تقرير إيطالي: كيف حولت المخابرات العالمية الحيوانات إلى جواسيس؟

البحرية الأميركية استخدمت القطط والكلاب والحمام والدلافين وأسماك القرش

علماء الطبيعة والطيور يحمّلون في الكثير من الأحيان الطيور والحيوانات إما على ظهرها إو بين جناحيها أجهزة دقيقة وخفيفة الوزن لقياس المسافات التي تقطعها بالأخص في مواسم الهجرة ولكن أجهزة المخابرات العالمية استخدمت بعض تلك الوسائل للتجسس
علماء الطبيعة والطيور يحمّلون في الكثير من الأحيان الطيور والحيوانات إما على ظهرها إو بين جناحيها أجهزة دقيقة وخفيفة الوزن لقياس المسافات التي تقطعها بالأخص في مواسم الهجرة ولكن أجهزة المخابرات العالمية استخدمت بعض تلك الوسائل للتجسس
TT

تقرير إيطالي: كيف حولت المخابرات العالمية الحيوانات إلى جواسيس؟

علماء الطبيعة والطيور يحمّلون في الكثير من الأحيان الطيور والحيوانات إما على ظهرها إو بين جناحيها أجهزة دقيقة وخفيفة الوزن لقياس المسافات التي تقطعها بالأخص في مواسم الهجرة ولكن أجهزة المخابرات العالمية استخدمت بعض تلك الوسائل للتجسس
علماء الطبيعة والطيور يحمّلون في الكثير من الأحيان الطيور والحيوانات إما على ظهرها إو بين جناحيها أجهزة دقيقة وخفيفة الوزن لقياس المسافات التي تقطعها بالأخص في مواسم الهجرة ولكن أجهزة المخابرات العالمية استخدمت بعض تلك الوسائل للتجسس

من المعروف أن علماء الطبيعة والطيور يحمّلون في الكثير من الأحيان الطيور إما على ظهرها أو بين جناحيها أجهزة دقيقة وخفيفة الوزن لقياس المسافات التي تقطعها، بالأخص في مواسم الهجرة من الشمال إلى الجنوب، أو لتحديد تحرك أنواع معينة من الحيوانات البحرية لأهداف علمية، ويبدو أن الإنسان استفاد من هذه الفكرة فطورها بجعل هذه المخلوقات تحمل أجهزة تجسس ولا تلفت الأنظار، لذا لا غرابة في سماع قصص كما الخيال عن عمليات تجسس وتنصت عبر طيور أو حيوانات أليفة تربي في المنازل.

* تعددت الوسائل والهدف واحد
عرفت كل الحضارات التجسس لأنه أفضل الوسائل من أجل الحصول على معلومات لا يمكن الحصول عليها بالاتصالات العادية، خاصة إذا ما كان الأمر يتعلق بأسرار دولة أو مؤسسات صناعية أو اقتصادية، وظل الإنسان هو الوسيلة الوحيدة للتجسس وبرع في اختراع أجهزة تساعده على ذلك، كما هي الحال اليوم في الأقمار الاصطناعية أو الأجهزة الإلكترونية والهواتف الجوالة أو زرع أجهزة تنصت في الأثاث المنزلي أو المكاتب أو أجهزة الإضاءة وغيرها، لكن عندما أراد الحصول على المزيد من المعلومات بأقل المخاطر سخر الحيوانات البريئة، مثل الحمام والقردة والقطط أو الكلاب، ما يدفع إلى الشعور بالريبة والقول هل يجب أيضا التوقف عن تربية هذه الحيوانات الأليفة؟ فقد تكون المتاجر التي تبيعها تعمل لصالح إحدى المنظمات التجسسية أو المخابراتية وزرعت فيها أجهزة تنصت دقيقة!
هذا الأمر كشف عنه تقرير نشره خبير الإلكترونيات والناشط في الشؤون الأمنية الإيطالي Claudio Guarnieri كلاوديو جيرنيري خلال زيارته أخيرا إلى برلين.
فحسب تقريره عبر سنوات طويلة أساءت حكومات كثيرة ودوائر مخابرات، من بينها «سي آي إيه»، معاملة حيوانات مختلفة بعد أن استخدمتها في عمليات التجسس والمراقبة دون إعطاء أي اعتبار لفكرة حماية الحيوانات، فاستخدامها لا يمكن أن يلفت الأنظار، وهي بالدرجة الأولى أمينة لأنها لا تتكلم.

* قطط جيمس بوندية
ولكي يدعم تقريره بقرائن ومعلومات تعاون كلاديو غوارنيري مع عدد من زملائه في الكثير من البلدان، منها ألمانيا، يعملون في مجال الأمن والتجسس للتعمق في أرشيف الكثير من دوائر المخابرات الغربية، فعثر على ملف برنامج للمخابرات السرية الأميركية (سي آي إيه) تحت اسم Acoustic Kitty أي «كيتي الصوتية»، تابع لإدارة العلوم التقنية، تم إقرارها في ستينات القرن الماضي من أجل استخدام القطط في عمليات التجسس على سفارات الاتحاد السوفياتي وبلدان الكتل الشرقية. وباعتراف أحد الخبراء الأميركيين فإنه كانت تجري عملية جراحية لزرع جهاز لا سلكي دقيق في قناة أذن القطة مربوط بسلك رفيع جدا يمرر تحت فرائها الكثيف بجهاز بث زرع في أسفل الجمجمة، وكان يتم اختيار القطط الأنثى التي لها فراء أبيض وأسود طويل، ويتم تدريبها كي تدخل السفارات وتجلس أمام باب غرف لها شكل معين، مثل غرفة السفير أو الملحق العسكري. وهذا يوفر إمكانية للقطط دون لفت الأنظار لإيصال كل ما يدور من أحاديث من حولها عبر الجهاز المزروع فيها. لكن واجهت «سي آي إيه» مشكلة عندما كانت القطط تجوع دون حصولها على طعام، فمواؤها كان يؤثر على نوعية الموجات التي كانت تعمل الأجهزة على أساسها. وباعتراف روبرت والس عام 2013 وكان مدير مكتب الخدمات التقنية في دائرة المخابرات السرية (سي آي إيه) تمت الاستعانة بمئات القطط وأجريت لها عمليات زرع أجهزة ووصلت تكاليف هذا المشروع إلى 20 مليون دولار، ومع أن المشروع ألغي تماما عام 2001 لكن ظلت دائرة «سي آي إيه» تدرب قططا وطيورا كي تتحرك ضمن دائرة ضيقة للتجسس مثلا على أجانب يقيمون في الولايات المتحدة ولهم ميول لتربية القطط بشكل خاص.
وفي كتابها بعنوان «قطط فرانكشتاين» قالت الكاتبة الأميركية إميلي انثيز: «لم تكن القطط هي الوسيلة الوحيدة غير البشرية التي استخدمت من أجل التجسس والتنصت، بل الكلاب أيضا، ووظفت أيضا في تصوير مواقع في عمليات عسكرية مهمة بعد تزويدها بأجهزة تصوير وتقنيات عالية الدقة والتطور وصغيرة الحجم إما بزرعها في الجسم أو بإلصاقها على الظهر. ولم تتردد مخابرات الجيش الأميركي في زرع أجهزة تنصت في حيوانات بحرية مثل سمك القرش والدلافين التي تسبح من دون مراقبة أمام شواطئ الخصم الذي يجب التجسس عليه».
ويدعم هذه المعلومات أخبار انتشرت قبل فترة تقول إن إسرائيل حمّلت نسورا من فصيلة غيفيرين أو النسر الأسمر أجهزة GPS - Tracking ذات تقنية تجسسية عالية وأرسلتها إلى مناطق معينة لنقل الأخبار والصور وإرسالها إلى أقمار صناعية إسرائيلية، حتى إنه يقال إن المملكة العربية السعودية أسرت بعضا من هذه النسور وكانت تحلق في أجوائها.
ومع أن عالم الطيور الإسرائيلي يوشي ليشم من جامعة تل أبيب لم ينكر وجود مثل هذه الطيور التي تحمل أجهزة GPS لكنه أكد أن لها مهمات ذات مضمون علمي، وهذه الأجهزة تستقبل وتخزن البيانات الأساسية حول أماكن وجود الطيور ليس إلا.
وسبق وأسرت السلطات السودانية في سبعينات القرن الماضي نسرا مصريا، وفي أواخر الثمانينات بجعا أبيض يحمل أجهزة إسرائيلية قيل يومها إنها لتعقب الطيور، وفي مايو (أيار) عام 2012 عثر سكان قرية غازي عنتاب جنوب شرقي تركيا على طير آكل النحل نافق، وهو من الطيور جميلة الشكل متعدد الألوان، وكان في قدمه رقاقة صغيرة إسرائيلية، ما أصاب السكان بالخوف، لكن السلطات التركية أكدت بعد ذلك أن الرقائق لتتبع الطيور المهاجرة. وفي سبتمبر (أيلول) من العام نفسه نشرت صحف سودانية أن السكان في بلدة كرينك التقطوا نسرا يحمل أجهزة إلكترونية كتب عليها باللغة العبرية، فانتشر الاعتقاد بأنه من طيور التجسس، لكن معهد البحوث البيئية والحدائق والطبيعة في إسرائيل أكد أن هذا الطائر هو واحد من مائة طائر وضع في ساقهم GPS - Chip أي رقائق إلكترونية صنعت في ألمانيا وليس لديها الإمكانية لالتقاط صور، عقب ذلك في عام 2013 تم تأكيد السلطات التركية بعد تشريح طير في جامعة فيرات وهو من فصيلة صقر الجراد ويعرف أيضا باسم العوسق، أنه طائر تجسس إسرائيلي.

* شامبانزي يبرهن ذكاءه
وفي شهر أبريل (نيسان) من هذا العام أظهرت حيوانات الشامبانزي في حديقة الحيوانات البرغر الملكية في بلدة ارنهيم الهولندية عن ذكائها الفائق وإمكانية قيامها بمهمات تدرب عليها؛ فبعد تدريبات طويلة لإظهار ردة فعل أرسلت إدارة الحديقة طائرة تجسس من دون طيار لتحلق فوق المكان الذي يوجد فيه الشمبانزي، فاكتشفت بسرعة وتسلحت بأغصان أشجار كانت تقف فوقها لصد هذا الدخيل الإلكتروني.
ليست هذا فقط، بل إن أحد هذه الحيوانات كان يجلس فوق شجرة يراقب تحركات الحيوانات الأخرى حيال الجسم الغريب، لكنه فجأة وبسرعة البرق أظهر غصنا طويلا كان يخفيه وراء ظهره وضرب الجسم وأوقعه فهجمت بقية الحيوانات وبدأت بتفكيكه بدقة.

* منظمات حماية الحيوانات
تعترض ومنذ فترة طويلة تنتقد منظمات حماية الحيوانات استغلال دوائر المخابرات السرية الحيوانات للتجسس وقدمت عدة اعتراضات، وحسب تقرير منظمة حماية الحيوانات في ألمانيا استخدمت القطط والكلاب والحمام والدلافين وأسماك القرش من قبل البحرية الأميركية ليس فقط أثناء الحرب العالمية الثانية، بل حتى اليوم، وبالأخص الحيوانات الثديية البحرية، ولم تتردد وكالة المخابرات المركزية الأميركية ووكالات مخابرات أخرى في العالم إبان الحرب الباردة وفيما بعد، في تسخير حيوانات لخدمتها مثلا في إطار برنامج «كيتي الصوتية» فأخضعت قططا وكلابا للجراحة من أجل زرع ميكروفونات وهوائيات وتدريبها على التنصت على شخصيات أجنبية، وتوفي خلال عمليات الجراحة الكثير من الحيوانات دون رحمة بعد أن عانت التعذيب والانتهاك بكل أنواعه.



«البحر الأحمر السينمائي» يشارك في إطلاق «صنّاع كان»

يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
TT

«البحر الأحمر السينمائي» يشارك في إطلاق «صنّاع كان»

يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما

في مسعى لتمكين جيل جديد من المحترفين، وإتاحة الفرصة لرسم مسارهم المهني ببراعة واحترافية؛ وعبر إحدى أكبر وأبرز أسواق ومنصات السينما في العالم، عقدت «معامل البحر الأحمر» التابعة لـ«مؤسسة مهرجان البحر الأحمر السينمائي» شراكة مع سوق الأفلام بـ«مهرجان كان»، للمشاركة في إطلاق الدورة الافتتاحية لبرنامج «صنّاع كان»، وتمكين عدد من المواهب السعودية في قطاع السينما، للاستفادة من فرصة ذهبية تتيحها المدينة الفرنسية ضمن مهرجانها الممتد من 16 إلى 27 مايو (أيار) الحالي.
في هذا السياق، اعتبر الرئيس التنفيذي لـ«مؤسسة مهرجان البحر الأحمر السينمائي» محمد التركي، أنّ الشراكة الثنائية تدخل في إطار «مواصلة دعم جيل من رواة القصص وتدريب المواهب السعودية في قطاع الفن السابع، ومدّ جسور للعلاقة المتينة بينهم وبين مجتمع الخبراء والكفاءات النوعية حول العالم»، معبّراً عن بهجته بتدشين هذه الشراكة مع سوق الأفلام بـ«مهرجان كان»؛ التي تعد من أكبر وأبرز أسواق السينما العالمية.
وأكّد التركي أنّ برنامج «صنّاع كان» يساهم في تحقيق أهداف «مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي» ودعم جيل جديد من المواهب السعودية والاحتفاء بقدراتها وتسويقها خارجياً، وتعزيز وجود القطاع السينمائي السعودي ومساعيه في تسريع وإنضاج عملية التطوّر التي يضطلع بها صنّاع الأفلام في المملكة، مضيفاً: «فخور بحضور ثلاثة من صنّاع الأفلام السعوديين ضمن قائمة الاختيار في هذا البرنامج الذي يمثّل فرصة مثالية لهم للنمو والتعاون مع صانعي الأفلام وخبراء الصناعة من أنحاء العالم».
وفي البرنامج الذي يقام طوال ثلاثة أيام ضمن «سوق الأفلام»، وقع اختيار «صنّاع كان» على ثمانية مشاركين من العالم من بين أكثر من 250 طلباً من 65 دولة، فيما حصل ثلاثة مشاركين من صنّاع الأفلام في السعودية على فرصة الانخراط بهذا التجمّع الدولي، وجرى اختيارهم من بين محترفين شباب في صناعة السينما؛ بالإضافة إلى طلاب أو متدرّبين تقلّ أعمارهم عن 30 عاماً.
ووقع اختيار «معامل البحر الأحمر»، بوصفها منصة تستهدف دعم صانعي الأفلام في تحقيق رؤاهم وإتمام مشروعاتهم من المراحل الأولية وصولاً للإنتاج.
علي رغد باجبع وشهد أبو نامي ومروان الشافعي، من المواهب السعودية والعربية المقيمة في المملكة، لتحقيق الهدف من الشراكة وتمكين جيل جديد من المحترفين الباحثين عن تدريب شخصي يساعد في تنظيم مسارهم المهني، بدءاً من مرحلة مبكرة، مع تعزيز فرصهم في التواصل وتطوير مهاراتهم المهنية والتركيز خصوصاً على مرحلة البيع الدولي.
ويتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما عبر تعزيز التعاون الدولي وربط المشاركين بخبراء الصناعة المخضرمين ودفعهم إلى تحقيق الازدهار في عالم الصناعة السينمائية. وسيُتاح للمشاركين التفاعل الحي مع أصحاب التخصصّات المختلفة، من بيع الأفلام وإطلاقها وتوزيعها، علما بأن ذلك يشمل كل مراحل صناعة الفيلم، من الكتابة والتطوير إلى الإنتاج فالعرض النهائي للجمهور. كما يتناول البرنامج مختلف القضايا المؤثرة في الصناعة، بينها التنوع وصناعة الرأي العام والدعاية والاستدامة.
وبالتزامن مع «مهرجان كان»، يلتئم جميع المشاركين ضمن جلسة ثانية من «صنّاع كان» كجزء من برنامج «معامل البحر الأحمر» عبر الدورة الثالثة من «مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي» في جدة، ضمن الفترة من 30 نوفمبر (تشرين الثاني) حتى 9 ديسمبر (كانون الأول) المقبلين في المدينة المذكورة، وستركز الدورة المنتظرة على مرحلة البيع الدولي، مع الاهتمام بشكل خاص بمنطقة الشرق الأوسط.


رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
TT

رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»

إنه «فضلو» في «بياع الخواتم»، و«أبو الأناشيد الوطنية» في مشواره الفني، وأحد عباقرة لبنان الموسيقيين، الذي رحل أول من أمس (الأربعاء) عن عمر ناهز 84 عاماً.
فبعد تعرضه لأزمة صحية نقل على إثرها إلى المستشفى، ودّع الموسيقي إيلي شويري الحياة. وفي حديث لـ«الشرق الأوسط» أكدت ابنته كارول أنها تفاجأت بانتشار الخبر عبر وسائل التواصل الاجتماعي قبل أن تعلم به عائلته. وتتابع: «كنت في المستشفى معه عندما وافاه الأجل. وتوجهت إلى منزلي في ساعة متأخرة لأبدأ بالتدابير اللازمة ومراسم وداعه. وكان الخبر قد ذاع قبل أن أصدر بياناً رسمياً أعلن فيه وفاته».
آخر تكريم رسمي حظي به شويري كان في عام 2017، حين قلده رئيس الجمهورية يومها ميشال عون وسام الأرز الوطني. وكانت له كلمة بالمناسبة أكد فيها أن حياته وعطاءاته ومواهبه الفنية بأجمعها هي كرمى لهذا الوطن.
ولد إيلي شويري عام 1939 في بيروت، وبالتحديد في أحد أحياء منطقة الأشرفية. والده نقولا كان يحضنه وهو يدندن أغنية لمحمد عبد الوهاب. ووالدته تلبسه ثياب المدرسة على صوت الفونوغراف الذي تنساب منه أغاني أم كلثوم مع بزوغ الفجر. أما أقرباؤه وأبناء الجيران والحي الذي يعيش فيه، فكانوا من متذوقي الفن الأصيل، ولذلك اكتمل المشوار، حتى قبل أن تطأ خطواته أول طريق الفن.
- عاشق لبنان
غرق إيلي شويري منذ نعومة أظافره في حبه لوطنه وترجم عشقه لأرضه بأناشيد وطنية نثرها على جبين لبنان، ونبتت في نفوس مواطنيه الذين رددوها في كل زمان ومكان، فصارت لسان حالهم في أيام الحرب والسلم. «بكتب اسمك يا بلادي»، و«صف العسكر» و«تعلا وتتعمر يا دار» و«يا أهل الأرض»... جميعها أغنيات شكلت علامة فارقة في مسيرة شويري الفنية، فميزته عن سواه من أبناء جيله، وذاع صيته في لبنان والعالم العربي وصار مرجعاً معتمداً في قاموس الأغاني الوطنية. اختاره ملك المغرب وأمير قطر ورئيس جمهورية تونس وغيرهم من مختلف أقطار العالم العربي ليضع لهم أجمل معاني الوطن في قالب ملحن لا مثيل له. فإيلي شويري الذي عُرف بـ«أبي الأناشيد الوطنية» كان الفن بالنسبة إليه منذ صغره هَوَساً يعيشه وإحساساً يتلمسه في شكل غير مباشر.
عمل شويري مع الرحابنة لفترة من الزمن حصد منها صداقة وطيدة مع الراحل منصور الرحباني. فكان يسميه «أستاذي» ويستشيره في أي عمل يرغب في القيام به كي يدله على الصح من الخطأ.
حبه للوطن استحوذ على مجمل كتاباته الشعرية حتى لو تناول فيها العشق، «حتى لو رغبت في الكتابة عن أعز الناس عندي، أنطلق من وطني لبنان»، هكذا كان يقول. وإلى هذا الحد كان إيلي شويري عاشقاً للبنان، وهو الذي اعتبر حسه الوطني «قدري وجبلة التراب التي امتزج بها دمي منذ ولادتي».
تعاون مع إيلي شويري أهم نجوم الفن في لبنان، بدءاً بفيروز وسميرة توفيق والراحلين وديع الصافي وصباح، وصولاً إلى ماجدة الرومي. فكان يعدّها من الفنانين اللبنانيين القلائل الملتزمين بالفن الحقيقي. فكتب ولحن لها 9 أغنيات، من بينها «مين إلنا غيرك» و«قوم تحدى» و«كل يغني على ليلاه» و«سقط القناع» و«أنت وأنا» وغيرها. كما غنى له كل من نجوى كرم وراغب علامة وداليدا رحمة.
مشواره مع الأخوين الرحباني بدأ في عام 1962 في مهرجانات بعلبك. وكانت أول أدواره معهم صامتة بحيث يجلس على الدرج ولا ينطق إلا بكلمة واحدة. بعدها انتسب إلى كورس «إذاعة الشرق الأدنى» و«الإذاعة اللبنانية» وتعرّف إلى إلياس الرحباني الذي كان يعمل في الإذاعة، فعرّفه على أخوَيه عاصي ومنصور.

مع أفراد عائلته عند تقلده وسام الأرز الوطني عام 2017

ويروي عن هذه المرحلة: «الدخول على عاصي ومنصور الرحباني يختلف عن كلّ الاختبارات التي يمكن أن تعيشها في حياتك. أذكر أن منصور جلس خلف البيانو وسألني ماذا تحفظ. فغنيت موالاً بيزنطياً. قال لي عاصي حينها؛ من اليوم ممنوع عليك الخروج من هنا. وهكذا كان».
أسندا إليه دور «فضلو» في مسرحية «بياع الخواتم» عام 1964. وفي الشريط السينمائي الذي وقّعه يوسف شاهين في العام التالي. وكرّت السبحة، فعمل في كلّ المسرحيات التي وقعها الرحابنة، من «دواليب الهوا» إلى «أيام فخر الدين»، و«هالة والملك»، و«الشخص»، وصولاً إلى «ميس الريم».
أغنية «بكتب اسمك يا بلادي» التي ألفها ولحنها تعد أنشودة الأناشيد الوطنية. ويقول شويري إنه كتب هذه الأغنية عندما كان في رحلة سفر مع الراحل نصري شمس الدين. «كانت الساعة تقارب الخامسة والنصف بعد الظهر فلفتني منظر الشمس التي بقيت ساطعة في عز وقت الغروب. وعرفت أن الشمس لا تغيب في السماء ولكننا نعتقد ذلك نحن الذين نراها على الأرض. فولدت كلمات الأغنية (بكتب اسمك يا بلادي عالشمس الما بتغيب)».
- مع جوزيف عازار
غنى «بكتب اسمك يا بلادي» المطرب المخضرم جوزيف عازار. ويخبر «الشرق الأوسط» عنها: «ولدت هذه الأغنية في عام 1974 وعند انتهائنا من تسجيلها توجهت وإيلي إلى وزارة الدفاع، وسلمناها كأمانة لمكتب التوجيه والتعاون»، وتابع: «وفوراً اتصلوا بنا من قناة 11 في تلفزيون لبنان، وتولى هذا الاتصال الراحل رياض شرارة، وسلمناه شريط الأغنية فحضروا لها كليباً مصوراً عن الجيش ومعداته، وعرضت في مناسبة عيد الاستقلال من العام نفسه».
يؤكد عازار أنه لا يستطيع اختصار سيرة حياة إيلي شويري ومشواره الفني معه بكلمات قليلة. ويتابع لـ«الشرق الأوسط»: «لقد خسر لبنان برحيله مبدعاً من بلادي كان رفيق درب وعمر بالنسبة لي. أتذكره بشوشاً وطريفاً ومحباً للناس وشفافاً، صادقاً إلى أبعد حدود. آخر مرة التقيته كان في حفل تكريم عبد الحليم كركلا في الجامعة العربية، بعدها انقطعنا عن الاتصال، إذ تدهورت صحته، وأجرى عملية قلب مفتوح. كما فقد نعمة البصر في إحدى عينيه من جراء ضربة تلقاها بالغلط من أحد أحفاده. فضعف نظره وتراجعت صحته، وما عاد يمارس عمله بالشكل الديناميكي المعروف به».
ويتذكر عازار الشهرة الواسعة التي حققتها أغنية «بكتب اسمك يا بلادي»: «كنت أقفل معها أي حفل أنظّمه في لبنان وخارجه. ذاع صيت هذه الأغنية، في بقاع الأرض، وترجمها البرازيليون إلى البرتغالية تحت عنوان (أومينا تيرا)، وأحتفظ بنصّها هذا عندي في المنزل».
- مع غسان صليبا
مع الفنان غسان صليبا أبدع شويري مرة جديدة على الساحة الفنية العربية. وكانت «يا أهل الأرض» واحدة من الأغاني الوطنية التي لا تزال تردد حتى الساعة. ويروي صليبا لـ«الشرق الأوسط»: «كان يعد هذه الأغنية لتصبح شارة لمسلسل فأصررت عليه أن آخذها. وهكذا صار، وحققت نجاحاً منقطع النظير. تعاونت معه في أكثر من عمل. من بينها (كل شيء تغير) و(من يوم ما حبيتك)». ويختم صليبا: «العمالقة كإيلي شويري يغادرونا فقط بالجسد. ولكن بصمتهم الفنية تبقى أبداً ودائماً. لقد كانت تجتمع عنده مواهب مختلفة كملحن وكاتب ومغنٍ وممثل. نادراً ما نشاهدها تحضر عند شخص واحد. مع رحيله خسر لبنان واحداً من عمالقة الفن ومبدعيه. إننا نخسرهم على التوالي، ولكننا واثقون من وجودهم بيننا بأعمالهم الفذة».
لكل أغنية كتبها ولحنها إيلي شويري قصة، إذ كان يستمد موضوعاتها من مواقف ومشاهد حقيقية يعيشها كما كان يردد. لاقت أعماله الانتقادية التي برزت في مسرحية «قاووش الأفراح» و«سهرة شرعية» وغيرهما نجاحاً كبيراً. وفي المقابل، كان يعدها من الأعمال التي ينفذها بقلق. «كنت أخاف أن تخدش الذوق العام بشكل أو بآخر. فكنت ألجأ إلى أستاذي ومعلمي منصور الرحباني كي يرشدني إلى الصح والخطأ فيها».
أما حلم شويري فكان تمنيه أن تحمل له السنوات الباقية من عمره الفرح. فهو كما كان يقول أمضى القسم الأول منها مليئة بالأحزان والدموع. «وبالقليل الذي تبقى لي من سنوات عمري أتمنى أن تحمل لي الابتسامة».


ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية     -   ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية - ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
TT

ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية     -   ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية - ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)

ستيف بركات عازف بيانو كندي من أصل لبناني، ينتج ويغنّي ويلحّن. لفحه حنين للجذور جرّه إلى إصدار مقطوعة «أرض الأجداد» (Motherland) أخيراً. فهو اكتشف لبنان في وقت لاحق من حياته، وينسب حبّه له إلى «خيارات مدروسة وواعية» متجذرة في رحلته. من اكتسابه فهماً متيناً لهويته وتعبيره عن الامتنان لما منحه إياه الإرث من عمق يتردّد صداه كل يوم، تحاوره «الشرق الأوسط» في أصله الإنساني المنساب على النوتة، وما أضفاه إحساسه الدفين بالصلة مع أسلافه من فرادة فنية.
غرست عائلته في داخله مجموعة قيم غنية استقتها من جذورها، رغم أنه مولود في كندا: «شكلت هذه القيم جزءاً من حياتي منذ الطفولة، ولو لم أدركها بوعي في سنّ مبكرة. خلال زيارتي الأولى إلى لبنان في عام 2008. شعرتُ بلهفة الانتماء وبمدى ارتباطي بجذوري. عندها أدركتُ تماماً أنّ جوانب عدة من شخصيتي تأثرت بأصولي اللبنانية».
بين كوبنهاغن وسيول وبلغراد، وصولاً إلى قاعة «كارنيغي» الشهيرة في نيويورك التي قدّم فيها حفلاً للمرة الأولى، يخوض ستيف بركات جولة عالمية طوال العام الحالي، تشمل أيضاً إسبانيا والصين والبرتغال وكوريا الجنوبية واليابان... يتحدث عن «طبيعة الأداء الفردي (Solo) التي تتيح حرية التكيّف مع كل حفل موسيقي وتشكيله بخصوصية. فالجولات تفسح المجال للتواصل مع أشخاص من ثقافات متنوعة والغوص في حضارة البلدان المضيفة وتعلّم إدراك جوهرها، مما يؤثر في المقاربة الموسيقية والفلسفية لكل أمسية».
يتوقف عند ما يمثله العزف على آلات البيانو المختلفة في قاعات العالم من تحدٍ مثير: «أكرّس اهتماماً كبيراً لأن تلائم طريقة عزفي ضمانَ أفضل تجربة فنية ممكنة للجمهور. للقدرة على التكيّف والاستجابة ضمن البيئات المتنوّعة دور حيوي في إنشاء تجربة موسيقية خاصة لا تُنسى. إنني ممتنّ لخيار الجمهور حضور حفلاتي، وهذا امتياز حقيقي لكل فنان. فهم يمنحونني بعضاً من وقتهم الثمين رغم تعدّد ملاهي الحياة».
كيف يستعد ستيف بركات لحفلاته؟ هل يقسو عليه القلق ويصيبه التوتر بإرباك؟ يجيب: «أولويتي هي أن يشعر الحاضر باحتضان دافئ ضمن العالم الموسيقي الذي أقدّمه. أسعى إلى خلق جو تفاعلي بحيث لا يكون مجرد متفرج بل ضيف عزيز. بالإضافة إلى الجانب الموسيقي، أعمل بحرص على تنمية الشعور بالصداقة الحميمة بين الفنان والمتلقي. يستحق الناس أن يلمسوا إحساساً حقيقياً بالضيافة والاستقبال». ويعلّق أهمية على إدارة مستويات التوتّر لديه وضمان الحصول على قسط كافٍ من الراحة: «أراعي ضرورة أن أكون مستعداً تماماً ولائقاً بدنياً من أجل المسرح. في النهاية، الحفلات الموسيقية هي تجارب تتطلب مجهوداً جسدياً وعاطفياً لا تكتمل من دونه».
عزف أناشيد نالت مكانة، منها نشيد «اليونيسف» الذي أُطلق من محطة الفضاء الدولية عام 2009 ونال جائزة. ولأنه ملحّن، يتمسّك بالقوة الهائلة للموسيقى لغة عالمية تنقل الرسائل والقيم. لذا حظيت مسيرته بفرص إنشاء مشروعات موسيقية لعلامات تجارية ومؤسسات ومدن؛ ومعاينة تأثير الموسيقى في محاكاة الجمهور على مستوى عاطفي عميق. يصف تأليف نشيد «اليونيسف» بـ«النقطة البارزة في رحلتي»، ويتابع: «التجربة عزّزت رغبتي في التفاني والاستفادة من الموسيقى وسيلة للتواصل ومتابعة الطريق».
تبلغ شراكته مع «يونيفرسال ميوزيك مينا» أوجها بنجاحات وأرقام مشاهدة عالية. هل يؤمن بركات بأن النجاح وليد تربة صالحة مكوّنة من جميع عناصرها، وأنّ الفنان لا يحلّق وحده؟ برأيه: «يمتد جوهر الموسيقى إلى ما وراء الألحان والتناغم، ليكمن في القدرة على تكوين روابط. فالنغمات تمتلك طاقة مذهلة تقرّب الثقافات وتوحّد البشر». ويدرك أيضاً أنّ تنفيذ المشاريع والمشاركة فيها قد يكونان بمثابة وسيلة قوية لتعزيز الروابط السلمية بين الأفراد والدول: «فالثقة والاهتمام الحقيقي بمصالح الآخرين يشكلان أسس العلاقات الدائمة، كما يوفر الانخراط في مشاريع تعاونية خطوات نحو عالم أفضل يسود فيه الانسجام والتفاهم».
بحماسة أطفال عشية الأعياد، يكشف عن حضوره إلى المنطقة العربية خلال نوفمبر (تشرين الثاني) المقبل: «يسعدني الوجود في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا كجزء من جولة (Néoréalité) العالمية. إنني في مرحلة وضع اللمسات الأخيرة على التفاصيل والتواريخ لنعلن عنها قريباً. تملؤني غبطة تقديم موسيقاي في هذا الحيّز النابض بالحياة والغني ثقافياً، وأتحرّق شوقاً لمشاركة شغفي وفني مع ناسه وإقامة روابط قوامها لغة الموسيقى العالمية».
منذ إطلاق ألبومه «أرض الأجداد»، وهو يراقب جمهوراً متنوعاً من الشرق الأوسط يتفاعل مع فنه. ومن ملاحظته تزايُد الاهتمام العربي بالبيانو وتعلّق المواهب به في رحلاتهم الموسيقية، يُراكم بركات إلهاماً يقوده نحو الامتنان لـ«إتاحة الفرصة لي للمساهمة في المشهد الموسيقي المزدهر في الشرق الأوسط وخارجه».
تشغله هالة الثقافات والتجارب، وهو يجلس أمام 88 مفتاحاً بالأبيض والأسود على المسارح: «إنها تولّد إحساساً بالعودة إلى الوطن، مما يوفر ألفة مريحة تسمح لي بتكثيف مشاعري والتواصل بعمق مع الموسيقى التي أهديها إلى العالم».