«مشروع تخرج» جامعي يوثق أماكن تصوير أفلام {الزمن الجميل} في شوارع القاهرة

ابرزها «زقاق المدق» و«الوسادة الخالية» و«لصوص لكن ظرفاء»

فكرة إعادة التقاط صور المباني القديمة لأفلام «الزمن الجميل» ({الشرق الأوسط})

«كنت طيلة حياتي أعشق السينما، وأراها الشكل النهائي الأسمى للفنون، ربما كتبت ورسمت لأنني لا أملك كاميرا سينمائية»، لم يجد طلاب الدفعة الرابعة من كلية الإعلام بجامعة القاهرة أصدق من هذه الجملة المعبرة للروائي الراحل أحمد خالد توفيق، مدخلا لمشروع تخرجهم، الذي انتشر بشكل واسع على صفحات «السوشيال ميديا»، بسبب أحد موضوعاته الذي حمل عنوان «الزمكان» لأرشفة أماكن الأفلام المصرية القديمة.
الصور كانت واحدة ضمن أكثر من 35 موضوعا داخل مشروع تخرج صاغه الطلاب في هيئة مجلة أطلق عليها اسم «شباك 7»، تعبر الكلمة الأولى منها عن شباك التذاكر، والرقم 7 إشارة إلى السينما «الفن السابع»، دليلا على اهتمام المجلة بصناعة السينما أكثر من اهتمامها بأخبار الفنانين ذاتهم، حسب ما تحكي شروق مجدي، رئيس التحرير التنفيذي للمجلة، وواحدة من ضمن 10 طلاب في مشروع التخرج، لـ«الشرق الأوسط».
طرحت افتتاحية المجلة تساؤلات بشأن فكرة إعادة التقاط صور المباني القديمة لأفلام «الزمن الجميل»، دافعها كان شغف القائمين على المجلة بتجارب مشابهة في السينما الأجنبية، على غرار فن «الكولاج»، فضلا عن سلسلة «هاري بوتر» الشهيرة، التي كان يتوافد الجمهور على أماكن تصويرها، هنا تساءلت رئيس التحرير التنفيذي للمجلة «لماذا لا نجرب ذلك في أماكن تصوير الأفلام المصرية التي تربينا عليها وعشقناها».
رأت شروق أنه من الأفضل العمل على الموضوع بشكل حيوي، فجمعت وزميلها طارق زكي في قسم الإذاعة صورا من أفلام قديمة على غرار «الباب المفتوح» الذي تم تصوير أحد مشاهده في واجهة باب كلية الآداب بجامعة القاهرة، و«الوسادة الخالية» في شارع غرناطة بمصر الجديدة، و«لصوص لكن ظرفاء» في شارع الأهرام بمصر الجديدة أيضا، و«زقاق المدق» في شارع المعز لدين الله الفاطمي، وأحدثهم فيلم «الناظر» في قاعة الاحتفالات بمتحف «جاير أنديرسون»، الذي صورت فيه أيضا مشاهد لأحد أجزاء سلسلة «جيمس بوند» الشهيرة، ليضبطوا كل صورة مع الكادر الأساسي للفيلم، كوسيلة لتوثيقها، حتى يشعر المشاهدون أنهم يعيشون حالة العمل ذاتها.
يقول طارق: «في البداية كانت تقودنا الفكرة دون أن نعلم حجم المتعة من رحلة البحث عن مكان الصورة في حد ذاتها، أنا كنت أسير في شارع الأهرام لمرات كثيرة، وشاهدت (لصوص لكن ظرفاء) أكثر من مرة، وعلى الرغم من ذلك لم أعلم أنه تم تصويره في هذا المكان إلا بعد كتابة الموضوع، حينها تساءلت كيف لم أعلم بهذا الأمر إلا الآن، هذه الأماكن لم تعد مباني ساكنة الآن، بل باتت علامات تنبض بالحياة وكثير من الذكريات».
الأمر لم يكن سهلا كما يبدو للبعض، فقد استغرق توثيق 5 أعمال فقط 20 ساعة متقطعة على مدار 4 أيام، كما حملت بداية التوثيق نوعا من الصعوبة في تحديد المكان الفعلي للمشهد في كل فيلم، فعلى سبيل المثال عندما بدأ الطالبان في توثيق العقار الذي كانت تسكنه لبنى عبد العزيز «سميحة» في «الوسادة الخالية»، ظلا ممسكين بصورة من المشهد يسألان السكان والمارة عن المكان الذي التقطت فيه إلا أن أحدا لم يعرفه، بعد أكثر من 5 ساعات من الإرهاق قررا نسيان الأمر والعودة، ليجدا العقار في مواجهتهما، ما شجعهما على استكمال المشروع.
الصعوبات التي واجهها شروق وطارق جاءت أيضا من بعض الأشخاص، الذين كانوا يصفون لهما أماكن بالخطأ، أو يسألوهما عن تصاريح تصوير هذه الأماكن، رغم التقاطها بعدسة هاتف محمول، في الوقت نفسه وجدا تعاونا من آخرين من بينهم حفيد صاحب المحل الذي كان يقف أمامه صلاح قابيل وشادية في «زقاق المدق»، الذي فتح لهما بابه ودعاهما للتصوير من الداخل، وأخذ يحكي لهما عن كواليس العمل على لسان جده. ويوضح طارق أن الفكرة أيضا تحمل طابع التعريف بهذه الأماكن التراثية كنوع من الترويج السياحي والسينمائي لها، في محاولة لإعادة فكرة تصوير الأفلام المصرية في الشارع، بدلا من اللجوء إلى الديكورات المصنوعة التي تفتقد روح المكان والشخصيات.
لجنة الإشراف على مشروع التخرج أعجبت بالفكرة، لدرجة أنها شجعت الطلاب القائمين عليها لعرضها كإضافة للسوق، وهو ما دفع مجموعة العمل لاتخاذ قرار الاستمرار في العمل بها بعد تخرجهم، حيث بدأوا في البحث عن ممولين لها لتبنيها وتحويلها إلى موقع إلكتروني بالاسم ذاته، في الوقت الذي يشرعون في تدشين صفحة لها على موقع التواصل الاجتماعي «فيسبوك»، لتحميل الموضوعات عليها، ونشر الموضوعات الصحافية على نطاق أوسع من الجمهور.
واستكملت شروق: «نخطط لعمل جزء ثان من المشروع بطباعة عدد من الصور لأفلام أخرى، والتصوير في أماكنها الأصلية كامتداد للفكرة، ونتمنى ألا تعطلنا معوقات التمويل عن استكمال حلمنا، ومع التطور الذي تعيشه السينما في مصر، أملنا أن يسير (شباك 7) معه جنبا إلى جنب، بكل ما يملكه فريق عمله من طاقة وشغف».
وبالعودة إلى افتتاحية المجلة التي عبرت بشكل كبير عن رؤية صانعيها، فقد سلطت الضوء على تأثير السينما في بلورة شخصيات متابعيها، ومداعبة خيالاتهم أطفالا فمراهقين فشبابا فكبارا، جميعهم يحبسون أنفاسهم وانفعالاتهم مستمتعين بتخيل أنفسهم مكان الأبطال. اهتمت المجلة بتغطية الصناعة بجميع عناصرها، لذا أطلقت على كل باب اسم فيلم، فـ«البوسطجي» مهتم بمتابعة الأخبار، و«بحب السيما» لاقتراحات الأفلام ورصد شبابيك التذاكر لأفلام الموسم، والحوارات مع فنانين، ومن بينهم آيتن عامر، وناهد السباعي وهاني عادل، وتارا عماد، فضلا عن الفنان الأميركي من أصول مصرية رامي مالك، أحد أبرز نجوم هوليوود، وبطل مسلسل «مستر روبوت» الشهير، الذي تحدث عن رغبته في المشاركة في فيلم سينمائي مصري للوصول إلى قلوب أبناء وطنه الأم.
أما باب «سكوت هنصور» فكان اهتمامه الأكبر بشكل الصورة داخل الفيلم، ومن ضمنه تقرير «الزمكان»، وتناول باب «رجل مهم جدا» حياة العاملين خلف الكاميرا وكواليس الأعمال، بينما رصد «اشتباك» الصراعات السينمائية بين صناع الأفلام والرقابة، وشركات الإنتاج.