«اسكوتلنديارد» تكشف عن قرن ونصف القرن من أسرار الجريمة في بريطانيا

عرض 500 قطعة من مقتنيات المتحف الأسود الخريف المقبل

«اسكوتلنديارد» تكشف عن قرن ونصف القرن  من أسرار الجريمة في بريطانيا
TT

«اسكوتلنديارد» تكشف عن قرن ونصف القرن من أسرار الجريمة في بريطانيا

«اسكوتلنديارد» تكشف عن قرن ونصف القرن  من أسرار الجريمة في بريطانيا

لزيارة المتاحف نكهة خاصة في العاصمة البريطانية لندن، حيث تستقطب هذه الأماكن كل عام ملايين الزوار، سواء من السياح أو المقيمين، التواقين للعودة إلى أزمنة مضت، أو الراغبين في الاطلاع على نتاج حضارات اندثرت. لكن على من ينوي زيارة مدينة الضباب في أواخر هذا العام أن يفكّر كثيرا قبل أن يقرر الذهاب إلى متحف لندن.
في حدث يُقام لأول مرة، وافقت إدارة متحف الجريمة، التابع لشرطة العاصمة البريطانية (ميتروبوليتان)، على أن تتيح لعامة الناس فرصة الاطلاع على بعض من مقتنياته السرية، وذلك بداية من شهر أكتوبر من هذا العام وحتى العاشر من أبريل (نيسان) 2016.
سيتضمن المعرض، الذي من المقرر أن يستضيفه متحف لندن، 500 قطعة فقط من أصل مقتنيات متحف «اسكوتلنديارد»، أو ما يعرف بالمتحف الأسود، العشرين ألفا التي، إلى اليوم، يحظر الاطلاع عليها لغير العاملين في سلك الشرطة البريطانية، أو قلة قليلة من الشخصيات المهمة الذين تُوجه إليهم دعوات خاصة.
يقع المتحف الأسود في مقر شرطة العاصمة البريطانية في لندن ويتضمن مجموعة واسعة من المعروضات الجنائية التي جمعتها قوات الشرطة خلال نحو قرن ونصف قرن من التحقيقات التي شملت أكثر القضايا الجنائية تعقيدا وغموضا. أُسس المتحف بصورة غير رسمية في عام 1874 بعد 5 سنوات من صدور قانون أتاح للشرطة حق الاحتفاظ بما تجده من مقتنيات شخصية بحوزة المجرمين، وذلك بهدف إتاحة الفرصة لأفراد الشرطة لدراسة الجرائم المعقدة وكيف تم التوصل إلى خيوط حلها.
من بين المعروضات التي سيتمكن زوار متحف لندن من رؤيتها مجموعة واسعة من مقتنيات الضحايا الشخصية التي عثرت عليها الشرطة في مسرح الجريمة والأدوات التي استخدمت لارتكاب هذه الجرائم. وتأتي أهمية المعرض من كونه يوثق تاريخ تطور أدوات البحث الجنائي التي استخدمتها «اسكوتلنديارد» خلال أكثر من 140 عاما مضت. كما يشمل أدلة جنائية أدت إلى الكشف عن هوية أسماء كثيرة اكتسبت شهرة واسعة في عالم الجريمة المنظمة، مثل التوأمين روني وريغي كراي اللذين ارتبطت أسماؤهما بسلسلة من الجرائم التي وقعت في الطرف الشرقي من لندن في فترة الخمسينات والستينات من القرن الماضي.
ومن بين المقتنيات أيضا التي ستعرض لأول مرة، القناعان الأسودان اللذان ارتداهما الأخوان ألفريد وألبرت ستراتون، وهما أول من تمت إدانتهما بالقتل بناء على بصمات الأصابع في بريطانيا. وقد اعترف الأخوان بقتل زوجين في منزلهما في لندن بعد أن وجدت الشرطة بصمات ألبرت على صندوق المجوهرات.
وبحسب السير بيرنارن هوغان هوي مفوض شرطة العاصمة، سيتيح المعرض لعامة الناس الفرصة «لرؤية معروضات تعود لمجموعة من التحقيقات الجنائية الأكثر تعقيدا والأسوأ سمعة التي نفذتها شرطة العاصمة البريطانية وكيف تم الوصول إلى حلول لها».



«يوم 13» يطارد «هارلي» في سباق إيرادات «الفطر السينمائي» بمصر

أحمد داود في لقطة من الفيلم
أحمد داود في لقطة من الفيلم
TT

«يوم 13» يطارد «هارلي» في سباق إيرادات «الفطر السينمائي» بمصر

أحمد داود في لقطة من الفيلم
أحمد داود في لقطة من الفيلم

حقق فيلم الرعب والإثارة «يوم 13» مفاجأة خلال الأيام الماضية في شباك التذاكر بمصر، حيث حصد أعلى إيراد يومي متفوقاً على فيلم «هارلي» لمحمد رمضان، الذي لا يزال محتفظاً بالمركز الأول في مجمل إيرادات أفلام موسم عيد الفطر محققاً ما يزيد على 30 مليون جنيه مصري حتى الآن (نحو مليون دولار أميركي)، بينما يطارده في سباق الإيرادات «يوم 13» الذي حقق إجمالي إيرادات تجاوزت 20 مليون جنيه حتى الآن.
ويعد «يوم 13» أول فيلم عربي بتقنية ثلاثية الأبعاد، وتدور أحداثه في إطار من الرعب والإثارة من خلال عز الدين (يؤدي دوره الفنان أحمد داود) الذي يعود من كندا بعد سنوات طويلة باحثاً عن أهله، ويفاجأ بعد عودته بالسمعة السيئة لقصر العائلة المهجور الذي تسكنه الأشباح، ومع إقامته في القصر يكتشف مغامرة غير متوقعة. الفيلم من تأليف وإخراج وائل عبد الله، وإنتاج وتوزيع شركته وشقيقه لؤي عبد الله «أوسكار»، ويؤدي بطولته إلى جانب أحمد داود كل من دينا الشربيني، وشريف منير، وأروى جودة، كما يضم عدداً من نجوم الشرف من بينهم محمود عبد المغني، وفرح، وأحمد زاهر، ومحمود حافظ، وجومانا مراد، ووضع موسيقاه هشام خرما.
وقال مخرج الفيلم وائل عبد الله في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» إنه ليس متفاجئاً بالإيرادات التي حققها الفيلم، ولكنه كان متخوفاً من الموسم نفسه ألا يكون جيداً، قائلاً إن «إقبال الجمهور حطم مقولة إن جمهور العيد لا يقبل إلا على الأفلام الكوميدية، وإنه يسعى للتنوع ولوجود أفلام أخرى غير كوميدية، وإن الفيصل في ذلك جودة الفيلم، مؤكداً أن الفيلم احتل المركز الأول في الإيرادات اليومية منذ انتهاء أسبوع العيد».
وكشف عبد الله أن الفيلم استغرق عامين، خلاف فترات التوقف بسبب جائحة كورونا، وأنه تضمن أعمال غرافيك كبيرة، ثم بعد ذلك بدأ العمل على التقنية ثلاثية الأبعاد التي استغرق العمل عليها عشرة أشهر كاملة، مؤكداً أنه درس طويلاً هذه التقنية وأدرك عيوبها ومميزاتها، وسعى لتلافي الأخطاء التي ظهرت في أفلام أجنبية والاستفادة من تجارب سابقة فيها.
وواصل المخرج أنه كان يراهن على تقديم الفيلم بهذه التقنية، لا سيما أن أحداً في السينما العربية لم يقدم عليها رغم ظهورها بالسينما العالمية قبل أكثر من عشرين عاماً، موضحاً أسباب ذلك، ومن بينها ارتفاع تكلفتها والوقت الذي تتطلبه، لذا رأى أنه لن يقدم على هذه الخطوة سوى أحد صناع السينما إنتاجياً وتوزيعياً، مشيراً إلى أن «ميزانية الفيلم وصلت إلى 50 مليون جنيه، وأنه حقق حتى الآن إيرادات وصلت إلى 20 مليون جنيه».
ورغم عدم جاهزية بعض السينمات في مصر لاستقبال الأفلام ثلاثية الأبعاد، فقد قام المخرج بعمل نسخ «2 دي» لبعض دور العرض غير المجهزة، مؤكداً أن استقبال الجمهور في القاهرة وبعض المحافظات للفيلم لم يختلف، منوهاً إلى أن ذلك سيشجع كثيراً على تقديم أفلام بتقنية ثلاثية الأبعاد في السينما العربية.