باحثون مصريون يفكون شفرة ألوان «الكارتوناج» الفرعونية

توصلوا لكيفية استخدام 4 منها بدرجات مختلفة

قطعة الكارتوناج محل الدراسة (الفريق البحثي)

لا تزال أسرار الحضارة المصرية تشغل العلماء والباحثين، ومن بين الأسرار التي سعى الباحثون أخيراً إلى كشف تفاصيلها تلك المتعلقة بكيفية إعداد الألوان التي تظهر في الصور على جدران المعابد، وكذلك في «الكارتوناج» الخاص بالمومياوات.
والكارتوناج مادة كانت تستخدم قديماً في حفظ «المومياوات»، وأحيانا كانت توضع عليها صور لبعض المعبودات التي يعتقد أنها تقوم بحماية المومياء، وسمحت قطعة منها لفريق بحثي مشترك من كلية الآثار بجامعة القاهرة وكلية الفنون الجميلة بجامعة المنيا، بالتعاون مع وزارة الآثار المصرية، في فك شفرة الألوان المستخدمة وكيفية إعدادها، بالإضافة إلى معرفة الطبقات التي صنعت منها، وكيفية ربط هذه الطبقات بالألوان لتظل ملتصقة بها، رغم مرور آلاف السنين.
والقطعة التي استخدمها الفريق البحثي بالدراسة المنشورة في عدد يناير (كانون الثاني) الحالي من دورية التحليل الطيفي الاهتزازي «Vibrational Spectroscopy»، تتعلق بحفظ قدم المومياء، وتم العثور عليها في منطقة سقارة بالجيزة، وهي تعود إلى الفترة المتأخرة (712-332 قبل الميلاد).
واستخدم الفريق البحثي في دراسته 7 تقنيات تحليلية، وهي: الفحص المجهري البصري (OM)، وحيود الأشعة السينية (XRD)، وتحليل رامان الطيفي، والمجهر الإلكتروني الماسح، ومطيافية تشتت الطاقة بالأشعة السينية (ESEM–EDS)، ومطيافية الأشعة تحت الحمراء باستخدام تحويل فورييه (FTIR)، بالإضافة إلى الانعكاس الكلي الموهن (FTIR-ATR).
وكشفت هذه الوسائل التحليلية السبع عن أن هيكل الكارتوناج يتكون من 5 طبقات مميزة، من الأسفل إلى الأعلى: طبقتان من الجبس أساسهما الكالسيت (معدن يتكون من كربونات الكالسيوم، وهي مادة صلبة متجانسة غير عضوية تكونت بفعل عوامل طبيعية)، مفصولتان بطبقات من الكتان المزدوج، ومغطاة بطبقة طلاء متعددة الألوان.
وكشفت دراسة طبقة الطلاء عن وجود 3 ظلال حمراء مختلفة (فاتحة، وفاقعة، ومظلمة) تم إعدادها من مزيج من المغرة الحمراء (حجر تستخرج منه صبغة حمراء مختلط معها لون بني وأصفر) والجبس، وسينابار (معدن ذو لون أحمر فاقع يتكون من كبريتيد الزئبق).
كما كشف الباحثون عن ظلالين من اللون الأزرق: أحدهما غامق والآخر فاتح، حيث يتكون الأغمق من اللون المعروف باسم (الأزرق المصري)، وهو أحد تدرجات اللون الأزرق، ويعرف كيميائياً باسم (سليكات نحاس الكالسيوم)، في حين أن الأفتح يحتوي على اللون الأزرق المصري المخلوط بالجبس ومعدن الكالسيت.
أما اللون الأصفر، وهو أحد ألوان الكارتوناج، فقد تم إعداده بالخلط بين الرهج الأصفر، وهو معدن ثالث كبريتيد الزرنيخ، مع المغرة الصفراء، وهي تتركب من معدن الجوثيت وأكسيد الحديد المائي، بالإضافة إلى السيليكا ومعادن الطفلة.
وأخيراً، تم إعداد الطلاء «البيج» باستخدام مكونات أصباغ اللون الأصفر نفسها، مضافاً لها معدن الكالسيت والجبس.
وتصف الدراسة لوحة الألوان التي استخدمها الفنان المصري القديم في الكارتوناج موضع الدراسة بأنها «معقدة للغاية»، ونموذجاً للتطور الذي حدث في الفترات المتأخرة والعصر الروماني.
وكشفت الدراسة أن نقطة التميز في هذا الكارتوناج أيضاً كانت في إضافة الصبغات الصفراء إلى الطلاء «البيج»، الذي يعد من العناصر التي استحدثت في طلاء الكارتوناج.
وحددت الدراسة أيضاً وسيلة الربط البروتينية التي استخدمت للربط بين طبقات الكارتوناج والألوان، وهي الغراء الحيواني، وهو ما يكشف براعة الفنان المصري القديم، كما تقول د. منى فؤاد عبد الغنى، الرئيس السابق لقسم ترميم الآثار بكلية الآثار - جامعة القاهرة.
وتوضح د. منى، في تصريحات خاصة لـ«الشرق الأوسط»، أن طريقة وصول الفنان المصري القديم للدرجات المختلفة من الألوان اختلفت من فترة زمنية لأخرى. وإذا كان قد تميز في الكارتوناج محل الدراسة بالوصول للون «البيج» باستخدام الصبغات الصفراء، فقد نجح في قطع أخرى في الوصول إليه عبر خلطات مختلفة.
ولم تختلف طريقة تصنيع الغراء الحيواني المستخدم في ربط طبقات الكارتوناج مع الألوان، فهي مصنعة من البروتين الحيواني.
وتوضح د. منى أن هذا البروتين الحيواني هو مادة «الجيلاتين» الموجودة في عظام وغضاريف الحيوانات، مضافاً لها مواد مضادة للبكتريا للحفاظ على ثبات الألوان.