النمر العربي يعود إلى موطنه في «العلا»... وبرامج لحمايته

يوجد منه في البرية نحو 250 خمسهم في السعودية

مولودان من النمر العربي في مركز الأمير سعود الفيصل لأبحاث الحياة الفطرية في الطائف (الشرق الأوسط)
مولودان من النمر العربي في مركز الأمير سعود الفيصل لأبحاث الحياة الفطرية في الطائف (الشرق الأوسط)
TT

النمر العربي يعود إلى موطنه في «العلا»... وبرامج لحمايته

مولودان من النمر العربي في مركز الأمير سعود الفيصل لأبحاث الحياة الفطرية في الطائف (الشرق الأوسط)
مولودان من النمر العربي في مركز الأمير سعود الفيصل لأبحاث الحياة الفطرية في الطائف (الشرق الأوسط)

منذ أن انطلقت الهيئة الملكية لمحافظة العلا، في عام 2017. تسارعت خطى تطوير المحافظة وتعزيز مكانتها كإحدى الوجهات السياحية، وضمن ذلك، المحافظة على الحياة الفطرية بها، خصوصاً أن «العلا» تعد موطناً أصلياً للنمر العربي، المهدد بالانقراض.
الهيئة وضمن خطط تطوير المحافظة، سعت لحماية البيئة والحياة الفطرية، الأمر الذي جعلها الجهة المعنية بالمحافظة على النمور العربية، حيث تعمل على البحث عن مواقع وجودها في مختلف مناطق المملكة، بتخصيص فرق مختصة، إضافة إلى وضعها محميات مناسبة لها، لإعادة إكثارها.
ولمواجهه خطر انقراض النمر العربي قامت الهيئة بتوقيع اتفاقية شراكة مع منظمة «بانثيرا»، في عام 2019. وهي منظمة عالمية معنية بحماية القطط الكبيرة والحفاظ عليها من خطر الانقراض، بهدف دعم مبادرات الجهود الإقليمية والدولية المهمة للحفاظ على النمور، لتنضم بذلك الهيئة إلى التحالف العالمي لحماية القطط البرية، مع الالتزام باستثمار 20 مليون دولار على مدى السنوات العشر المقبلة في تدابير الحفاظ عليها، مع التركيز على النمر العربي المهدد بالانقراض لإعادة توطينها.
وخصصت الهيئة منطقة الوادي الجميل في شرعان كمحمية طبيعية، وذلك لإعادة التوازن بين النظم البيئية الصحراوية الحساسة.
ويصل عدد النمور العربية التي ما زالت على قيد الحياة في البرية إلى نحو 250 نمراً بالغاً، في حين أن المجموعات الصغيرة المتبقية فهي معزولة ومجزأة ومهددة بالانقراض، وفي السعودية يوجد نحو 15 نمراً عربياً.
وتعمل الهيئة على زيادة أعداد النمر العربي، وتطوير مركز عالمي لتربية هذه الأنواع، بالإضافة إلى معهد للأبحاث في العلا كجزء من المرحلة الثانية من برنامج التكاثر في الأسر، حيث يوجد حالياً مركز إكثار النمر العربي والحيوانات الفطرية، من حيث الخدمات البيطرية في الطائف (غرب السعودية).
وحول برامج التكاثر للنمر العربي، يحتضن مركز الأمير سعود الفيصل لأبحاث الحياة الفطرية، والذي تديره الهيئة السعودية للحياة الفطرية، 15 نمراً عربياً.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.