عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
نسخة اليوم اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
7:49 دقيقه
يوميات الشرق

أوبرا «توراندو» لبوتشيني: لا أحد ينام في الصين

آخر مؤلفات الموسيقار الإيطالي تفتح معرض ميلانو الدولي

من مسرحية «توراندو» وهي آخر مؤلفات الموسيقار الإيطالي الكبير جاكومو بوتشيني التي عرضت في افتتاح معرض ميلانو الدولي بإيطاليا «إكسبو 2015»
من مسرحية «توراندو» وهي آخر مؤلفات الموسيقار الإيطالي الكبير جاكومو بوتشيني التي عرضت في افتتاح معرض ميلانو الدولي بإيطاليا «إكسبو 2015»
TT
TT

أوبرا «توراندو» لبوتشيني: لا أحد ينام في الصين

من مسرحية «توراندو» وهي آخر مؤلفات الموسيقار الإيطالي الكبير جاكومو بوتشيني التي عرضت في افتتاح معرض ميلانو الدولي بإيطاليا «إكسبو 2015»
من مسرحية «توراندو» وهي آخر مؤلفات الموسيقار الإيطالي الكبير جاكومو بوتشيني التي عرضت في افتتاح معرض ميلانو الدولي بإيطاليا «إكسبو 2015»

ثلاثة أسئلة صعبة إذا كان الجواب عليها صحيحا فالجائزة هي يد ابنة إمبراطور الصين أما إذا كانت خاطئة فعقابها الموت المحتم. هذه هي فكرة المسرحية الغنائية الشهيرة «توراندو» وهي آخر مؤلفات الموسيقار الإيطالي الكبير جاكومو بوتشيني التي تم اختيارها عند افتتاح معرض ميلانو الدولي بشمال إيطاليا «إكسبو 2015» بحضور رئيس الوزراء الإيطالي ماتيو رينزي وضيوف الشرف في دار أوبرا لاسكالا العريقة في ميلانو، وشاهدها 600 ألف متفرج على شاشة التلفزيون الإيطالي الرسمي.
أمضى الجمهور سهرة لا يمكن نسيانها خلال شهر مايو (أيار) في لاسكالا المبنية منذ عام 1776 لمشاهدة العرض الحي لهذه الأوبرا التي برع فيها في الماضي المغني الإيطالي المشهور الراحل لوتشيانو بافاروتي ورأينا إنتاجا جديدا من إخراج ألماني قام به نيكولاس لينهوف وصمم مناظره ريموند باور فقدما حكاية غريبة في جو صيني يدور في المخيلة وعرضا سجنا أحمر اللون مصفحا بالمسامير الكبيرة كمعقل للتعذيب تشرف عليه الأميرة توراندو وتقيم عدالتها على أساس الإعدام بينما يضع زبانيتها بينغ وبانغ وبونغ أقنعة من فينيسيا (البندقية) موطن ماركو بولو الرحالة الإيطالي إلى الصين.
لماذا تلجأ توراندو إلى سفك الدماء لمن يفشل في الإجابة على أسئلتها العسيرة؟ تقول إنها تنتقم بذلك لما جرى من اغتصاب إحدى جداتها قبل مئات السنين، لكن الأمير الفارسي كالاف (ويقدمونه أحيانا في إنتاج مختلف على أنه أمير من التتر) ينجح في الإجابة الصحيحة على الألغاز المحيرة بشجاعته وجرأته، فالأسئلة ثلاثة والموت واحد. تسأله توراندو أمام آلاف المواطنين الخائفين في بكين لأنهم شاهدوا عشرات الطامحين قبله وقد أعدموا دون رحمة:
- في عتمة الليل يتنقل الشبح. العالم كله يدعو إليه والكل يتوسل إليه لكن الشبح يختفي مع حلول الفجر ليولد في القلوب فيحيا طوال الليل ويلقى حتفه في النهار؟
- يجيب كالاف دون تردد: الأمل.
- تطرح توراندو السؤال الثاني:
- يبدو كالنار المشتعلة لكنه ليس بالنار. إنه مثل الحمى يتصف بالانفعال والاندفاع. إذا فقدته ستبرد وإذا قاتلت به التهب؟
- يفكر كالاف قليلا ثم يجيب: الدم.
- تغضب توراندو ثم تطلب الإجابة على السؤال الأخير وهي تنظر إليه شزرا:
- الجليد الذي يحترق ويطفئ أمنيتك ويجمدك.. في رغبتك إلى الحرية ربما يستعبدك أو قد يجعلك ملكا؟
- يحتار كالاف في الإجابة ثم يلم شمله ويصيح: توراندو
ثلاث أجوبة صحيحة من شخص لا يعرف أحد اسمه أو أصله. تحاول توراندو التنصل من وعدها وترفض الزواج من هذا «الغريب الذكي».
يحذرها كالاف من الإخلال بالتزامها إنما يقترح عليها فرصة للخروج من المأزق، فإذا عرفت اسمه قبل الفجر سيعفيها من وعدها ويقبل بالموت.
تقبل توراندو التحدي ساخطة وتطلب من جواسيسها التحري فورا عن هوية هذا الشخص الذي يغني الأغنية المعروفة «لا أحد ينام» (نيسون دورما بالإيطالية). حين يقبضون على رفيقته ليو التي ترفض البوح باسمه وتفضل التضحية بحياتها على خيانته يسألونها: ما هو سر قوتها وتحملها للتعذيب فتجيب: الحب. ترضخ توراندو بعد ذلك وحين يخبرها كالاف باسمه ثم يقبلها تنهار أمامه وتقبل الاقتران به.
توفي بوتشيني عام 1924 قبل إتمام المشهد الأخير من الأوبرا الحافلة بالأنغام الصينية والجو الشرقي، وقاد الأوركسترا في عرضها الأول ذلك العام في دار أوبرا لاسكالا بميلانو القائد الأسطوري ارتورو توسكانيني وتوقف عن العزف بعد وفاة ليو في الأوبرا احتراما لذكرى غياب بوتشيني بعد موته وطلب بعدها من الموسيقار فرانكو ألفانو إتمام القسم الأخير المتبقي في الأوبرا ليراه المشاهدون في العروض التالية، لكننا نرى في العرض الحالي نسخة جديدة للمشهد الأخير أكملها الموسيقار الإيطالي من المرموقين في نخبة الطليعة بأساليبهم الجديدة وهو الراحل لوتشيانو بريو الذي توفي في روما قبل 12 سنة.
يشتهر بوتشيني في أوبراته الأخرى مثل «البوهيميون» و«توسكا» و«مدام بترفلاي» التي تدور أحداثها في اليابان بالأغاني التي تبقى في الذاكرة لحلاوة أنغامها وتعبيرها العاطفي المركز، ويذكر البعض حادثا طريفا جرى في أوبرا فيينا منذ سنوات أثناء عرض أوبرا توسكا حين طعنت المغنية السوبرانو الروسية غالينا فيشنيفسكايا قائد الشرطة في روما فوقع مضرجا بدمائه لكنها في حماستها ارتطمت بشمعدان للشموع فسقطت شمعة على رأسها وبدأت في إحراق شعرها المستعار مما اضطر المغني المفروض أنه قتل للقيام وإطفاء النار الذي أثار فزع غالينا التي لم تعرف سبب عودة الروح إليه فصارت تصرخ مما دفع الجمهور للضحك بدل البكاء.
طار صيت بوتشيني في إيطاليا التي كانت تبحث عن خليفة للموسيقار العملاق جيوسيبي فيردي مؤلف أوبرا «عايدة». كان بوتشيني بطيئا في عمله وذواقة في الأكل ويحب السفر وقيادة السيارات السريعة مثل سيارة فيراري ويصاحب الجميلات، وجرى انتخابه عضوا في مجلس الشيوخ تقديرا لمقدرته الفنية. ويصنف إلى جوار روسيني وفيردي كأكثر المؤلفين الموسيقيين شعبية وخاصة أوبرا «البوهيميون» التي يتكرر عرضها مرارا في دور الأوبرا في العالم مثل أوبرا «كارمن» لبيزيه.
رأينا في هذا العرض الناجح تأثير الموسيقار فاغنر وديبوسي على طريقة بوتشيني في أواخر حياته في التأليف الموسيقي والانسياب المستمر في الألحان العاطفية العذبة، وكانت قيادة ريكاردو شايي للفرقة الموسيقية بطريقته الدراماتيكية المثيرة رائعة كعهده دوما فهو من كبار قادة الأوركسترا الإيطاليين في العالم وأصبح قائد أوركسترا دار أوبرا لاسكالا منذ أوائل العام الحالي وكان يقود أهم الفرق الموسيقية الكلاسيكية في ألمانيا وهولندا في السابق. أما الأداء المميز فكان لمغنية السوبرانو السويدية نينا ستيمه التي قامت بدور توراندو ببراعة ملحوظة فهي تتمتع بصوت مذهل وتبرع في غناء موسيقى فاغنر، وكذلك زميلتها الإيطالية ماريا اغريستا الشابة التي أبدعت بدور ليو وحازت على التصفيق المتواصل، أما الكسندر أنطونينكو من لاتفيا فكان أداؤه جيدا ومقنعا بدور كالاف لكنه لا يرتقي إلى موهبة بافاروتي الصوتية.
مغزى هذه المسرحية الغنائية الجميلة رغم خشونتها هو انتصار الإنسانية، والإنتاج الحالي يعرض لنا نفسية الأميرة توراندو بشكل امرأتين لا واحدة فهي تتخفى وراء القسوة لكنها تتحرر بمساعدة الأمير كالاف الذي يضيء لها طريق الحب فيعطيها السكين لتقتله في المشهد الأخير لكن حبها له وإعجابها به يكبلان يديها فتنتهي القصة بزواجهما وفتح أبواب السجن.
لا ندري كيف تمكنت نينا ستيمه من المحافظة على توازنها بالتاج الصيني المزخرف الذي وضعوه على رأسها وكاد أن يقع أرضا وهي تشكر الجمهور على تصفيقه الحار وعينها على التاج. أثبتت أنها ملكة في الغناء وأكثر من أميرة في التمثيل والأداء.

الأكثر قراءة

 
 

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)