عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
نسخة اليوم اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
7:44 دقيقه
يوميات الشرق

البورتوريكي ريكي مارتن يراقص جمهور الرباط على إيقاعات لاتينية في «موازين»

أمل أن تكون زيارته للمغرب بعد لبنان بداية لعلاقة متميزة بين العرب وأميركا اللاتينية

المطربة المغربية لطيفة رأفت خلال حفلها المخصص للأغنية المغربية (تصوير: مصطفى حبيس)
المطربة المغربية لطيفة رأفت خلال حفلها المخصص للأغنية المغربية (تصوير: مصطفى حبيس)
TT
TT

البورتوريكي ريكي مارتن يراقص جمهور الرباط على إيقاعات لاتينية في «موازين»

المطربة المغربية لطيفة رأفت خلال حفلها المخصص للأغنية المغربية (تصوير: مصطفى حبيس)
المطربة المغربية لطيفة رأفت خلال حفلها المخصص للأغنية المغربية (تصوير: مصطفى حبيس)

عاشت مدينة الرباط على إيقاعات الموسيقى اللاتينية رفقة الفنان العالمي ريكي مارتن أمام جمهور متعدد الجنسيات قدر بـ150 ألف متفرج في اليوم ما قبل الأخير من فعاليات الدورة الـ13 من مهرجان موازين الدولي لإيقاعات العالم.
وقال مارتن مخاطبا الجمهور خلال الحفل «أنا سعيد جدا بوجودي لأول مرة في المغرب، لذا سأحرص على أن تكون حفلة الرباط مميزة»، وأضاف النجم البورتوريكي في جو من الحماس، «سنعيش الليلة بعيدا عن المشكلات، سواء مشكلات العمل أو مشكلات المنزل أو مشكلات المجتمع، هذه الليلة سنكون أحرارا، فلنحيي ليلة الحرية».
وحرص الفنان البورتوريكي على الرفع من حماس الجمهور بتوجيهه من خلال رفع الأيادي وترديد بعض النوتات بطريقة متناسقة بين الجمهور والفرقة الموسيقية وأداء مارتن، وقال للجمهور «سأجعل حفلي بالمغرب مميزا بإشراك الجمهور في العرض» وتجاوب الجمهور بدوره مع توجيهات مارتن ورسم وإياهم لوحة استعراضية مدعومة بالمؤثرات البصرية، وبدا مارتن متحمسا جدا لتجاوب الجمهور، وأضاف خلال مخاطبته لعشاقه بالرباط «العالم كله يشاهدنا اليوم ويشاهد جمهور الرباط، لذا أريد منكم أن تظهروا لهم أنكم أفضل جمهور بالعالم».
وحضر حفل ريكي مارتن بالإضافة إلى جمهور الرباط ومعجبيه من شتى أنحاء المغرب حشود عريضة من الجالية الإسبانية بالمغرب وكذا من جنسيات مختلفة معظمها يتحدث اللغة الإسبانية، وأشاد مارتن بتنوع الجمهور الذي جاء لحضور عرضه قائلا «أرى الآن من على المنصة علم الأرجنتين، والعلم الإسباني وعلم جزيرة بورتوريكو الجميلة، إنه لمشهد رائع أن أرى الرباط تلم شمل هذه الدول والثقافات المختلفة عبر الموسيقى».
وقدم مارتن أغنيته الرومانسية الشهيرة «دي بست ثين أباوت مي إز يو» في نسختها الإسبانية ووصفها بأنها الأقرب إلى قلبه ضمن جل أعماله التي قدمها طوال مسيرته الفنية وتمنى من الجمهور أن تلاقي إعجابهم بنفس الإحساس لديه، ورافق العرض لوحات استعراضية رفقة فرقة راقصة رافقت ريكي طوال فترة أدائه على المسرح حاكت أداءه في أغانيه المصورة.
وأدى مارتن أغنية «فيدا» التي وعد بأدائها للجمهور المغربي في وقت سابق خلال الندوة الصحافية، وهي الأغنية التي أنجزها لمونديال كرة القدم بالبرازيل، موضحا أن هذه الأغنية التي مزجت الإيقاعات الأفريقية والأميركية اللاتينية ولقيت متابعة كبيرة على «يوتيوب» بتحقيقها أزيد من 14 مليون مشاهدة، وقدم خلال الحفل خليطا من أغانيه الكلاسيكية باللغتين الإنجليزية والإسبانية المعروفة لدى الجمهور وأعماله الجديدة بين أعمال رومانسية هادئة وأخرى ذات إيقاع حماسي مرتفع أشهرها «ليفين لا فيدا لوكا» و«بيلا» و«شي بانغز» و«كام ويد مي» وختم الحفل بالأغنية الشهيرة «جو جو إلى ألي».
وأوضح نجم الموسيقى، خلال ندوة صحافية بدار الفنون قبيل الحفل أنه يهدف من خلال زيارته للمغرب تعزيز التبادل الثقافي بين المنطقة العربية وأميركا اللاتينية، وقال إن «زيارته للمغرب بعد زيارة لبنان، تعد بداية لعلاقة متميزة بين المنطقة العربية وأميركا اللاتينية، معربا عن أمله في أن تتاح له الفرصة لإحياء حفلات في كل الدول العربية».
وأكد أنه على الرغم من أنه يزور المغرب لأول مرة، إلا أنه ليس غريبا عن المملكة، مبرزا أنه تلقى طوال السنوات الماضية الكثير من الرسائل من المغرب، كما أتاحت له وسائل التواصل الاجتماعي إمكانات كبيرة للتواصل مع جمهوره حول العالم، وأبرز أنه عمل خلال العقود الماضية على تكسير الحواجز بين الثقافة الأميركية اللاتينية وباقي العالم، معربا عن ارتياحه للنتائج التي حققها في مجال حمل لغته وثقافته لغير الناطقين بالإسبانية.
في سياق آخر أشار مارتن إلى أن الجيل الجديد من المغنيين محظوظ جدا بوجود برامج اكتشاف النجوم التي تشكل الأرضية الجديدة لتقديم الفنان وإبراز مواهبه مبرزا أن سر النجاح في عالم أغنية اليوم هو «أن يكون صوتك عاليا لكي يسمع».
ويعد ريكي مارتن، المتوج عدة مرات بجائزة غرامي رائد الموسيقى اللاتينية في جيله، ويحظى بجمهور عريض عبر العالم بفضل مزجه للإيقاعات المختلفة وشغف الأداء الذي يميزه.
وباع النجم الدولي أزيد من 70 مليون نسخة من ألبوماته عبر جميع أنحاء العالم، وحاز على الكثير من الجوائز الدولية، بما في ذلك جائزة «شخصية العام» فضلا عن جائزة غرامي وثلاث جوائز غرامي اللاتينية وجائزة من «إم تي في» الآسيوية ومن «إم تي في» الموسيقية في أوروبا وجائزة الموسيقى العالمية، وجائزة الموسيقى الأميركية وجوائز «بريميو لو نويسطرو» و«بيلبوارد» اللاتينية.
من جهة ثانية احتفى مهرجان «موازين إيقاعات المغرب»، في نفس الليلة بالأغنية المغربية في أمسية أحيتها كل من الفنانات المغربيات لطيفة رأفت ورشيدة طلال وسعيدة شرف.
وعبر الوصلات الثلاث، تألقت الأغنية المغربية بإيقاعاتها وألوانها المختلفة، العصرية والشعبية والصحراوية، أمام جمهور متعطش لتجديد الصلة بالإبداع الموسيقي والغنائي الوطني عبر مجموعة من القطع المغربية الطربية المشهورة لدى جل الجمهور المغربي العاشق للموسيقى الطربية.
وكانت المطربة المغربية لطيفة رأفت قد عبرت في ندوة صحافية قبيل الحفل عن أسفها لعدم تقديم الأغنية المغربية الجادة في القنوات التلفزيونية المغربية من أجل التعريف بها، قائلة «نحن مضطرون دوما إلى الذهاب إلى الخارج، لكي نعرف بالأغنية المغربية»، مضيفة أن «الفنانين العرب الذين يرغبون في التعرف على الأغنية المغربية لا يجدون الفضاء المناسب الذي يقدم لهم الأغنية والموسيقى المغربية الحقيقية وتتكون لديهم في الغالب صورة خاطئة عنها»، وأردفت في السياق ذاته أن «الأغنية المغربية جاء زمنها لتتألق».

الأكثر قراءة

 
 

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)