تغريم هولندي لسرقته عملات معدنية من نافورة في روما

إدارة العاصمة الإيطالية تشدد تصديها للسلوكيات المزعجة

نافورة ساحة بياتسا نافونا
نافورة ساحة بياتسا نافونا
TT

تغريم هولندي لسرقته عملات معدنية من نافورة في روما

نافورة ساحة بياتسا نافونا
نافورة ساحة بياتسا نافونا

فرضت السلطات الإيطالية غرامة مالية، بقيمة 550 يورو، على هولندي سرق عملات معدنية من النافورة الموجودة بساحة بياتسا نافونا في روما. وضبطت الشرطة الرجل متلبساً، بينما كان يلتقط العملات المعدنية من مياه النافورة، وفقاً لما ذكرته وكالة أنباء «أنسا» الإيطالية أمس (الأحد) استناداً إلى الشرطة.
وحسب «أنسا»، فقد نزل الرجل (36 عاماً) في الساعات المبكرة من صباح السبت إلى نافورة فونتانا ديل مورو، التي تمثل مقصداً للسائحين، وعندما لاحظ الرجل وجود الشرطة، حاول أن يخبئ العملات المعدنية التي سرقها.
وتشدد إدارة العاصمة الإيطالية منذ فترة قصيرة من تصديها للسلوكيات المزعجة في المدينة، وحظرت أموراً، من بينها النزول إلى مياه النوافير الكثيرة في روما، وشرب الكحول في الطريق العام بعد الساعة الحادية عشرة مساء. ساحة نافونا هي واحدة من أجمل الساحات، وأكثرها شهرة في روما، وتجسد الفترة الباروكية، وتعد معجزة معمارية في قلب المدينة الخالدة. هذه الساحة تعرض عبقرية النحات المشهور «برنيني»، أشهر أعماله الفنية، وهي نافورة «الأنهار الأربعة» الرائعة. وتعتبر الساحة من أهم الساحات التي تقام فيها المهرجانات والاحتفالات، وهي ملتقى للفنانين والرسامين.
وبُنيت ساحة نافونا على ملعب الدوميتيان سابقاً، وقد بناها الإمبراطور دوميتيان في القرن الأول، وتتميز الساحة لهذا السبب بشكل بيضاوي طويل. وقد جاء الرومان قديماً لمشاهدة الألعاب، وكانت تعرف سابقاً باسم «ساحة المنافسة»، وبعد مرور الوقت تغير اسم الساحة إلى ساحة نافونا.
تعد نافورة الأنهار الأربعة عامل الجذب الرئيسي في ساحة نافونا، وتقع النافورة في وسط الساحة، وهي من أهم أعمال النحات المشهور برنيني. شيدت نافورة الأنهار الأربعة بين عامي 1647 و1651 بناء على طلب من البابا إنوسنت العاشر. أهم مميزات النافورة أنها تمثل 4 شخصيات، كل منها يمثل نهراً من قارة مختلفة، فلدينا نهر النيل، ونهر الغانج، ونهر الدانوب، وهر ريو دي لا بلاتا. التماثيل الموجودة في قاعدة الصخر هي في الأصل موجودة في سيرك ماكسينتيوس، بالقرب من طريق أبيا.
تقع نافورة نبتون في الطرف الشمالي من الساحة، وبنيت في عام 1576 من قبل جياكومو ديلا بورتا، وأضيفت تماثيل حوريات البحر في القرن التاسع عشر. تقع نافورة مور في الطرف الجنوبي من الساحة، وبنيت أيضاً من قبل جياكومو ديلا بورتا، والمثال عبارة عن الدولفين، وهو من تصميم برنيني.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.