مبنى «البيضة» يجذب اهتمام جيل لم يشهد الحرب

عندما تم بناؤه في عام 1966 تحت اسم «سيتي سنتر» في وسط بيروت كان يعد أكبر مركز تجاري في منطقة الشرق الأوسط، ولقي يومها اهتماما كبيرا من مهندسي عمارة أجانب وعرب لما يحمله تصميمه من رؤية مستقبلية حديثة موقعة من قبل المهندس الراحل جوزيف فيليب كرم. فقبته صممت على شكل بيضة وهو يتألف من ثلاث طبقات تضمن الأخير منها صالة سينمائية تتسع لنحو 600 شخص جلوسا و1000 وقوفا. وجاءت شهرة هذه السينما على قاعدة «الأولى من نوعها فوق الأرض». فعادة ما تقع صالات السينما في الطابق الأرضي وما تحته لمبنى معين. ولكن المهندس الراحل جوزيف فيليب كرم أرادها خارجة عن المألوف بحيث من يقف على سطحها يتمتع بمشهدية نادرة لوسط المدينة من فوق.
اليوم ومع انطلاق الحراك المدني في 17 أكتوبر (تشرين الأول) الماضي عادت «البيضة» لتثير اهتمام جيل من الشباب اللبناني الذي تعرف إليها من قرب بعد وجوده الدائم في ساحتين تحيطان بها، ألا وهما ساحة الشهداء وساحة رياض الصلح. وجاءت الاحتجاجات الناشطة في تلك البقعة من بيروت لتحفز المشاركين فيها على دخول هذا المبنى الذي كان يمنع دخوله قبل انطلاق الحراك من دون موافقة سابقة.
وكما آليس في بلاد العجائب، كذلك طلاب الجامعات والمدارس ومواطنون عاديون استأثر بهم منظر «البيضة» وراحوا يتلمسون تفاصيلها من كثب بعد أن دخلوها وتعرفوا إلى أقسامها. غالبية الشباب منهم لم يواكبوا حقبة إنشائه وازدهاره ومن ثم إقفاله بسبب الحرب. فيما قسم آخر من اللبنانيين يحدثونك عنه بإسهاب وعن المكانة التجارية التي حققها في أوائل السبعينات قبل أفول نجمه في منتصف السبعينات أي بعيد نحو 5 سنوات من تشييده وسط بيروت. فهم يخبرون أولادهم عما كان يعني لهم هذا المبنى وعن ذكرياتهم معه. «لقد كان والدي يصطحبني إلى هناك صباح السبت كي نتناول معا كعكة كنافة من محلات حلويات (الصمدي) في الطابق الأرضي منه». يقول ميشال لـ«الشرق الأوسط». أما ماري وهي في العقد السابع من عمرها فتعدد أنواع المحلات التي يحتويها أول مركز تجاري في لبنان والعالم العربي «كان من الأكبر في الشرق الأوسط وفيه محلات حلى وملابس ومطاعم وسناك بار وسوبر ماركت ومحلات أحذية رجالية ونسائية».
وعندما تدخل صالة السينما في الطابق العلوي للمبنى تتفاجأ بمساحته الواسعة والمصممة بشكل متدرج يضيق في نهايته بحيث يصبح من الصعب الوقوف فيه. ومؤخرا شهدت هذه الصالة يوميا جلسات حوار ونقاش لعدد من المتظاهرين الذين تجمعوا تحت سقفها، وأساتذة جامعيون وطلاب وناشطون وفنانون وفاعلون ثقافيون ومفكرون في مجالات متنوعة سياسية واجتماعية. فيما اختارها أستاذ العلوم السياسية في الجامعة الأميركية جميل معوض ليعطي عشرات الطلاب محاضرة حول السياسة في المجال العام فيما كانت المظاهرات قائمة في محيط المبنى.
وبين ليلة وضحاها صار مبنى «البيضة» موقعا سياحيا غير رسمي، من لا يستطيع دخوله يقف ويتفرج عليه من بعيد. ولكونه معلما شهد على حقبة تاريخية ذهبية مهمة للبنان فكر أحد فناني الغرافيتي في لبنان محمد أبرش في رسم العلم اللبناني عليه ليواكب حراك «لبنان ينتفض» بدل أن يبقى شاهد حرب أهلية لم يعد يرغب أحد بأن يتذكرها.
وقامت الدنيا ولم تقعد بعد اقتراحه الشهير وانقسم اللبنانيون بين مؤيد وممانع لمبادرته هذه لأن شريحة منهم تصف هذا المبنى بـ«أيقونة بيروت» أيام العز.
«في الحقيقة أردت رسم العلم اللبناني على وجهته المطلة على جامع الأمين أسوة بمبنى غندور المدمر والمهجور في طرابلس. فقد ألبسته الحلة نفسها بعد أن وافق أهالي المدينة على محو أي أثر يذكرهم بالحرب». يقول محمد أبرش في حديث لـ«الشرق الأوسط». ويتابع: «ولكني وإثر تواصلي مع بيروتي قديم واكب ولادة هذا المبنى والأهمية التي يحملها بالنسبة إلى مدينة بيروت وأهلها تراجعت عن فكرتي. فهو يعد أيقونة معمارية قاومت الحرب وبقيت منتصبة وسط المدينة كشاهد حي عليها». فمحمد بات مقتنعا اليوم بأن المبنى يجب أن يبقى على حاله دون إجراء أي تغيير فيه، لا سيما وأنه تناهى إلى مسمعه أن صاحب المبنى (يتردد بأنه كويتي الجنسية) يريد أن يحافظ عليه كما هو حسب ما ذكر لنا في معرض حديثه لـ«الشرق الأوسط».
أما المهندس الداخلي محمد سالم الذي كان مبنى «البيضة» موضوع إجازته في جامعة البلمند (LAU). فيؤكد في حديث لـ«الشرق الأوسط» أنه تعرف إلى تفاصيل هذا المبنى وأهميته من الوجهة الهندسية من كثب وهو ما يجعله يتمسك به كما هو. «لقد قدمت في إجازتي الجامعية يومها (في عام 2005) مجموعة ديكورات داخلية تنهض به من جديد ليواكب حداثة العصر الحالي. كما اقترحت أن يصبح مركزا ثقافيا مخصصا للندوات والقراءات الأدبية. وقدمت دراسة تخوله أن يتحول إلى سينما في الهواء الطلق بحيث تستخدم واجهاته الأربع لعروض متحركة (projection). فيسلط النور عليه ليواكب مناسبات رسمية في لبنان كأعياد الميلاد ورأس السنة والاستقلال وغيرها من النشاطات الكبرى التي تحتضنها العاصمة. ويتابع محمد سالم في سياق حديثه لـ«الشرق الأوسط»: «لقد سمح لي تخصصي الجامعي بالتعرف إلى هذا المبنى في أيام العز ولفتتني هندسته المعمارية المتطورة والحديثة رغم أنه بني في منتصف الستينات. ولذلك لا أوافق على أي تغيير يمكن أن تشهده عمارته».
وكانت تحذيرات عدة رافقت ظاهرة ارتياد هذا المبنى مجددا لأنه مهدد بالانهيار بفعل تصدّعه ودمار قسم منه في زمن الحرب، إلا أنها لم تأخذ المنحى الرسمي. وبقي الأمر مقتصرا على تحديد عدد الأشخاص الذين يريدون دخوله من قبل عناصر أمنية تحرسه. واليوم تغطي معظم جدار مبنى الـ«سيتي سنتر» وسط بيروت عبارات وشعارات تتصل اتصالا مباشرا بالحراك المدني وكذلك تحمل رسومات غرافيتية وأخرى حديثة وملونة تزينه.

حقق فيلم الرعب والإثارة «يوم 13» مفاجأة خلال الأيام الماضية في شباك التذاكر بمصر، حيث حصد أعلى إيراد يومي متفوقاً على فيلم «هارلي» لمحمد رمضان، الذي لا يزال محتفظاً بالمركز الأول في مجمل إيرادات أفلام موسم عيد الفطر محققاً ما يزيد على 30 مليون جنيه مصري حتى الآن (نحو مليون دولار أميركي)، بينما يطارده في سباق الإيرادات «يوم 13» الذي حقق إجمالي إيرادات تجاوزت 20 مليون جنيه حتى الآن.
ويعد «يوم 13» أول فيلم عربي بتقنية ثلاثية الأبعاد، وتدور أحداثه في إطار من الرعب والإثارة من خلال عز الدين (يؤدي دوره الفنان أحمد داود) الذي يعود من كندا بعد سنوات طويلة باحثاً عن أهله، ويفاجأ بعد عودته بالسمعة السيئة لقصر العائلة المهجور الذي تسكنه الأشباح، ومع إقامته في القصر يكتشف مغامرة غير متوقعة. الفيلم من تأليف وإخراج وائل عبد الله، وإنتاج وتوزيع شركته وشقيقه لؤي عبد الله «أوسكار»، ويؤدي بطولته إلى جانب أحمد داود كل من دينا الشربيني، وشريف منير، وأروى جودة، كما يضم عدداً من نجوم الشرف من بينهم محمود عبد المغني، وفرح، وأحمد زاهر، ومحمود حافظ، وجومانا مراد، ووضع موسيقاه هشام خرما.
وقال مخرج الفيلم وائل عبد الله في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» إنه ليس متفاجئاً بالإيرادات التي حققها الفيلم، ولكنه كان متخوفاً من الموسم نفسه ألا يكون جيداً، قائلاً إن «إقبال الجمهور حطم مقولة إن جمهور العيد لا يقبل إلا على الأفلام الكوميدية، وإنه يسعى للتنوع ولوجود أفلام أخرى غير كوميدية، وإن الفيصل في ذلك جودة الفيلم، مؤكداً أن الفيلم احتل المركز الأول في الإيرادات اليومية منذ انتهاء أسبوع العيد».
وكشف عبد الله أن الفيلم استغرق عامين، خلاف فترات التوقف بسبب جائحة كورونا، وأنه تضمن أعمال غرافيك كبيرة، ثم بعد ذلك بدأ العمل على التقنية ثلاثية الأبعاد التي استغرق العمل عليها عشرة أشهر كاملة، مؤكداً أنه درس طويلاً هذه التقنية وأدرك عيوبها ومميزاتها، وسعى لتلافي الأخطاء التي ظهرت في أفلام أجنبية والاستفادة من تجارب سابقة فيها.
وواصل المخرج أنه كان يراهن على تقديم الفيلم بهذه التقنية، لا سيما أن أحداً في السينما العربية لم يقدم عليها رغم ظهورها بالسينما العالمية قبل أكثر من عشرين عاماً، موضحاً أسباب ذلك، ومن بينها ارتفاع تكلفتها والوقت الذي تتطلبه، لذا رأى أنه لن يقدم على هذه الخطوة سوى أحد صناع السينما إنتاجياً وتوزيعياً، مشيراً إلى أن «ميزانية الفيلم وصلت إلى 50 مليون جنيه، وأنه حقق حتى الآن إيرادات وصلت إلى 20 مليون جنيه».
ورغم عدم جاهزية بعض السينمات في مصر لاستقبال الأفلام ثلاثية الأبعاد، فقد قام المخرج بعمل نسخ «2 دي» لبعض دور العرض غير المجهزة، مؤكداً أن استقبال الجمهور في القاهرة وبعض المحافظات للفيلم لم يختلف، منوهاً إلى أن ذلك سيشجع كثيراً على تقديم أفلام بتقنية ثلاثية الأبعاد في السينما العربية.

مبنى «البيضة» يجذب اهتمام جيل لم يشهد الحرب

يعود تاريخ إنشائه في وسط بيروت إلى عام 1966