«هروب»... الإنسانية المأزومة بالثقة

مسلسل لبناني ـ كويتي من 10 حلقات على «شاهد»

كارول عبود وشجون الهاجري... علاقة الكيد والغيرة

عشر حلقات من المسلسل اللبناني الكويتي «هروب» على «شاهد»، من بطولة شجون الهاجري. الكلّ في حالة فرار، تتجلّى حيناً وتتوارى أحياناً. ينطلق العمل من الذاكرة النازفة لبطلته، ويمرّ على معضلة تشرذم العلاقات واهتزاز الثقة. حبكة تخلط الأوراق، لترمي الورقة الأخيرة غير المُتوقّعة.
تحوم الشكوك حول الجميع، فلا أحد يضمر نيات حسنة تجاه البطلة. القصة: تعيش «ميرا» (الهاجري) ذكريات معذّبة جرّاء انتحار الأم وإهمال الأب. تجرّ انكسارات طفولتها معها إلى حاضرها، بقدرة معدومة على التخلّص من الصور. يجتمع حولها الطمّاعون بثروة أبيها (قحطان القحطاني بشخصية «أبو ناصر»)، فتسقط الأقنعة. للجميع مصلحة في إزاحتها وتصدّر المشهد. تُفبرَك لها محاولة قتل حبيبها السابق (بديع أبو شقرا بشخصية «عصام»)، وفي الطريق لإثبات براءتها، تتغيّر حياتها.
شجون الهاجري من الممثلات المسيطرات على أدوارهن. هروبها الحقيقي ليس المسافات التي تقطعها في الطبيعة اللبنانية وهي تحاول الاحتماء من الغدر، ولا هروبها من السجن في لحظة صراع مع العدالة؛ بل هو هروب من رأس مثقل وجراح مثخنة. ومما يخربط حياة المرء في الصغر، فيستحيل ترتيبه في الكبر.
الهروب جماعي، فالشخصيات كلّها بوجهين على الأقل. يدّعي الزوج «جاسم» (محمد العلوي) الحب تجاه «ميرا» ثم يكشّر عن أنيابه. لكل غاية، يبلغها بأي وسيلة، كـ«فاديا» (كارول عبود)، صديقة «ميرا» المزعومة. ترقص على حبلين، تداعب رأس الأفعى، وتُفرّط بالأمانة. تقودها عقد نقصها إلى تصفية الواقفين في طريقها. أينما تكون كارول عبود، لا يمكن للأحداث أن تبقى عادية. في العينين، يتنزّه مكرها. منذ البداية، وعلامات الاستفهام مطروحة حول علاقتها بـ«ميرا». تناديها بـ«شقيقتي الصغرى»، وتذكّرها بأنّها الابنة التي لم تُنجبها. وفي الحقيقة، تورّطها وتتآمر عليها. صداقة الكيد والغيرة.
المسلسل من كتابة حنين عمر وإخراج جميل لمحمد جمعة (إنتاج «إيغل فيلمز»). من الأعمال التي تطرح الأسئلة وتعيد تعريب الأشخاص: مَن يستحق ومَن لا يستحق؟ مَن الحقيقي ومَن الكاذب؟ لم يبقَ خلف «ميرا» سوى الطاعنين في الظهر. شابة تبحث عبثاً عن وجودها في عالم غير منصف، فتتأكد أنّ السعادة ليست في المال ولا المنازل الفخمة والغزل المنمّق. هي في الأمان والثقة. وفي الإحساس بالوجود الإنساني. شجون الهاجري على مدى عشر حلقات، هاربة من حقيقة أنّ الحياة لا تتسع للتواقين إلى السكينة.
أصل العلّة في العائلة، انسجامها أو تفككها. أمضى "أبو ناصر" العمر في مراكمة أموال لا تلتهمها النيران، وعلى الرغم من دهائه في إدارة شركاته، تستولي على مشاعره «سمر» (جيسي عبدو)، شابة بسنّ ابنته، هاربة من فقر ماضيها، عينها على ما يملك غيرها. بدأت سكرتيرة وانتهت زوجة رجل الأعمال الشهير وسيدة قصره. الخلطة هنا من كل شيء: التسلّق، والدناءة، والتجاوُز، وصولاً إلى القتل في المرحلة الأخيرة. فـ«فاديا» تتحوّل إلى قاتلة (لم يتوقف المسلسل عند خلفية الشخصية وماضيها)، من أجل الانتصار لكبريائها الأنثوي، بعدما أوهمها «جاسم» بحبّ لا أساس له، كغطاء لتستّرها على ارتكاباته المفضوحة. وحين يتخلّى عنها، تقرّر ردّ الصاع، فتُورّط «ميرا» في محاولة قتل حبيبها السابق، وتوهم «جاسم» بأنهما معاً في غرفة فندق واحدة.
تحضر بيروت في الخلفية الجمالية للعمل، عبر ذاكرة «ميرا» وأيامها الحلوة على الكورنيش وهي تعزف على الغيتار. لحضور المدينة عطرٌ في المسلسل، والثلاثي الكويتي؛ الهاجري، والعلوي والقحطاني، لم يظهروا «دخلاء» على التركيبة اللبنانية، بل أفراد ضمن النسيج، تبحر بهم الظروف إلى بيروت وتعلّقهم بمصيرها.
على المقلب الآخر، يحوم باسم مغنية بشخصية المحقق، حول «ميرا» وأصابع الاتهام المُصوّبة نحوها. تشاركه رحلة التحرّي، الكوميدية أمل طالب في أول أدوارها التمثيلية خارج الفكاهة. مغنية، فنان في علاقته مع الشخصية، يدفعها في اتجاهه ويلقي القبض عليها. ورغم أنّ شخصية المحقق أصبحت راسخة في معظم المسلسلات، فله خبرته في تحريكها، خصوصاً أنّه أدّاها سابقاً، باختلاف السياق والخلفية، بمسلسل «سرّ» مع داليدا خليل وبسام كوسا.
لا يشاء المسلسل إعدام الثقة تماماً بالجنس البشري، بل يترك شقوقاً تنبت منها علاقات إنسانية صافية. اختزالان بمثابة ضوء يخرق الجدار المشيّد بين المرء و«الآخرين»: ليليان نمري بشخصية «فهيمة»، والراحل بيار جماجيان بشخصية «المحامي يوسف». يجعل المسلسل من العلاقة الفجائية المولودة بين «ميرا» الهاربة و«فهيمة" التي تفتح لها بابها، مقدّمة لترابط روحي عميق لا غاية له ولا مصلحة، وهو من أصفى العلاقات البشرية. فحين لا يبقى لـ«ميرا» أحد، بعد انتحار الأم وبرودة الأب وخديعة الزوج وخذلان الصديقة، يبعث الله العوض. ليليان نمري وفية للشخصيات، ممثلة «منّا وفينا«. وبيار جماجيان في المسلسل، أثرٌ طيب بعد الرحيل.
الكل في مكانه، مُقنِع بوجوهه وما خلفها. يمتد الأداء التمثيلي المُتقن من شجون الهاجري وقحطان القحطاني ومحمد العلوي، إلى جيسي عبدو التي تنضج في الأدوار. بديع أبو شقرا بصمة في المَشاهد القليلة، ومرور يُحسب لمجدي مشموشي ودوري السمراني. كارول عبود ساحرة حتى في شرّها.