لجان {لمنع العبث والغش} في {مهرجان الملك عبد العزيز للإبل}

مشاركون اعتبروها {مؤشراً على الشفافية والوضوح}

ثمّن أصحاب الإبل الإجراءات المتخذة في المهرجان
ثمّن أصحاب الإبل الإجراءات المتخذة في المهرجان
TT

لجان {لمنع العبث والغش} في {مهرجان الملك عبد العزيز للإبل}

ثمّن أصحاب الإبل الإجراءات المتخذة في المهرجان
ثمّن أصحاب الإبل الإجراءات المتخذة في المهرجان

ثمّن أصحاب الإبل المشاركة في مهرجان الملك عبد العزيز للإبل في دورته الثانية، الإجراءات المتخذة من لجان العبث والغش في المهرجان، مشيرين إلى أنَ هذه الإجراءات توفر الراحة لجميع المشاركين، وتعطي مؤشراً على الشفافية والوضوح.
وعمدت اللجان المعنية بكشف العبث والغش في المهرجان إلى اتخاذ الشفافية منهجاً لها منذ أول يوم بدأ العمل فيه.
وقال فراج بن دهيمان المشارك في لون الوضح فئة 100: «تشرفتُ بأن أكون أحد المشاركين العام الماضي وكررت التجربة هذا العام، وأُعجبتُ بما تقوم به لجان العبث والغش في المهرجان، حيث كان العدل منهجهم، والوضوح نبراساً لهم، ما انعكس على أدائهم، وتقبل الملاك والجماهير لقراراتهم».
وأضاف ابن دهيمان أن العبث ضرر لا يتطابق مع الشريعة الإسلامية، وحديث الرسول (صلى الله عليه وسلم) يؤكد ذلك بقوله: «من غشّنا فليس منا»، والعبث غشّ لا يقبله المجتمع الشريف، وترفضه المنظمات الحقوقية؛ لأنه يسبب إيذاء للناقة ويدلس على المشتري.
وطالب بمعاقبة المتجاوزين سواء كانوا مُلاكاً للإبل، أم أطباء، وأنْ يُبعدوا من هذه الجائزة ليكونوا عبرة لغيرهم.
أما المالك ماجد السبيعي المشارك في جائزة الملك عبد العزيز هذا العام، فأشار إلى أن عمل لجان العَبَث تكاملي، فمنهم المحترف صاحب النظرة الثاقبة في معرفة الناقة ذات الجمال الحقيقي أو المجمل، ومنهم أطباء متخصصون في هذا الشأن «وقبل هذا وذاك فنحن نعرفهم قبل المهرجان بالسمعة الطيبة والأمانة».
وأكد ثلاب المليحي، أحد المشاركين في جائزة الملك عبد العزيز، لمزاين الإبل أنَ أداء لجان العبث ممتاز، وهناك رضا عن أدائهم من قبل الملاك، وحبذا لو استخدمت نماذج ورقية في الدخول يتم توقيعها من كل لجنة تمر عليها المنقية أو الفردية، كاجتياز لجنة العبث، ثم السن والوسم والعدد وغير ذلك، حتى تتجاوز جميع المراحل، وهذا الاقتراح لا يعني عدم وجود عمل جبار، تقوم به تلك اللجان، لكن من باب أن العمل تكاملي بين اللجان والمشاركين.
إلى ذلك استعرضت لجنة تحكيم العفر في جائزة الملك عبد العزيز لمزايين الإبل أول من أمس الفحول المشاركة في فردي - فحل - وضح، إذ أدى ملاكها القسم أمام اللجنة قبل بدء العرض، للتأكد من ملكيتهم لها، بعد ذلك استعرضت اللجنة الفحول.
والذين عرضوا فحولهم أمام اللجنة في الفردي - فحل - وضح هم: الأمير محمد تركي سعود الكبير، سعود محمد فائز النفيعي، عامر، فهد عامر السبيعي، فلاح حزام نايف آل حثلين، مبارك ناصر مبارك آل بريك، مبارك فنيسان بداح السبيعي.
وبعد استعراض الفحول أعلنت لجنة تحكيم جائزة الملك عبد العزيز لمزايين الإبل أسماء الفائزين في فردي - فحل - وضح وهم: الأول: مبارك ناصر مبارك آل بريك، الثاني: مبارك فنيسان بداح السبيعي، الثالث: فلاح حزام نايف آل حثلين، الرابع: سعود محمد فائز النفيعي، الخامس: الأمير محمد تركي سعود الكبير.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.