مصر: إعادة الحياة لمتحف الجزيرة للفنون بعد 32 عاماً من الإغلاق

يضم مقتنيات ملكية وخزفاً إسلامياً ونسيجاً قبطياً نادراً

مصر: إعادة الحياة لمتحف الجزيرة للفنون بعد 32 عاماً من الإغلاق
TT

مصر: إعادة الحياة لمتحف الجزيرة للفنون بعد 32 عاماً من الإغلاق

مصر: إعادة الحياة لمتحف الجزيرة للفنون بعد 32 عاماً من الإغلاق

بعد مرور 32 عاماً على إغلاقه، دبت الحياة مرة أخرى في متحف الجزيرة للفنون بدار الأوبرا المصرية بالقاهرة أخيراً، عبر مشروع ترميم وتطوير طموح يهدف إلى استعادة رونقه مجدداً، ليكون مؤهلاً لعرض نحو 4 آلاف قطعة فنية نادرة.
وتفقدت الدكتورة إيناس عبد الدايم وزيرة الثقافة المصرية أعمال تطوير المتحف، التابع لقطاع الفنون التشكيلية. مساء أول من أمس. وأكدت عبد الدايم، في بيان صحافي «أهمية المتاحف القومية في ترسيخ الهوية والحفاظ على كنوز وثروات الفن المصري والعالمي بجانب الموروثات والمقتنيات سواء تاريخية أو ثقافية أو فنية».
ويعد متحف الجزيرة للفنون، أحد أهم مشروعات الدولة الثقافية والقومية باعتباره من أهم المواقع المتخصصة في الوطن العربي والشرق الأوسط، بجانب كونه إضافة مهمة للبنية الثقافية والفنية المصرية، لما يضمه من مجموعات رائعة من المقتنيات التاريخية العريقة والنادرة التي توثق حقب زمنية مختلفة، بحسب عبد الدايم.
وتشمل أعمال تطوير وترميم المتحف كافة الأنظمة الأمنية والمراقبة والتحكم، وأعمال الكهرباء، التكييف، ومكافحة الحريق، وكافة أعمال التشطيبات والتجهيزات اللازمة.
ويضم متحف الجزيرة للفنون مقتنيات ملكية نادرة بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من الخزف الإسلامي المصري والدمشقي والبخاري والخزف الإغريقي والروسي والتركي والبروسلين الصيني من مختلف العصور، كما يضم مجموعة كبيرة من النسيج القبطي من القرن الخامس والسادس والسابع الميلادي، ومجموعة من النسيج الإسلامي، كما يوجد به جوبلان بلجيكي من القرن 18 الميلادي وجوبلان فرنسي من القرن الـ19 الميلادي، بالإضافة إلى تحف معدنية عبارة عن شمعدانات ومباخر وصوان تنتمي للعصر المملوكي في مصر وأماكن أخرى كالعراق والصين، كما يحوي مجموعة فريدة من اللوحات والتماثيل من خامات مختلفة للفنانين الذين يمثلون رموزاً لمختلف المدارس التشكيلية الأوروبية على غرار رودان، ديلاكروا، مونيه، ديغا، رينوار، روبنز، كونستابل.
وتبلغ مساحة المتحف الإجمالية نحو 9 آلاف متر مربع، شاملة مبنى الخدمات وقاعات السينما والمخازن بجانب المبنى الرئيسي بحسب الدكتور خالد سرور، رئيس قطاع الفنون التشكيلية، الذي أشار في بيان وزارة الثقافة إلى أنه من المقرر الانتهاء من تطوير المتحف بنهاية يونيو (حزيران) من عام 2022، المقبل، مؤكداً أن أعمال التطوير تراعي الحفاظ على الطابع والطراز المعماري الأصلي لمبنى المتحف الذي يرجع تاريخ إنشائه إلى عام 1936.
ويعد متحف الجزيرة الذي تم افتتاحه في 25 أغسطس (آب) عام 1957، واحداً من أهم متاحف الشرق الأوسط، حيث يضم مجموعة رائعة من التحف المصادرة من القصور الملكية، والتي يبلغ عددها حوالي 4288 قطعة فنية من بينها مجموعة كبيرة من الزجاج البوهيمي ذات الطابع الشرقي في التذهيب، ومجموعة زجاج إسلامي مموه بالمينا مصنوع في مصر خلال القرنين الحادي عشر والثامن عشر الميلاديين.
ويبلغ عدد المتاحف المصرية 167 متحفاً في كافة المحافظات، من بينها 102 متحف يتبعون إدارياً وزارات مختلفة، حيث بلغ عدد المتاحف التي تتبع وزارة السياحة والآثار 44 متحفاً، والثقافة 33 متحفاً وخمسة متاحف تتبع لوزارة الدفاع، وأربعة متاحف لوزارة الموارد المائية والري.
ووفق الدكتورة سلوى حمدي مدير عام قطاع المتاحف بوزارة الثقافة، فإن متحف الجزيرة للفنون كان يستغل في البداية كمتحف زراعي للملك فاروق، وبعد ذلك تحول إلى متحف فني في عام 1957 وحتى عام 1988، عندما تم إغلاقه لإعادة تطويره لكي يضاهي المتاحف العالمية، وتعثر ترميمه وتطويره منذ ذلك التاريخ بسبب صعوبات مالية وإدارية، لافتة إلى أنه يحتاج إلى 50 مليون جنيه (الدولار الأميركي يعادل 15.7 جنيه مصري) لتطويره.
وفي نهاية شهر نوفمبر (تشرين الثاني) من العام الماضي، أعادت وزارة الثقافة المصرية افتتاح متحف الفن المصري الحديث، بعد تطويره وتحديث سيناريو العرض المتحفي به.



بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
TT

بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)

منذ الحلقة الأولى لمسلسل «النار بالنار» لفت تيم عزيز المشاهد في دور (بارود). فهو عرف كيف يتقمص شخصية بائع اليانصيب (اللوتو) بكل أبعادها. فألّف لها قالباً خاصاً، بدأ مع قَصة شعره ولغة جسده وصولاً إلى أدائه المرفق بمصطلحات حفظها متابع العمل تلقائياً.
البعض قال إن دخول تيم عزيز معترك التمثيل هو نتيجة واسطة قوية تلقاها من مخرج العمل والده محمد عبد العزيز، إلا أن هذا الأخير رفض بداية مشاركة ابنه في العمل وحتى دخوله هذا المجال. ولكن المخرج المساعد له حسام النصر سلامة هو من يقف وراء ذلك بالفعل. ويقول تيم عزيز لـ«الشرق الأوسط»: «حتى أنا لم أحبذ الفكرة بداية. لم يخطر ببالي يوماً أن أصبح ممثلاً. توترت كثيراً في البداية وكان همي أن أثبت موهبتي. وفي اليوم الخامس من التصوير بدأت ألمس تطوري».
يحدثك باختصار ابن الـ15 سنة ويرد على السؤال بجواب أقصر منه. فهو يشعر أن الإبحار في الكلام قد يربكه ويدخله في مواقف هو بغنى عنها. على بروفايل حسابه الإلكتروني «واتساب» دوّن عبارة «اخسر الجميع واربح نفسك»، ويؤكد أن على كل شخص الاهتمام بما عنده، فلا يضيع وقته بما قد لا يعود ربحاً عليه معنوياً وفي علاقاته بالناس. لا ينكر أنه بداية، شعر بضعف في أدائه ولكن «مو مهم، لأني عرفت كيف أطور نفسي».
مما دفعه للقيام بهذه التجربة كما يذكر لـ«الشرق الأوسط» هو مشاركة نجوم في الدراما أمثال عابد فهد وكاريس بشار وجورج خباز. «كنت أعرفهم فقط عبر أعمالهم المعروضة على الشاشات. فغرّني الالتقاء بهم والتعاون معهم، وبقيت أفكر في الموضوع نحو أسبوع، وبعدها قلت نعم لأن الدور لم يكن سهلاً».
بنى تيم عزيز خطوط شخصيته (بارود) التي لعبها في «النار بالنار» بدقة، فتعرف إلى باعة اليناصيب بالشارع وراقب تصرفاتهم وطريقة لبسهم وأسلوب كلامهم الشوارعي. «بنيت الشخصية طبعاً وفق النص المكتوب ولونتها بمصطلحات كـ(خالو) و(حظي لوتو). حتى اخترت قصة الشعر، التي تناسب شخصيتي، ورسمتها على الورق وقلت للحلاق هكذا أريدها».
واثق من نفسه يقول تيم عزيز إنه يتمنى يوماً ما أن يصبح ممثلاً ونجماً بمستوى تيم حسن. ولكنه في الوقت نفسه لا يخفي إعجابه الكبير بالممثل المصري محمد رمضان. «لا أفوت مشاهدة أي عمل له فعنده أسلوبه الخاص بالتمثيل وبدأ في عمر صغير مثلي. لم أتابع عمله الرمضاني (جعفر العمدة)، ولكني من دون شك سأشاهد فيلمه السينمائي (هارلي)».
لم يتوقع تيم عزيز أن يحقق كل هذه الشهرة منذ إطلالته التمثيلية الأولى. «توقعت أن أطبع عين المشاهد في مكان ما، ولكن ليس إلى هذا الحد. فالناس باتت تناديني باسم بارود وتردد المصطلحات التي اخترعتها للمسلسل».
بالنسبة له التجربة كانت رائعة، ودفعته لاختيار تخصصه الجامعي المستقبلي في التمثيل والإخراج. «لقد غيرت حياتي وطبيعة تفكيري، صرت أعرف ماذا أريد وأركّز على هدف أضعه نصب عيني. هذه التجربة أغنتني ونظمت حياتي، كنت محتاراً وضائعاً أي اختصاص سأدرسه مستقبلاً».
يرى تيم في مشهد الولادة، الذي قام به مع شريكته في العمل فيكتوريا عون (رؤى) وكأنه يحصل في الواقع. «لقد نسيت كل ما يدور من حولي وعشت اللحظة كأنها حقيقية. تأثرت وبكيت فكانت من أصعب المشاهد التي أديتها. وقد قمنا به على مدى يومين فبعد نحو 14 مشهداً سابقاً مثلناه في الرابعة صباحاً صورنا المشهد هذا، في التاسعة من صباح اليوم التالي».
أما في المشهد الذي يقتل فيه عمران (عابد فهد) فترك أيضاً أثره عنده، ولكن هذه المرة من ناحية الملاحظات التي زوده بها فهد نفسه. «لقد ساعدني كثيراً في كيفية تلقف المشهد وتقديمه على أفضل ما يرام. وكذلك الأمر بالنسبة لكاريس بشار فهي طبعتني بحرفيتها. كانت تسهّل علي الموضوع وتقول لي (انظر إلى عيني). وفي المشهد الذي يلي مقتلها عندما أرمي الأوراق النقدية في الشارع كي يأخذها المارة تأثرت كثيراً، وكنت أشعر كأنها في مقام والدتي لاهتمامها بي لآخر حد»
ورغم الشهرة التي حصدها، فإن تيم يؤكد أن شيئاً لم يتبدل في حياته «ما زلت كما أنا وكما يعرفني الجميع، بعض أصدقائي اعتقد أني سأتغير في علاقتي بهم، لا أعرف لماذا؟ فالإنسان ومهما بلغ من نجاحات لن يتغير، إذا كان معدنه صلباً، ويملك الثبات الداخلي. فحالات الغرور قد تصيب الممثل هذا صحيح، ولكنها لن تحصل إلا في حال رغب فيها».
يشكر تيم والده المخرج محمد عبد العزيز لأنه وضع كل ثقته به، رغم أنه لم يكن راغباً في دخوله هذه التجربة. ويعلق: «استفدت كثيراً من ملاحظاته حتى أني لم ألجأ إلا نادراً لإعادة مشهد ما. لقد أحببت هذه المهنة ولم أجدها صعبة في حال عرفنا كيف نعيش الدور. والمطلوب أن نعطيها الجهد الكبير والبحث الجدّي، كي نحوّل ما كتب على الورق إلى حقيقة».
ويشير صاحب شخصية بارود إلى أنه لم ينتقد نفسه إلا في مشاهد قليلة شعر أنه بالغ في إبراز مشاعره. «كان ذلك في بداية المسلسل، ولكن الناس أثنت عليها وأعجبت بها. وبعدما عشت الدور حقيقة في سيارة (فولسفاكن) قديمة أبيع اليانصيب في الشارع، استمتعت بالدور أكثر فأكثر، وصار جزءاً مني».
تيم عزيز، الذي يمثل نبض الشباب في الدراما اليوم، يقول إن ما ينقصها هو تناول موضوعات تحاكي المراهقين بعمره. «قد نجدها في أفلام أجنبية، ولكنها تغيب تماماً عن أعمالنا الدرامية العربية».