ظهور النسخة الضائعة من لوحة «جمل المحامل»

النسخة المخصصة للبيع في مزاد دبي سيتم وصفها بـ«الإصدار رقم 3»

«جمل المحامل 2» للفنان سليمان منصور
«جمل المحامل 2» للفنان سليمان منصور
TT

ظهور النسخة الضائعة من لوحة «جمل المحامل»

«جمل المحامل 2» للفنان سليمان منصور
«جمل المحامل 2» للفنان سليمان منصور

نتيجة للاهتمام الكبير الذي نالته نسخة عام 2005 من العمل الفني «جمل المحامل» للفنان الفلسطيني سليمان منصور منذ شهر يناير (كانون الثاني) من العام الحالي تاريخ إعلان دار «كريستيز» عن عرض هذا العمل للبيع في مزادها في دبي، فقد قام أحد مقتني الأعمال الفنية من المقيمين في لندن بالتواصل مع الدار وتأكيده امتلاكه العمل الأصلي الذي يحمل الاسم نفسه. وبعد زيارة لفريق اختصاصيي «كريستيز» لتقييم العمل، تؤكد «كريستيز» أن هذا العمل هو فعلا النسخة الأصلية التي تم رسمها في عام 1973.
وفي تعليقه على الموضوع، قال مايك جيها، المدير التنفيذي لدار «كريستيز» في دبي: «تتسم عملية بيع الأعمال الفنية في المزادات بأعلى مستويات من الشفافية، ونظرا للانتشار الكبير لكتالوجات المزادات سواء المطبوعة أو على شبكة الإنترنت، تتكشف دائما أخبار جديدة عن بعض الأعمال فنية، فقد تم التواصل معنا أخيرا وإعلامنا حول موضوع نجاة العمل الفني الأصلي، وهو ما نعتبره اكتشافا مثيرا بالنسبة لنا. ونتيجة لذلك، فإن النسخة المخصصة للبيع في مزاد دبي سيتم وصفها الآن بـ(الإصدار رقم 3) من هذا العمل، وليس (الإصدار رقم 2) كما سلف أن أعلنا. ويسعدنا جدا اكتشاف هذا الكنز من الموروث الفني الفلسطيني الذي اعتقد أنه مفقود».
النسخة التي كان يعتقد أنها العمل الأصلي المرسوم في عام 1973 وتم إهداؤها لاحقا إلى العقيد الليبي الراحل معمر القذافي ويعتقد أيضا أنه تم تدميرها خلال الضربة الأميركية على ليبيا سنة 1986، تعرف الآن بأنها «النسخة الثانية»، وتعود لعام 1975، مع وجود النسخة الأولى (1973) في يد المقتني المقيم في بريطانيا. ومنذ اكتشاف العمل الأصلي للفنان، أكد سليمان منصور أن هنالك 3 نسخ حصرا تم رسمها بيده.
وسيقدم مزاد «كريستيز» القادم في دبي يوم 18 مارس (آذار) الحالي أكثر من 150 عملا فنيا؛ حيث تمثل أكثر من 90 في المائة من هذه الأعمال لوحات لم تعرض في مزاد من قبل، ومنها «اللوحة رقم 8»، وسيعرض المزاد أيضا أعمالا من 20 مجموعة شهيرة من المقتنيات الخاصة، إلى جانب التركة الشخصية للفنانين أنفسهم من كامل منطقة الشرق الأوسط. ويلقي المزاد هذا العام الضوء على فنون مصر مع مدرسة الإسكندرية، وعلى الحركة الفنية اللبنانية مع 14 عملا من مقتنيات جوني مقبل، كما سيقدم المزاد عرضا أكثر تفصيلا حول التطورات الفنية في فلسطين.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.