أنظار عشاق الموضة تتجه لأزياء «كأس السعودية 2022»... اليوم

أرجوانة العقيل لـ«الشرق الأوسط»: أظهرت الصحراء والبحر في قطعي المشاركة

فارسات سعوديات يرتدين أزياء «كأس السعودية 2022» من وكالة «أصالة» للمصمم حاتم العقيل
فارسات سعوديات يرتدين أزياء «كأس السعودية 2022» من وكالة «أصالة» للمصمم حاتم العقيل
TT

أنظار عشاق الموضة تتجه لأزياء «كأس السعودية 2022»... اليوم

فارسات سعوديات يرتدين أزياء «كأس السعودية 2022» من وكالة «أصالة» للمصمم حاتم العقيل
فارسات سعوديات يرتدين أزياء «كأس السعودية 2022» من وكالة «أصالة» للمصمم حاتم العقيل

تتجه أنظار العالم اليوم (الجمعة) إلى «كأس السعودية 2022» في الرياض، وهو ليس فقط سباق الخيل الأعلى قيمة في العالم؛ بل هو أيضاً حدث ضخم لارتداء أبهي الأزياء التقليدية الغنية بالألوان والتصاميم، التي تُظهر عمق الإرث الثقافي السعودي، وتحاكي التصاميم العصرية على أيدي أمهر المصممين.
تتحدث المصممة السعودية أرجوانة العقيل لـ«الشرق الأوسط» عن مشاركتها في تصميم أزياء «كأس السعودية 2022»، مفيدة بأنها صممت قطعتين مستلهمتين من أرض السعودية؛ «الأولى باللون الذهبي، وتجمع 3 أركان، تبدأ بالماضي متمثلاً في النقوش الفنية التي تمتد لآلاف السنين في مواقع عدة بالسعودية»، قائلة: «أجدادنا كانوا فنانين، لذا أخذت الأشكال الهندسية من رسمات الكهوف ونسجت القماش بمحاكاتها».
ومن الحاضر، استلهمت العقيل فكرتها من عمارة «مطار الملك خالد بالرياض»، وأخذت الأشكال الهندسية البارزة فيه ونفذتها على القطعة، «مع ما يتضمنه المطار من رمزية بوصفه بوابة للسعوديين للخروج إلى العالم، وهو كذلك بوابة للعالم لزيارة السعودية». أما آخر طبقة، فجاءت مما علق بذاكرتها من جمال الصحراء؛ إذ أخذت تمويج البحر وجسدته عبر القماش، ووضعت عليه شرائح من الذهب، بحيث يعكسها النور، «تعبيراً عن المستقبل المشرق للسعودية».
وتوضح العقيل أن تنفيذها هذه القطعة جاء ضمن معرض «100 براند سعودي» في شهر ديسمبر (كانون الأول) الماضي، إلا إنها أجرت بعض التعديلات عليها لتناسب «كأس السعودية 2022». أما القطعة الثانية التي صممتها لهذه المناسبة، فهي مستلهمة من البحر، ومكونة من مخمل مموج، لتذكير من يرى القطعة بأن السعودية ليست مجرد صحارى، بل فيها بحار جميلة، وتضيف: «وضعت أيضاً (شبكاً) على القطعة، تعبيراً عن ترابطنا بصفتنا شعباً واحداً».
والمصممة أرجوانة العقيل التي تركت مهنة الطب لتتفرغ لشغفها بتصميم الأزياء، بدأت رحلتها منذ الصغر، واستوقفتها رؤية الفتيات السعوديات مؤخراً وهن يتخلين عن ارتداء العباءة للاكتفاء باللباس المحتشم، عادّة أن العباءة قطعة من الهوية السعودية ذات ميزة خاصة، مما دفع بها لتطويرها والإبداع فيها. وترى العقيل أن «كأس السعودية 2022» يعكس صورة مشرقة عن المرأة السعودية، قائلة: «عندما نصمم الأزياء للمشاركين، فهي ليست لهم فقط؛ بل هي فرصة لإظهار جمال أزيائنا وأناقة نسائنا للعالم أجمع».
من جهة ثانية، حصلت «الشرق الأوسط» على مجموعة صور من وكالة «أصالة» للمصمم حاتم العقيل، تظهر فيها فارسات سعوديات وهن يرتدين الأزياء الحصرية لـ«كأس السعودية 2022»، برفقة الخيول، في قطع فاخرة تمزج بين الحداثة وروح التراث السعودي الأصيل، تحت شعار «امتلك تراثك»، والتي أعلن عنها أمس حساب «كأس السعودية 2022» عبر حساباته على مواقع التواصل الاجتماعي.
وحسب الدليل الإرشادي وقواعد اللباس الخاصة بحضور الحفل المقدم من هيئة الأزياء، والصادر مساء أول من أمس، فإن قواعد اللباس للرجال تتضمن «البشت»، مع الإشارة لتميز الملابس ذات التطريز والنقوش تحت البشت بمظهر آسر ولافت، لتمنح كل من يرتديها مظهراً رسمياً ومتميزاً في الوقت نفسه، وفي حال ارتداء البشت فينبغي التأكد من أن الثوب ذو لون وخامة لافتين للأنظار، أو ارتداء بدلة أنيقة.
ومن ملابس الرجال المُوصى بها «الدقلة»، التي تتميز بأنها معطف يمتد طوله على امتداد الثوب، بقصتها الملائمة لمقاس مرتديها، وتطريزها اللافت. وذلك إلى جانب «الصاية»، وهو رداء شبيه بالدقلة، ولكنه مصنوع من قماش منقوش، وهي أزياء تبدو مرسومة في الدليل الذي جاء بالتعاون مع خبيرة الأزياء التراثية الدكتورة ليلى البسام، والرسامة نورة سمحان.
أما قواعد اللباس للنساء من حضور «كأس السعودية 2022»، فتأتي التوصية حافلة بالأقمشة ذات الألوان الزاهية، والمطرزة بخيوط ملونة ومتناسقة، مع الإشارة إلى أن اللون الأحمر يعدّ شائعاً في الأقمشة الفاخرة. والأكمام تأتي إما ضيقة بتطريز على شكل شرائط، وإما واسعة في قطعة تستخدم أمتاراً عديدة. ويطرح الدليل غطاء الرأس ممثلاً بقبعة القش العسيرية التي ترتديها النساء فوق وشاح برتقالي، أو لف الثوب الواسع والطويل حول الرأس.


مقالات ذات صلة

غادر هادي سليمان «سيلين» وهي تعبق بالدفء والجمال

لمسات الموضة توسعت الدار مؤخراً في كل ما يتعلق بالأناقة واللياقة لخلق أسلوب حياة متكامل (سيلين)

غادر هادي سليمان «سيلين» وهي تعبق بالدفء والجمال

بعد عدة أشهر من المفاوضات الشائكة، انتهى الأمر بفض الشراكة بين المصمم هادي سليمان ودار «سيلين». طوال هذه الأشهر انتشرت الكثير من التكهنات والشائعات حول مصيره…

«الشرق الأوسط» (لندن)
لمسات الموضة كيف جمع حذاء بسيط 6 مؤثرين سعوديين؟

كيف جمع حذاء بسيط 6 مؤثرين سعوديين؟

كشفت «بيركنشتوك» عن حملتها الجديدة التي تتوجه بها إلى المملكة السعودية.

«الشرق الأوسط» (لندن)
لمسات الموضة الملك تشارلز الثالث يتوسط أمير قطر الشيخ تميم بن حمد وزوجته الشيخة جواهر والأمير ويليام وكاثرين ميدلتون (رويترز)

اختيار أميرة ويلز له... مواكبة للموضة أم لفتة دبلوماسية للعلم القطري؟

لا يختلف اثنان أن الإقبال على درجة الأحمر «العنابي» تحديداً زاد بشكل لافت هذا الموسم.

جميلة حلفيشي (لندن)
لمسات الموضة تفننت الورشات المكسيكية في صياغة الإكسسوارات والمجوهرات والتطريز (كارولينا هيريرا)

دار «كارولينا هيريرا» تُطرِز أخطاء الماضي في لوحات تتوهج بالألوان

بعد اتهام الحكومة المكسيكية له بالانتحال الثقافي في عام 2020، يعود مصمم غوردن ويس مصمم دار «كارولينا هيريرا» بوجهة نظر جديدة تعاون فيها مع فنانات محليات

«الشرق الأوسط» (لندن)
لمسات الموضة الممثلة والعارضة زانغ جينيي في حملة «بيربري» الأخيرة (بيربري)

هل يمكن أن تستعيد «بيربري» بريقها وزبائنها؟

التقرير السنوي لحالة الموضة عام 2025، والذي تعاون فيه موقع «بي أو. ف» Business of Fashion مع شركة «ماكنزي آند كو» للأبحاث وأحوال الأسواق العالمية، أفاد بأن…

«الشرق الأوسط» (لندن)

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)