برامج السعوديين على «يوتيوب».. صبغة شبابية متنوعة

90 مليون مشاهدة يومية لعروض البرامج والأفلام القصيرة والمسلسلات والمدونات المرئية

برنامج «يحق لك» السعودي على إحدى القنوات المتابعة بكثافة على «يوتيوب»
برنامج «يحق لك» السعودي على إحدى القنوات المتابعة بكثافة على «يوتيوب»
TT

برامج السعوديين على «يوتيوب».. صبغة شبابية متنوعة

برنامج «يحق لك» السعودي على إحدى القنوات المتابعة بكثافة على «يوتيوب»
برنامج «يحق لك» السعودي على إحدى القنوات المتابعة بكثافة على «يوتيوب»

310 ملايين رقم سهل، خاصة عندما نشير إلى أنه العدد اليومي لمشاهدات الفيديوهات على شبكة «يوتيوب» بمنطقة الشرق الأوسط. ولعل ما أسهم في الوصول إلى هذا الرقم بالدرجة الأولى تطور شبكات النطاق العريض، وتوفر الأجهزة الذكية في متناول أيدي المستخدمين.
وارتفعت نسب مشاهدة قنوات «يوتيوب» في السعودية، مما رفع حجم المشاهدة في الربع الأخير من العام الحالي إلى 90 مليون مشاهدة يوميا، حيث إن 50 في المائة من إجمالي المحتوى يجري من خلال أجهزة ذكية محمولة ولوحية، لتتعدى هذه النسبة المعدل العالمي للمشاهدة عبر الأجهزة الذكية، التي تقدر بـ25 في المائة.
وترجع قصة انتشار قنوات «يوتيوب» في السعودية إلى عام 2008، حيث بدأ استخدامها كمنصة لعرض البرامج، والأفلام القصيرة، والمسلسلات، وحتى المدونات المرئية، ولكن الحراك الحقيقي بدأ قبل ثلاث سنوات، عندما بدأت تنشأ شركات إنتاج مرئي ناشئة وسعودية تبث محتوى من برامج كوميدية وساخرة بتقنيات بسيطة من شباب لديهم طاقة ومواهب وطموح عالٍ.
فكرة الكوميديا الارتجالية (ستاند أب كوميدي) بدأها السعودي فهد البتيري، عبر طرحه لعدة «اسكتشات» في برنامج «لا يكثر» الشهير على «يوتيوب»، الذي بدأ قبل ثلاث سنوات ولا يزال مستمرا، بعد رؤيته أن بعض الأفكار والنصوص غير مناسبة للمسرح، إنما تحتاج لطرحها في قالب فيديو مرئي.
ويشير فراس بقنة، أحد الوجوه المعروفة بين أوساط الشباب، في أحد الملتقيات السابقة المقامة بالعاصمة السعودية الرياض، إلى أن دخوله لعالم «يوتيوب» كان بهدف إيجاد تغيير إيجابي في المجتمع، بعدما وجد أن التأثير الإيجابي على جيل الشباب عبر الحملات التطوعية على أرض الواقع يعتبر لحظيا، بعد أن لامس الأثر لوقت طويل بعد عرضه لعدة برامج تحمل الهدف ذاته، من خلال «يوتيوب».
من جانبه، يؤكد بندر حلواني مدير البرامج الخارجية بقناة «صاحي» أن صانع المحتوى أو المقدم على «يوتيوب» أصبح اليوم أقرب للمتلقي، عبر ميزة التفاعلية التي تمكّنه من استقصاء ميول المشاهدين عبر تعليقاتهم أو انتقاداتهم أحيانا على مقاطع الفيديو المطروحة، أو تفاعلهم معه مباشرة عبر شبكات التواصل الاجتماعية. وهو ما يختلف كليا عن الوسائل الإعلامية التقليدية كالتلفزيون والراديو وغيرها.
ويختلف عنهم أحمد بن محفوظ، مقدم برنامج «جيم دوس شو» شبه اليومي، المتخصص في ألعاب الفيديو بمختلف أنواعها، الذي سيحتفل بمرور عام خلال مارس (آذار) المقبل. يقول أحمد: «ما يميز برنامجي عن غيره أنه يصور بطريقة عفوية، ومن دون مونتاج أحيانا للأخطاء اللفظية التي ترد خلال حديثي»، ويتابع: «البرنامج لمحبي ومهتمي الألعاب بالسعودية ودول الخليج».
ويرى أحمد بن محفوظ أنه من خلال تجاربه السابقة في عمل برامج، فإن جمهور «يوتيوب» يبحث عن المعلومة بشكل سريع وممتع، مشيرا إلى التقدم الملحوظ في متابعة البرامج التقنية وارتفاع عدد المشتركين بها، إلا أن البرامج الكوميدية ما زالت هي المتصدرة، التي يميل لها الذوق العام لمتابعي الشبكة.
ولم تقتصر القنوات اليوم على بث مقاطع فيديو «كوميدية»، أو برامج فكاهية ساخرة، وإنما تعدتها إلى فيديوهات تعليمية وتوعوية حول عدة مواضيع مهمة متعلقة بالمجتمع والناس، إضافة لتجربة إنتاج مسلسلات درامية سعودية، وأفلام سينمائية بجودة عالية، حازت عدد مشاهدات فاق توقعات منتجيها أنفسهم.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.