طموحات وأحلام لمؤدي رقصات التنين في فيتنام

إلى فرقة «تو آنه دوونغ» لرقصات الأسد والتنين (أ.ف.ب)
إلى فرقة «تو آنه دوونغ» لرقصات الأسد والتنين (أ.ف.ب)
TT

طموحات وأحلام لمؤدي رقصات التنين في فيتنام

إلى فرقة «تو آنه دوونغ» لرقصات الأسد والتنين (أ.ف.ب)
إلى فرقة «تو آنه دوونغ» لرقصات الأسد والتنين (أ.ف.ب)

تعمل لي ين كويين خلال النهار صيدلانية في عيادتها الصحية المحلية في دلتا ميكونغ في فيتنام... وفي الليل، ترقص هذه الشابة تحت مجسم لرأس أسد على أعمدة معدنية عالية الخطورة، وتتمرن على حركات راقصة تحضيراً لاحتفالات رأس السنة القمرية الجديدة.
وحسب تقرير لوكالة الصحافة الفرنسية، فالشابة كويين، البالغة من العمر 27 عاماً، واحدة من أولى النساء اللواتي انضممن إلى فرقة «تو آنه دوونغ» لرقصات الأسد والتنين التي يحاكي مؤدوها حركات تلك المخلوقات لجلب الحظ السعيد وإبعاد الأرواح الشريرة.
وليلة بعد أخرى في مدينة كان ثو، في جنوب البلاد، تعمل كويين على إتقان حركاتها التي ستتباهى بها خلال تيت، عطلة رأس السنة الفيتنامية التي تبدأ الأسبوع المقبل.
تراقبها ابنتها الصغيرة التي ترافقها في كل جلسة تدريبية من بعيد.
وقالت كويين التي يعمل زوجها أيضاً مؤدياً في هذه الفرقة لوكالة الصحافة الفرنسية: «من أجل إتقان رقصة الأسد، عليكم التحلي بالصبر... والمخاطرة». وأضافت: «كان الأمر صعباً جداً في البداية. تعرضت لإصابات في يدي وقدمي».
وفي وسط مركز التدريب 21 عارضة معدنية، يصل ارتفاع بعضها إلى أكثر من مترين، ويجب على الراقصين القفز بينها، في رمز للمراحل الصعبة في الحياة التي يجب التغلب عليها.
ويعلو فوقها كلها عمود يبلغ ارتفاعه سبعة أمتار، وهو المكان النهائي لاستعراض الحركات المعقدة لرقصة الأسد.
وكونها تحمل الحزام الأسود في رياضة التايكواندو، كانت كويين تملك الرشاقة والقوة اللازمتين للتفوق في هذا المجال الذي يؤدى منذ قرون، خصوصاً من قبل الرجال، في فيتنام وأجزاء أخرى من آسيا.
لكن من أجل الانضمام إليه، كان عليها أن تتغلب على مقاومة المجتمع المحلي الذي قال إنه يمثل تحدياً كبيراً بالنسبة إلى النساء.
وقالت كويين التي فازت بالعشرات من الميداليات الذهبية في مسابقات رقصات الأسد والتنين على الصعيدين المحلي والوطني، إن موهبتها هي التي أقنعتهم في النهاية.
وأضافت: «أنا فخورة بأن أكون الشخص الذي ألهم فتيات أخريات»، موضحة أن هناك الآن 20 شابة في الفرقة.
واحدة من هؤلاء هي لو ثي كيم ثوونغ، البالغة من العمر 17 عاماً، التي انضمت إلى الفرقة مع 4 من صديقاتها، رغم خوفها من المرتفعات، وأوضحت: «في بداية التدريب، كنت خائفة... ولم أستطع الصعود إلى القمة، لكنني أصبحت تدريجياً أتسلق إلى علو أكثر ارتفاعاً يوماً بعد يوم»، وتابعت: «احتجت إلى 3 أشهر للتمكن من تسلق أكثر الأعمدة ارتفاعاً».
ولفتت ثوونغ التي تتدرب لمدة ساعتين إلى 3 ساعات بعد المدرسة كل يوم إلى أن انسجاماً كبيراً ولد مع زملائها الراقصين، وأضافت أن هذا أمر بالغ الأهمية لمثل هذه الرياضة الصعبة، وختمت بالقول: «علينا أن نتواصل، وأن يفهم بعضنا بعضاً. إذا كان هناك خطأ ما، يجب على أحدنا أن يقول ذلك بصوتٍ عالٍ حتى نتمكن من إصلاحه معاً».



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.