لص يقتحم قصر عائلة بيكهام في لندن خلال نومهمhttps://aawsat.com/home/article/3564726/%D9%84%D8%B5-%D9%8A%D9%82%D8%AA%D8%AD%D9%85-%D9%82%D8%B5%D8%B1-%D8%B9%D8%A7%D8%A6%D9%84%D8%A9-%D8%A8%D9%8A%D9%83%D9%87%D8%A7%D9%85-%D9%81%D9%8A-%D9%84%D9%86%D8%AF%D9%86-%D8%AE%D9%84%D8%A7%D9%84-%D9%86%D9%88%D9%85%D9%87%D9%85
لاعب كرة القدم السابق ديفيد بيكهام وزوجته فيكتوريا (أ.ف.ب)
لندن:«الشرق الأوسط»
TT
20
لندن:«الشرق الأوسط»
TT
لص يقتحم قصر عائلة بيكهام في لندن خلال نومهم
لاعب كرة القدم السابق ديفيد بيكهام وزوجته فيكتوريا (أ.ف.ب)
أبلغت عائلة لاعب كرة القدم السابق ديفيد بيكهام عن لص مقنع اقتحم قصرهم الذي تبلغ تكلفته 40 مليون جنيه إسترليني (نحو 52.5 مليون دولار) في غرب لندن، بينما كانوا نائمين، وهرب ومعه آلاف الجنيهات من السلع المصممة، وفقاً لصحيفة «إندبندنت».
وبحسب ما ورد، كان ديفيد وفيكتوريا بيكهام في المنزل في ذلك الوقت، مع ابنتهما هاربر البالغة من العمر 10 سنوات، عندما اقتحم اللص القصر من نافذة غرفة نوم في الطابق العلوي.
وقالت صحيفة «الصن» إن كروز بيكهام (17 عاماً)، اكتشف أن لصاً كان في المنزل عندما عاد إلى القصر من ليلة في الخارج مع الأصدقاء. وبحسب ما ورد تم تفتيش الغرفة، وظهر زجاج النافذة المكسورة متناثراً على الأرض.
وقالت الصحيفة إن المراهق نبّه والده الذي اتصل هاتفياً بالشرطة في أثناء قيامهما بتفتيش باقي المنزل.
وأوضح مصدر لصحيفة «الصن»: «لقد اخترق اللص النافذة وهرب منها أيضاً مع عدد قليل من الأشياء. لحسن الحظ، لم يكن لأي منها قدر كبير من القيمة العاطفية للعائلة».
وأضاف أن كاميرات المراقبة رصدت اللص المقنع «وهو يتسلق البوابة في مقدمة المنزل... ثم اقترب واقتحم نافذة غرفة نوم إضافية».
وتابع المصدر: «من الواضح أن الأسرة اهتزت بسبب ما حدث. لقد كان مزعجاً للغاية بالنسبة لهم عندما اكتشفوا أن السارق اقتحم المنزل بينما كانوا في داخله».
واشترت عائلة بيكهام المنزل المستقل في لندن المكون من أربعة طوابق في عام 2013، مقابل 31 مليون جنيه إسترليني، وأنفقوا ما يقدر بنحو 8 ملايين جنيه إسترليني للقيام بترميمه.
يحتوي المنزل على صالة ألعاب رياضية، بالإضافة إلى أماكن منفصلة كان يعيش فيها الابن الأكبر بروكلين قبل أن ينتقل إلى أميركا مع خطيبته نيكولا بيلتز.
وطلب الزوجان المشهوران مراجعة أمن منزلهما في لندن بعد حادثة الاقتحام.
وتعتقد الشرطة أن السارق استهدف أيضاً عقارين آخرين في المنطقة.
«ليالي روكسي»... حكايةُ ولادة أول فيلم سينمائي سوريhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5121455-%D9%84%D9%8A%D8%A7%D9%84%D9%8A-%D8%B1%D9%88%D9%83%D8%B3%D9%8A-%D8%AD%D9%83%D8%A7%D9%8A%D8%A9%D9%8F-%D9%88%D9%84%D8%A7%D8%AF%D8%A9-%D8%A3%D9%88%D9%84-%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%85-%D8%B3%D9%8A%D9%86%D9%85%D8%A7%D8%A6%D9%8A-%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A
«ليالي روكسي»... حكايةُ ولادة أول فيلم سينمائي سوري
لدى المسلسل ما يقوله وسط الكلام المُكرَّر وما يُصوِّره خارج المشهد الجاهز (البوستر الرسمي)
لا ينطبق على مسلسل «ليالي روكسي» تصنيفه ضمن أعمال «البيئة الشامية» بتعريفها المُستَهلك. جماليته البصرية وخطّه الدرامي الرئيسي يُنقذانه من الذوبان في النمط ويُحرّرانه من الانطباع المُسبَق. يُضاف إليهما بناء الشخصيات وأزياؤها. فالمرأة حاضرة بأحلامها وطموحها ومحاولاتها للوصول إلى ما تختاره، لا ما يقرّره الرجل والمجتمع عنها. المواجهة الصعبة تخوضها بنفسها، ونظرتها إلى الحياة تتجاوز مفاهيم محدودة رسَّختها مسلسلات «البيئة». هي هنا تُطلق جناحيها وتُحلِّق.
يعود المسلسل «ورشة كتّاب» إلى عشرينات القرن الماضي في سوريا ويصوِّر الجانب المضيء من الواقع. وإذا كان العنوان العريض يتمحور حول ظروف إنجاز أول فيلم سينمائي سوري، «المتّهم البريء» عام 1928، فإنّ ما يتفرَّع يمسُّ موضوعات الحبّ والزواج والطلاق والخصومة الشخصية. خطّان يسيران بالتوازي، مع حرصٍ على ألا يحدُث ما يُشتِّت مسار الخطّ الأول.
يعود المسلسل إلى عشرينات القرن الماضي في سوريا (البوستر الرسمي)
للعمل موّالُه يُغنّيه على ليلاه. لديه ما يقوله وسط الكلام المُكرَّر، وما يُصوِّره خارج المشهد الجاهز. ويُحسَب له التفنُّن في رَسْم الشخصيات ومَنحها حيّزاً يتخطّى المُنتَظر منها في أعمال «البيئة الشامية». فالبطلة الرئيسية، «توتة» (سلاف فواخرجي)، ليست تلك الحسناء المُنهمِكة بإرضاء الزوج والخائفة طوال الوقت من أن يأتي إليها بضرّة. شخصيتها تقلُب الطاولة: تتخلّى عن جميع المُشكِّكين: الأم والحبيب والأصوات التي تقول لها إنّ الأحلام مستحيلة.
نتابع اكتمال التحضيرات لإنجاز أول فيلم سوري وردّ الفعل بين مؤيّد ومُعارض. والمسلسل، ليُبعد عنه بُطء الحدث ودورانه حول فكرة واحدة، يُطعّم سياقه بتعدُّد المواقف. وهذه غَرْفٌ مما تكتفي به غالباً دراما «البيئة»، مع بعض التعديلات. فنرى عِراك الحارة، وهي هنا شارع روكسي في دمشق، وإشكالاً سببه الشاربَيْن. ونسمعُ العبارة الشهيرة «ابن عمي»، ونلمح علامات الرضا حين تُكلّم الزوجة زوجَها؛ وما لا مجال لاكتمال السِيرة من دونه: التلويح بضرّة (شخصية «عطا» التي يقدّمها أيمن زيدان) أو حضورها بأشكال المناكفة مع ضرّتها (منزل «فرزت» الذي يؤدّي شخصيته عبد الفتاح المزين).
المرأة حاضرة بأحلامها وطموحها ومحاولاتها للوصول إلى ما تختاره (فيسبوك)
لكنّ ذلك مكانه الخلفية. لا يتقدّم لإدراكه بأنّ المجال الأوسع ليس له. يطلّ كلما دعت الحاجة لخَرْق إيقاع وتبديل مشهدية. ما يتقدّم هو العلامة الفارقة في المسلسل: المشهد الثقافي الدمشقي على وَقْع زمن الانتداب الفرنسي. والمفارقة أنه هنا ظِلّ، لا «عدو» بمعنى الشمَّاعة التي تُعلَّق عليها جميع الإخفاقات. ذلك يتجسّد بعنصرَي الأمن الهزيلَيْن مثل مهرّجَيْن. حتى الآن، ليس الهَم «مقاومة الاحتلال» ولا مَدّ «الثوار» بالسلاح على طريقة ما قُدِّم حدّ التخمة. الهمُّ جمالي، فنّي، نوستالجي، من دون أن يعني ذلك غياب الحسّ الوطني ونداء الحرّية والاستقلال.
ويُشكّل حضور دريد لحام ومنى واصف لمسة عاطفية. يجمعهما «ليالي روكسي» بعد 42 عاماً على لقائهما في مسلسل «وادي المسك» عام 1982. يفتتحانه بسيرهما معاً وسط منازل الشام المتراصفة مثل حبات الرمان. الموسيقى في الخلفية، وهما يردّدان الحقيقة المؤلمة: «الأحلام مثل البشر. قد تشيخ أيضاً». ذلك الحضور اللطيف يُمهِّد لعالم ساحر: السينما والأضواء وصوت البكرات والشغف. وكما هي أغنية الشارة، «يا طِيرة طيري يا حمامة» التراثية، بتوزيع جديد بصوت لينا شاماميان، تتّخذ منى واصف اسم «طيرة» في المسلسل، وتُمرّر كلمات بالإنجليزية، بينما دريد لحام بشخصية «عبد الوهاب» يُدرّب «توتة» على احتراف التمثيل ويحرّضها على الحلم.
يُشكّل حضور دريد لحام ومنى واصف لمسة عاطفية (فيسبوك)
لافتة الأزياء، تُكثِّف حضور الشخصيات. ولافتة الصورة، كأنّ المخرج محمد عبد العزيز يُقدّم لوحة فنّية، فنرى الألوان بدفئها وعمقها والمعاني وراءها. عند هذا الحدّ، يُغرّد المسلسل خارج السرب. يكترث المخرج للخصوصية ولا يُفرّط في فرادة شخصياته، فنرى جوان خضر بإطلالة مختلفة، وجيني إسبر عرجاء، ورنا ريشة مجرَّدة من الأنوثة، ولوريس قزق بلهجة القاف المشدَّدة، وتطلُّ ليلى سمور بشخصية «هدية» بعد غياب عن الدراما السورية. الشخصيات مُطرَّزة، تشمل آخرين أيضاً، وتُحمِّس لانتظار مرور أسماء من التاريخ. في الفنّ تشارلي تشابلن الذي زار سوريا لحضور عرض فيلمه «أضواء المدينة» في سينما «زهرة دمشق» بساحة المرجة، فيُمثّل شخصيته خالد عثمان. وفي السياسة، أحد مؤسّسي الكتلة الوطنية التي قادت الحركة المناهضة للاستعمار الفرنسي في سوريا حتى عام 1946، فخري البارودي، ويمثّل شخصيته وائل رمضان.
للمسلسل مزاجه، وقد يراه البعض بطيئاً ومملاً. لا تتسارع الأحداث ولا تتزاحم المفاجآت، بقدر ما يتمهَّل برسم ملامح زمن ساحر تلفحه ذكريات الأوقات الحلوة في القهوة على أنغام العود، وفي سينما «الكوزموغراف» الغارقة في الأضواء الخافتة، والمسرح الذي سُمّي آنذاك «المَرْسح»، وقسم السوريين بين متنوِّر ومحافظ، ومُشجِّع ومُدين لِما قيل إنه «فساد المجتمع لعمل النساء في الفنّ».
بكُلِّها، تُقدّم سلاف فواخرجي شخصية أول ممثلة سورية بعد 17 عاماً على أدائها شخصية الفنانة أسمهان. وأيمن زيدان لم يكشف أوراق الشخصية كاملةً بعد. الشخصيات في موقعها. ما لا يُفهَم ولا مُبرّر له، تكرار ابن المخرج، تيم عزيز، عبارته في مسلسل «النار بالنار»، «حظي لوتو»، والعبارة الشهيرة لتيم حسن في مسلسل «تاج»، «شوكتلو هيبتلو». أين أباه من ردعه عما يضرّ موهبته لنصدّق أنه ممثل؟
