صلاح جاهين... دراما الشعر والسلطة و«اكتئاب النكسة»

معرض «القاهرة للكتاب» اختاره شخصية الدورة الـ54

صلاح جاهين

أثار اختيار اسم الشاعر المصري صلاح جاهين ليكون شخصية الدورة المقبلة لمعرض القاهرة الدولي للكتاب السعادة في الأوساط الثقافية والفنية بمصر، لكون الراحل لم يلق ما يستحق من التكريم الرسمي رغم عمق وتنوع إسهاماته في مجالات مختلفة بحسب نقاد ومؤرخين.
وتنطلق الدورة الـ54 من معرض القاهرة الذي يعد أحد أكبر معارض الكتاب عالميا من حيث عدد الناشرين والزوار في الفترة من 24 يناير (كانون الثاني) حتى 6 فبراير (شباط) من العام المقبل، حيث سيكون «الثقافة وبناء الوعي»، عنوان المحور الرئيسي من فعاليات هذا الحدث الثقافي.
وأشار د. هيثم الحاج علي، رئيس الهيئة المصرية العامة للكتاب، إلى أن اختيار جاهين يعود إلى كونه وجها ثقافيا معبّرا عن الهوية المصرية، وتنوعها وشمولها، ولما قدمه من منجز إبداعي فريد أدبيا وفنيا وإعلاميا.
ويعد صلاح جاهين (1930-1986) نموذجا فريداً للفنان متعدد المواهب الذي بلغ مرتبة عالية في مجالات متنوعة، فإلى جانب الشعر كان مؤلف أغان ورسام كاريكاتير وسيناريست وممثلا، كما اشتهر باكتشاف ودعم العديد من المواهب الجديدة، مثل النجم أحمد زكي والموسيقار هاني شنودة والمطرب علي الحجار.
وبحسب الكاتب محمود عبد الشكور، فإن من أهم ملامح تجربة جاهين الذي وصفه بـ«الفنان العبقري» أغنياته بكلماتها الجديدة والسهلة وخفيفة الظل، ورسومه الكاريكاتورية الذكية والجسورة، واجتهاداته في مجال الكتابة الدرامية الكوميدية، مشيراً في تصريح إلى «الشرق الأوسط» إلى أنه «يتبقى أيضا إسهامات جاهين في مسرح العرائس من خلال الأوبريت الشهير (الليلة الكبيرة) الذي صار جزءاً من الإبداع العبقري العابر للأجيال».
وقدم جاهين العديد من كلمات الأغنيات التي غناها عبد الحليم حافظ ولحنها كمال الطويل واعتبرت مديحا في الرئيس الأسبق جمال عبد الناصر مثل «إحنا الشعب» و«بالأحضان» و«بستان الاشتراكية» و«ناصر يا حرية»، و«صورة»، لكن وقوع نكسة 1967 أصابه باكتئاب شديد وجعله يعيد النظر في العديد من قناعاته السياسية.
ويعلق عبد الشكور على تلك الجزئية قائلاً: «أعمال جاهين الغنائية مع كمال الطويل يجب النظر إليها في سياقها التاريخي كتجربة ابنة زمنها، كان الاثنان صادقين فيها وليس بالضرورة أن نتفق معهما، ولكنهما لم يكونا منافقين للسلطة، وإنما أقرب إلى الحالمين بغد أفضل لم يتحقق بالتأكيد»، نافيا أن «يكون جاهين قريبا من السلطة كما يعتقد البعض ولكنه كان مؤمنا بزعامة عبد الناصر ومصدقا للحلم الناصري الذي انتهى بالكارثة العسكرية مما زاد من صدمته، ويجب ألا نحاسب شاعراً يحلم ولكن يجب محاسبة أهل السياسة الذين خذلوا ثقة الناس وأحلامهم». على حد تعبيره.
ويضيف عبد الشكور: «تم التحقيق مع صلاح جاهين في عصر عبد الناصر بسبب رباعيته الشعرية (يا طير يا عالي في السما)، مما يدل على أنه لم يكن ابن السلطة وأنه كان أيضا في دائرة الشك للنظام الذي مجده جاهين في أعماله، والحقيقة أن انحياز جاهين الاشتراكي لعبد الناصر سببه الانحياز للغلابة وللفقراء ولمكانة مصر وللحرب ضد الاستعمار قبل الانحياز للزعيم كفرد».
وفي مجال السينما والدراما التلفزيونية، قدم جاهين العديد من الإسهامات ما بين تأليف وإنتاج وكتابة أغانٍ، أبرزها «خلّي بالك من زوزو» الذي يعد أحد أشهر الأفلام الاستعراضية المصرية، واستمر عرضه 54 أسبوعا في دار العرض، و«هو وهي»، و«أميرة حبي أنا»، كما شارك في بعض الأعمال ممثلا مثل «اللص والكلاب»، و«وداعا بونابرت»، و«لا وقت للحب».
وتعد «الرباعيات» قمة الإنتاج الشعري لجاهين، وهي بحسب نقاد، قصائد شعرية شديد التكثيف، ومكتوبة بالعامية المصرية عبر أربعة أبيات قصيرة تنتهي بمفارقة مشحونة بطاقة من السخرية اللاذعة وكثيرا ما تجنح نحو الحكمة واستخلاص العبرة من التأمل في الزمن والحياة، وقد لحن الموسيقار سيد مكاوي العديد منها وغناها علي الحجار.