الفنانة المغربية سلمى رشيد تدخل عالم تصميم الأزياء

نجمة «أراب آيدول» لـ {الشرق الأوسط}: أفكر في تقديم أغنية عن الأوضاع في العالم العربي

الفنانة المغربية سلمى رشيد نجمة برنامج {أراب آيدول2}
الفنانة المغربية سلمى رشيد نجمة برنامج {أراب آيدول2}
TT

الفنانة المغربية سلمى رشيد تدخل عالم تصميم الأزياء

الفنانة المغربية سلمى رشيد نجمة برنامج {أراب آيدول2}
الفنانة المغربية سلمى رشيد نجمة برنامج {أراب آيدول2}

لا تزال الفنانة المغربية سلمى رشيد، نجمة برنامج المسابقات «أراب أيدول» في موسمه الثاني، حائرة في اختيار أغنيتها الأولى التي ستطلقها قريبا، حيث كان من المفروض أن تقدم أغنيتها المنفردة بعنوان «يا ناس يا عالم» من كلمات وألحان عصام كمال وتوزيع مهند خضر، إلا أنها أشارت إلى أن لديها اختيارات كثيرة لم تساعدها في اختيارها النهائي، إضافة إلى إنتاج فيديو كليب.
وأوضحت الفنانة المغربية الشابة لـ«الشرق الأوسط» أن هناك جمهورا كبيرا يتابعها وهي تفتخر بذلك وتشكر جميع من يساندها ويدعمها، وعزت سبب تأخير صدور أغنيتها الأولى إلى رغبتها في إصدار أغنية متميزة تليق وتشرف جمهورها المغربي والعربي، وأضافت أن هناك حفلات كثيرة تنتظرها لكنها تركز أكثر على أغنيتها المنفردة، مشيرة إلى أنه سيجري تكريمها في حفل تنظمه جمعية للأطفال من ذوي الاحتياجات الخاصة على اعتبارها سفيرة النوايا الحسنة، وذلك يوم السبت 15 فبراير (شباط) المقبل بمدينة تطوان (شمال المغرب).
وحول مشاريعها المقبلة، قالت إنها تفكر في إصدار أغنية عن الأوضاع التي يعيشها العالم العربي، كما أشارت إلى أنها ستدخل عالم تصميم الأزياء قائلة: «حان الوقت لأطور موهبتي في الأزياء وأعلنها كما أعلنت من قبل موهبتي في الغناء». ونفت سلمى أن يكون دخولها إلى عالم الموضة والأزياء تطفلا، مؤكدة على أنها تحب تصميم الأزياء وتود تطوير ذلك.
ومن جهة ثانية، أكدت المغنية أن الآمال التي عقدتها في توصيل موهبتها الغنائية للعالم العربي تحققت بفضل مشاركتها في برنامج «أراب أيدول»، واعتبرت أن المغرب من أكثر البلدان العربية التي تقدم مواهب قوية، ولكنها لا تأخذ حظها بسبب عدم وجود شركات إنتاج كافية تقوم بالتنقيب عن المواهب وتشجيعها مثلما هو الحال في مصر ولبنان ودبي، وقالت: «كنت سأواجه مشكلات وصعوبات كثيرة إذا لم أتعاقد مع أي شركة إنتاج، لكن برنامج «أراب أيدول» أتاح لي هذه الفرصة المهمة في حياتي، وكان نقطة انطلاق صقل موهبتي الغنائية».
أما عن اللون الغنائي الذي ستقدمه قالت: «ستكون أعمالي الغنائية متنوعة، وخصوصا بسلمى رشيد»، مضيفة: «سيكون لها (ستايل سلماوي)».
ويذكر أن سلمى رشيد التي خرجت من مسابقة «أراب أيدول» في الدور قبل النهائي أحيت سهرات في الكثير من البلدان العربية، من بينها مشاركتها في مهرجان الدار البيضاء في المغرب، ومهرجان «يا سلام» في أبوظبي الذي بلغت نسبة الحضور فيه أربعين ألف شخص، ومهرجان «صلالة» في سلطنة عمان، كما حلت ضيفة شرف في نهائي مهرجان الأغنية العمانية، وأحيت أيضا حفلين في الأردن وفي دبي، وواحدة في قطر، وشهدت الحفلة التي أحيتها في رام الله بفلسطين استقبالها من طرف الرئيس الفلسطيني محمود عباس، الذي أثنى عليها كثيرا وأخبرها بأنه تابعها على برنامج «أراب أيدول»، وأضافت: «قال لي إنه من عشاق صوت أم كلثوم، لهذا أعجب جدا بأدائي لأغنية (للصبر حدود)».



100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)