مؤتمر عربي بالقاهرة لدعم خريجي «دور الأيتام» ودمجهم في المجتمع

بمشاركة 17 دولة بينها السعودية

جانب من جلسات المؤتمر
جانب من جلسات المؤتمر
TT

مؤتمر عربي بالقاهرة لدعم خريجي «دور الأيتام» ودمجهم في المجتمع

جانب من جلسات المؤتمر
جانب من جلسات المؤتمر

على مدار اليومين الماضيين استضافت القاهرة المؤتمر العربي الأول عن الرعاية اللاحقة لخريجي دور الأيتام «سند»، بمشاركة عدد من المسؤولين وممثلي المجتمع المدني، من 17 دولة عربية بينها السعودية والإمارات والأردن ولبنان، لبحث سبل دعم الرعاية اللاحقة للأيتام، وأكد المشاركون في المؤتمر أهمية تأهيل مقدمي الرعاية، حتى يتمكنوا من تأهيل الأيتام للاندماج في المجتمع، مع العمل على تغيير النظرة السلبية للمجتمع عن اليتيم، من خلال إلقاء الضوء على النماذج المضيئة من خريجي دور الرعاية.
وقالت الدكتورة غادة والي، وزيرة التضامن الاجتماعي المصرية، في كلمتها خلال المؤتمر، إن «الوزارة تسعى لتحسين الخدمة المقدمة للأيتام، وتهتم بالجانب البشري».
وتنظم وزارة التضامن الاجتماعي المصرية المؤتمر بالتعاون مع «جمعية وطنية لتنمية وتطوير دور الأيتام»، ويعقد تحت رعاية جامعة الدول العربية، ويسعى إلى الارتقاء بنظم وخدمات الرعاية اللاحقة في المنطقة العربية عبر تبادل الخبرات وتسليط الضوء على أفضل الممارسات الرامية لدمج خريجي دور الراعية في المجتمع.
وأكدت الدكتورة هيفاء أبو غزالة، الأمين العام المساعد رئيس قطاع الشؤون الاجتماعية بجامعة الدول العربية: «أهمية تأهيل الأيتام لتمكينهم من المشاركة الفاعلة في المجتمع، وتعزيز دور الحكومات لتطوير منظومة الرعاية اللاحقة في الوطن العربي».
وقال علاء عبد العاطي، معاون وزيرة التضامن الاجتماعي المصري للرعاية الاجتماعية، لـ«الشرق الأوسط»، إن «المؤتمر يخدم قطاع عريض من المجتمع، ففي مصر وحدها يوجد 449 دار رعاية، تقدم خدماتها لنحو 10 آلاف طفل، وهي قضية مشتركة في الوطن العربي ككل»، مشيرا إلى أن «المؤتمر يسعى لبحث سبل تطوير الرعاية اللاحقة للأيتام، وتأهيلهم للاندماج في المجتمع».
من جانبه قال محمد عثمان، باحث اجتماعي مساعد بوزارة العمل والتنمية الاجتماعية بالسعودية، لـ«الشرق الأوسط»: «تغيير نظرة المجتمع للأيتام يتم من خلال إلقاء الضوء على النماذج المضيئة من خريجي دور الرعاية»، وقال: «لو نظرنا للسجون لوجدناها مليئة بأشخاص عاديين وليسوا من خريجي دور الرعاية».
في السياق نفسه، ناقش المؤتمر دور الحكومات في تطوير ودعم منظومة الرعاية اللاحقة، مستعرضا رؤية وتجارب بعض الدول العربية في هذا المجال، ومن بينها الأردن، ولبنان، والإمارات والسعودية، والهند والمغرب، كما طرح المشاركون في المؤتمر رؤية خريجي دور الرعاية أنفسهم في شكل الرعاية اللاحقة التي يحتاجونها، حيث قدم الأردن تجربته في تكوين شبكة داعمة للأيتام وخريجي دور الرعاية، أسسها مركز المعلومات والبحوث بمؤسسة الملك الحسين في عام 2016 وضمت 6 منظمات.
وقال عثمان إن «الرعاية اللاحقة هي تلك التي تقدم بعد دور الرعاية، والسعودية تقدم جهداً كبيراً في هذا الإطار، فهي الدولة الوحيدة في العالم التي تستمر في تقديم الخدمة حتى سن الـ30 من خلال مؤسسة (إخاء لرعاية الأيتام)، التي تعتني بالأيتام بعد سن الـ18، حيث يتم نقلهم في البداية إلى منزل نموذجي حتى سن الـ25 سنة، وبعد ذلك يتم تأهيلهم إلى شقق سكنية حتى سن الثلاثين».



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.