوزيع شركته وشقيقه لؤي عبد الله «أوسكار»، ويؤدي بطولته إلى جانب أحمد داود كل من دينا الشربيني، وشريف منير، وأروى جودة، كما يضم عدداً من نجوم الشرف من بينهم محمود عبد المغني، وفرح، وأحمد زاهر، ومحمود حافظ، وجومانا مراد، ووضع موسيقاه هشام خرما.
وقال مخرج الفيلم وائل عبد الله في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» إنه ليس متفاجئاً بالإيرادات التي حققها الفيلم، ولكنه كان متخوفاً من الموسم نفسه ألا يكون جيداً، قائلاً إن «إقبال الجمهور حطم مقولة إن جمهور العيد لا يقبل إلا على الأفلام الكوميدية، وإنه يسعى للتنوع ولوجود أفلام أخرى غير كوميدية، وإن الفيصل في ذلك جودة الفيلم، مؤكداً أن الفيلم احتل المركز الأول في الإيرادات اليومية منذ انتهاء أسبوع العيد».
وكشف عبد الله أن الفيلم استغرق عامين، خلاف فترات التوقف بسبب جائحة كورونا، وأنه تضمن أعمال غرافيك كبيرة، ثم بعد ذلك بدأ العمل على التقنية ثلاثية الأبعاد التي استغرق العمل عليها عشرة أشهر كاملة، مؤكداً أنه درس طويلاً هذه التقنية وأدرك عيوبها ومميزاتها، وسعى لتلافي الأخطاء التي ظهرت في أفلام أجنبية والاستفادة من تجارب سابقة فيها.
وواصل المخرج أنه كان يراهن على تقديم الفيلم بهذه التقنية، لا سيما أن أحداً في السينما العربية لم يقدم عليها رغم ظهورها بالسينما العالمية قبل أكثر من عشرين عاماً، موضحاً أسباب ذلك، ومن بينها ارتفاع تكلفتها والوقت الذي تتطلبه، لذا رأى أنه لن يقدم على هذه الخطوة سوى أحد صناع السينما إنتاجياً وتوزيعياً، مشيراً إلى أن «ميزانية الفيلم وصلت إلى 50 مليون جنيه، وأنه حقق حتى الآن إيرادات وصلت إلى 20 مليون جنيه».
ورغم عدم جاهزية بعض السينمات في مصر لاستقبال الأفلام ثلاثية الأبعاد، فقد قام المخرج بعمل نسخ «2 دي» لبعض دور العرض غير المجهزة، مؤكداً أن استقبال الجمهور في القاهرة وبعض المحافظات للفيلم لم يختلف، منوهاً إلى أن ذلك سيشجع كثيراً على تقديم أفلام بتقنية ثلاثية الأبعاد في السينما العربية.

متحف وسط لندن يكرم نجمي الباروك.. والروك على مدار 200 عام

«هاندل» و«هندريكس» جاران يفصل بينهما جدار وتجمعهما الموسيقى