مصر تستضيف كبار موسيقي العالم في «صدى الأهرامات»

رئيس المهرجان أحمد أبو زهرة تحدث لـ«الشرق الأوسط» عن كواليس الحدث

جانب من حفل افتتاح المتحف الكبير بجوار أهرامات الجيزة (إدارة المتحف)
جانب من حفل افتتاح المتحف الكبير بجوار أهرامات الجيزة (إدارة المتحف)
TT

مصر تستضيف كبار موسيقي العالم في «صدى الأهرامات»

جانب من حفل افتتاح المتحف الكبير بجوار أهرامات الجيزة (إدارة المتحف)
جانب من حفل افتتاح المتحف الكبير بجوار أهرامات الجيزة (إدارة المتحف)

كشف عازف البيانو المصري أحمد أبو زهرة رئيس مهرجان «صدى الأهرامات» الموسيقي عن الاستعدادات الأخيرة لإطلاق المهرجان الذي يقام بمصر خلال الفترة من 24 نوفمبر (تشرين الثاني) الجاري، وحتى 13 ديسمبر (كانون الأول) المقبل.

ويشغل الموسيقار خالد داغر، منصب مدير المهرجان، الذي يترأسه شرفياً عالم الآثار زاهي حواس، وزير الآثار المصري الأسبق، وأكد أبو زهرة أن المهرجان سيجمع كبار موسيقي العالم بمصر للمرة الأولى، مشيراً إلى أن «هذا الحدث سيقام سنوياً بداية من العام القادم»، ولمح إلى مشاركة ابنتيه عازفتي الكمان أميرة ومريم أبو زهرة، اللتين لفتتا الأنظار خلال حفل افتتاح المتحف الكبير قبل أيام.

وقال أحمد، نجل الفنان المصري عبد الرحمن أبو زهرة، في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» إن «المهرجان يعد حلماً قديماً يتحقق أمام أهم أحد أهم المعالم الأثرية في العالم، وسوف يضع مصر على خريطة المهرجانات الموسيقية العالمية، إذ يشارك به كبار الموسيقيين، ويقدم عروضاً تتجاوز حدود الموسيقى لتصبح علامات ثقافية راسخة من فرق الأوركسترا المرموقة، وفي حفل الافتتاح سيعزف أحد أهم فناني العالم وهو عازف البيانو الصيني (لانغ لانغ)، بمصاحبة الأوركسترا الملكية البريطانية والمايسترو بن بالمر تحت ظلال الأهرامات».

عازف البيانو أحمد أبو زهرة رئيس مهرجان «صدى الأهرامات» (حسابه على فيسبوك)

ويتضمن المهرجان 6 حفلات موسيقية، من بينها حفل «الألحان الخالدة»، الذي تعزف فيه الأوركسترا الملكية البريطانية بقيادة هاني فرحات مع بن بالمر مؤلفات كل من عمار الشريعي وهشام نزيه، حيث يحتفي بإرث عمار الشريعي المتجذر في الوعي المصري، جنباً إلى جنب مع إبداع هشام نزيه المعاصر، وتحل السوبرانو أميرة سليم ضيفة شرف على الحفل الذي يلفت أنظار العالم للمؤلفين الموسيقيين المصريين.

ويشير رئيس المهرجان إلى أن الأوركسترا الملكية البريطانية ستشارك في حفل آخر تعزف خلاله موسيقى أشهر أفلام هوليوود التي دارت أحداثها في مصر، على غرار: «المومياء»، و«لورانس العرب»، و«جريمة على النيل»، وتحل المطربة اللبنانية كارلا شمعون ضيفة عليه، كما يتضمن حفل «ليلة عربية» مع المطربتين عبير نعمة وفايا يونان بقيادة المايسترو أحمد عويضة.

إبراز الأهرامات الثلاثة في حفل افتتاح المتحف الكبير (إدارة المتحف)

ويجمع حفل «جالا» نخبة من الفنانين المصريين العازفين والمغنين الذين حققوا نجاحاً خارج مصر، ويشارك به 6 من المواهب الاستثنائية، من بينهم الميتزو سوبرانو جالا الحديدي، والتينور رجاء الدين، والباص – باريتون أشرف سويلم، وعازفتا الكمان أميرة ومريم أبو زهرة، وعازفة الفيولا سيندي محمد، وتقود الأوركسترا كريستيان بيرفي، وهناك أيضاً حفل يقام بمدينة الثقافة والفنون بالعاصمة الإدارية الجديدة التي يعمل أحمد أبو زهرة مستشاراً فنياً لها.

ويلفت أبو زهرة إلى أن «حفل الختام سيحييه المطرب الكازاخستاني ديماش كودايبرجن الذي يعد معجزة صوتية، حيث يمتلك نطاقاً صوتياً نادراً يجمع بين الفن والتجريب، وسيقدم الأغاني الخاصة به وأغاني فرق البوب التي انتشرت بأوروبا فترة السبعينات».

ملصق حفل المطرب الكازاخستاني ديماش الذي يمتلك قدرات صوتية نادرة (حساب أبو زهرة على فيسبوك)

ولن يقتصر المهرجان على الموسيقى والغناء، بل سيشمل أيضاً فنون الأوبرا، مثلما يؤكد أحمد أبو زهرة، قائلاً: «نقيم حفلين في ديسمبر (كانون الأول)، حيث تقدم إحدى أشهر فرق الباليه الروسية عرضاً مسرحياً يجمع بين جرأة التجريب وقوة التعبير الجسدي وصدق السرد الدرامي في باليه (بوريس إيفمان)».

وكان أحمد أبو زهرة قد حضر حفل افتتاح المتحف الكبير برفقة ابنتيه أميرة ومريم، اللتين قدمتا فقرة موسيقية على الكمان أثارت الإعجاب، وعَدّ الحفل مشرفاً لأقصى درجة، مؤكداً أن ابنتيه شعرتا بالفخر لمشاركتهما في هذا الحفل التاريخي، منتقداً من يحاولون إفساد فرحة المصريين.

وبدت العازفتان الشابتان في حالة انطلاق خلال الفقرة التي قدمتاها ولفتتا الأنظار إليهما، كما يقول الأب: «كانتا كأنهما تطيران بتفاعلهما مع الموسيقى، لأن هذا الحفل له حيثيات ومثّل لهما دفعة كبيرة، فقد شعرتا بالفخر لاختيارهما للمشاركة في حدث تاريخي عظيم».

الرئيس الألماني وزوجته مع أميرة ومريم أبو زهرة في حفل افتتاح المتحف الكبير (حساب أبو زهرة على فيسبوك)

وكان الرئيس الألماني فرانك فالتر شتاينماير قد تحدث إلى أميرة ومريم، ووجه لهما التحية عقب حفل افتتاح المتحف الكبير، وقد سألهما عن دراستهما وكيف وصلتا لهذا المستوى في العزف، وقال إنهما تمثلان حلقة وصل بين مصر وألمانيا.

ويشير عازف البيانو الشهير إلى أن «والده الفنان الكبير عبد الرحمن أبو زهرة كان في غاية السعادة والفخر بحفيدتيه، وتابع الحفل بتأثر كبير، وقد رفع الحفل كثيراً من معنوياته، في ظل معاناته من أمراض الشيخوخة، لكنه سعد كثيراً لأنه يرى في حفيدتيه امتداداً لرسالته الفنية الراقية».

الفنان المصري عبد الرحمن أبو زهرة مع حفيدتيه (حساب أبو زهرة على فيسبوك)

وبرغم أن كلاً من الأب والأم المجرية تخصصا في العزف على البيانو فإن الفتاتين اتجهتا لآلة الكمان، وتواصل أميرة دراستها الموسيقية بالجامعة، بينما تدرس مريم في نهاية المرحلة الثانوية، وتأمل كل من أميرة ومريم اللتين شاركتا بالعزف في فرق أوركسترا عالمية أن تقدما حفلاً عائلياً مع والديهما بين البيانو والكمان.


مقالات ذات صلة

«البحر الأحمر»... ليلة تتويج تؤكد مكانته جسراً عالمياً للسينما

يوميات الشرق المخرجة السعودية شهد أمين تتسلَّم جائزة فيلم «هجرة» (المهرجان)

«البحر الأحمر»... ليلة تتويج تؤكد مكانته جسراً عالمياً للسينما

تميَّزت الدورة الخامسة بارتفاع مستوى الاختيارات الفنّية، واتّساع رقعة المشاركة الدولية، وازدياد حضور السينما السعودية في قلب المشهد...

إيمان الخطاف (جدة)
سينما «سريع وغاضب» واللامعقول (يوينڤرسال)

السينما في 2025... عام مفصلي لتطور تقنيات الإبهار

في مجمله، كان عام 2025 نقطةً مفصلية في مسار السينما على أكثر من صعيد. بدقّة عالية يمكن تحديد العام الحالي على أساس نقطة تفصل بين ما قبله وما بعده.

محمد رُضا (جدّة)
سينما «العميل السري» (مهرجان البحر الأحمر)

شاشة الناقد: ثلاثة أفلام من مهرجان «البحر الأحمر» تكسر المعتاد

يتألّف هذا الفيلم الذي شهد عرضه الأول في مهرجان «ڤينيسيا» هذا العام واستُقبل جيداً في مهرجان البحر الأحمر قبل أيام من 3 أقسام، كل منها بعنوان مختلف.

محمد رُضا (جدّة)
يوميات الشرق عرض الفيلم للمرة الأولى عالمياً في مهرجان «تورنتو» (مهرجان البحر الأحمر)

براد نيمان: التطور الفني بالسعودية يعيد تشكيل خريطة السينما العربية

هيفاء المنصور وزوجها براد نيمان يستفيدان من خبرتيهما بالإنتاج بين السعودية والغرب، ما يتيح لهما دمج العناصر المحلية والدولية في مشروعات مستقبلية.

أحمد عدلي (جدة)
يوميات الشرق مُلصق الفيلم من بطولة يعقوب الفرحان وسارة طيبة (البحر الأحمر)

«مسألة حياة أو موت»... حين يضع الحبّ يده على حافة العبث

يشكّل «البحر الأحمر» محطة أساسية في مسار الفيلم، لا سيما أنّ المهرجان دعم العمل في مرحلتَي التطوير والإنتاج...

أسماء الغابري (جدة)

المنصّات الرقمية والفنّ العربي... جمهور جديد أم امتحان الإبداع؟

مساحة تُعيد صياغة علاقة الفنّ بجمهوره (شاترستوك)
مساحة تُعيد صياغة علاقة الفنّ بجمهوره (شاترستوك)
TT

المنصّات الرقمية والفنّ العربي... جمهور جديد أم امتحان الإبداع؟

مساحة تُعيد صياغة علاقة الفنّ بجمهوره (شاترستوك)
مساحة تُعيد صياغة علاقة الفنّ بجمهوره (شاترستوك)

لم تعُد المنصّات الرقمية مجرّد وسيط حديث لعرض الأعمال الفنية، بل تحوّلت إلى عنصر فاعل في صناعة المحتوى وفي إعادة تشكيل العلاقة بين الفنان والجمهور.

هذا التحوّل فتح نقاشاً واسعاً داخل الأوساط الفنّية عمّا إذا كانت هذه المنصّات قد غيَّرت جوهر الفنّ نفسه، أم أنها أعادت فقط ترتيب طرق الوصول إليه.

يسري نصر الله: السينما تجربة لا تُستنسخ

في قراءة أكثر تحفّظاً، يرى المخرج المصري يسري نصر الله أنّ تأثير المنصّات في السينما لا يزال محدوداً مقارنةً بالمسلسلات، لافتاً إلى أنّ الاتّساع الذي توحي به المنصّات غالباً ما يكون ظاهرياً.

ويشير إلى أنّ كثيراً من هذه المنصّات تعمل ضمن قوالب إنتاجية تحكمها حسابات المشاهدة والأرقام، ممّا قد يضيّق أحياناً من مساحة الخيال الإبداعي.

يسري نصر الله يرى أنّ السينما تجربة إنسانية لا تُستنسخ (البحر الأحمر)

ويؤكد أنّ تجربة السينما، بوصفها علاقةً فرديةً وحميميةً بين المتفرّج والعمل داخل قاعة العرض، تظلّ تجربة إنسانية خاصة، يعيشها المُشاهد وحده قبل أن يخرج بها إلى النقاش والحياة، على عكس المُشاهدة الفردية المعزولة عبر المنصّات.

ليلى علوي: تنافُس يرفع سقف الجودة

ترى الفنانة ليلى علوي أنّ صعود المنصّات الرقمية أسهم في تعزيز المنافسة داخل الصناعة الفنية، إذ باتت كلّ منصّة تسعى إلى تقديم الأفضل من أجل الحفاظ على جاذبيتها.

ليلى علوي تؤكّد أنّ المنافسة بين المنصّات رفعت سقف الجودة (البحر الأحمر)

وتؤكد أنّ هذا التنافُس انعكس بشكل مباشر على نوعية الأعمال المُختارة، وخلق بيئة إنتاج أكثر جدّية، دفعت نحو الارتقاء بالمحتوى بدل الاكتفاء بالوجود.

عباس النوري: التمييز بين المنصّات ومواقع التواصل

يتّخذ الفنان السوري عباس النوري موقفاً نقدياً واضحاً من وسائل التواصل الاجتماعي، مشيراً إلى أنها فقدت كثيراً من صدقيتها وتحوَّلت إلى مساحة يختلط فيها الحقيقي بالزائف. ويُشدّد على أنّ القيمة الفنّية لا يمكن تقييمها عبر الضجيج الرقمي أو التفاعل اللحظي.

عباس النوري يُميّز بين المنصّات الفنّية ووسائل التواصل الاجتماعي (غيتي)

في المقابل، يُميّز النوري بين هذه الوسائل والمنصّات المتخصّصة بعرض الأعمال، فالأخيرة شكّلت امتداداً طبيعياً للقنوات التلفزيونية التقليدية، ووسَّعت مساحة الحرّية والوصول أمام الفنانين في زمن تغيَّرت فيه عادات المُشاهدة جذرياً.

حكيم جمعة: الجمهور قبل المنصّة

بدوره، يُقلّل الفنان السعودي حكيم جمعة من فكرة ربط نجاح الفنان بوسيلة عرض محدّدة، مشيراً إلى أنّ الجمهور السعودي أثبت تعطّشه لمختلف أشكال الفنّ، سواء عبر السينما أو المنصّات. ويستشهد بالإقبال المستمرّ على صالات العرض بوصفه مؤشّراً على وعي المتلقّي.

ويرى جمعة أنّ الفنّ السعودي يمرّ بمرحلة تشكُّل تتطلَّب مرونة عالية من الفنان، الذي لم يعد قادراً على حصر نفسه في إطار واحد، بل بات مُطالباً بالتحرّك بين السينما والمنصّات للوصول إلى جمهوره بأكثر من لغة وأداة.

حكيم جمعة يُشدّد على أنّ الجمهور هو الأساس (البحر الأحمر)

سارة طيبة: حياة ثانية للفيلم

تنظر الفنانة سارة طيبة إلى المنصّات كونها المحطة الأهم في رحلة الفيلم السينمائي بعد المهرجانات وصالات العرض. وترى أنها تمنح العمل عمراً أطول، وتتيح له الوصول إلى جمهور عالمي بعيداً عن قيود الجغرافيا والتوقيت، ممّا يجعلها فضاءً مناسباً لاحتضان الأفلام وإعادة تقديمها.

خالد يسلم: جودة سينمائية على الشاشة الصغيرة

أما الفنان خالد يسلم، فيرى أنّ المنصّات فرضت تحوّلاً واضحاً في شكل الدراما، مع انتشار المسلسلات القصيرة ذات الجودة السينمائية العالية. ويؤكد أنّ الجمهور لم يعد يقبل بأعمال تقلّ مستوى عن الفيلم السينمائي، وهو ما رفع سقف التحدّي أمام الممثّل، لكنه في المقابل أتاح له مساحةً أعمق للتقمّص وبناء الشخصية.

قراءة مهنية: ماذا تقول الدراسات الدولية؟

في سياق هذا الجدل، تشير منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلوم والثقافة (اليونيسكو) في دراسة صادرة عام 2023 إلى أنّ المنصّات الرقمية باتت جزءاً من منظومة «المنظّمات الثقافية»، إلى جانب المهرجانات ودور السينما والقنوات التقليدية، نظراً لدورها في توسيع الوصول إلى التعبير الثقافي وفتح أسواق جديدة أمام الأعمال الفنّية.

سارة طيبة تنظر إلى المنصّات بوصفها حياة ثانية للفيلم (البحر الأحمر)

وتؤكد الدراسة أنّ المنصّات لا ينبغي النظر إليها بوصفها بديلاً للسينما، بل قناة إضافية لإعادة توزيع الجمهور وتعزيز تنوّع المحتوى، مُحذّرةً في الوقت عينه من أنّ غياب السياسات الداعمة قد يُحوّلها إلى أدوات لتوحيد الذائقة بدل إثرائها.

الخلاصة: المنصّات لم تُلغِ السينما

بين تحفُّظ المخرجين وحماسة الفنانين، يتّضح أنّ المنصّات الرقمية لم تُلغِ السينما، لكنها أعادت ترتيب العلاقة بين الفنّ وجمهوره. وفي مشهد سريع التحوّل، لم يعد السؤال أي الشاشات ستنتصر، بقدر ما بات الرهان على جودة العمل نفسه وقدرته على البقاء، أيّاً كان وسيط عرضه.


مفترس من عصر الديناصورات ترك البحر وحكم المياه العذبة

«الموزاصور» العملاق عاش واصطاد في الأنهر (جامعة أوبسالا)
«الموزاصور» العملاق عاش واصطاد في الأنهر (جامعة أوبسالا)
TT

مفترس من عصر الديناصورات ترك البحر وحكم المياه العذبة

«الموزاصور» العملاق عاش واصطاد في الأنهر (جامعة أوبسالا)
«الموزاصور» العملاق عاش واصطاد في الأنهر (جامعة أوبسالا)

تُشير دراسة علمية جديدة إلى أنّ أحد المفترسات البحرية العملاقة التي جابت المحيطات في عصر الديناصورات ربما كانت تصطاد أيضاً في الأنهر، وذلك وفقاً لاكتشاف سنّ متحجرة في ولاية نورث داكوتا الأميركية.

هذا الزاحف المنقرض الشبيه بالسحالي، المعروف باسم «موزاصور»، كان يبلغ طوله نحو 12 متراً، وربما شغل الدور البيئي نفسه الذي تشغله اليوم تماسيح المياه المالحة، وفق ما نقلت «الإندبندنت» عن باحثين من جامعة أوبسالا السويدية. وعلى مدى سنوات، عُدَّت هذه الكائنات المهيبة ذات الجماجم الضخمة والفكوك القوية من المفترسات البحرية حصراً، التي تقتصر بيئتها على المحيطات.

لكن السنّ المكتشفة، التي تعود إلى 66 مليون عام، في تكوين «هيل كريك» بولاية نورث داكوتا الأميركية، تحمل آثار تعرّضها لمياه الأنهر. ويقول العلماء إنّ هذا الاكتشاف «يضيف دليلاً إضافياً على أنّ الموزاصورات، التي صُنّفت تقليدياً على أنها زواحف بحريّة، كانت قادرة على العيش في بيئات المياه العذبة».

سنّ عمرها 66 مليون عام تُغيّر فهمنا لمفترس منقرض (جامعة أوبسالا)

وقد أطلق الباحثون على النوع المُكتَشف وصف «ملك ضفاف الأنهر»، وذلك في دراسة جديدة نُشرت في مجلة «بي إم سي زولوجي». وتشير التحاليل الكيميائية لسنّ الحيوان إلى أنه أمضى مدّة من حياته في المياه العذبة. ويُرجّح العلماء أنّ الموقع الذي عُثر فيه على السنّ كان في الماضي نهراً متصلاً ببحر داخلي قديم يُعرف باسم «الممر البحريّ الداخلي الغربي».

وتبيَّن أيضاً أنّ السنّ تعود إلى عضو في مجموعة «بروغناثودونتيني» من الموزاصورات، وذلك بناءً على أنماط مُتشابهة في نسيج سطح السنّ مع أنواع أخرى معروفة ضمن المجموعة نفسها. وكشفت التحاليل وجود نسب معيّنة من الأكسجين والسترونتيوم ارتبطت تاريخياً ببيئات المياه العذبة، ما قد يشير إلى أنّ الحيوان كان يفترس كائنات مياه عذبة وقادراً على العيش والصيد بعيداً عن البحر.

أحفورة واحدة تكشف عن أنّ «الموزاصور» لم يكن بحرياً فقط (جامعة أوبسالا)

كما أظهرت السنّ أنه لم يُنقل من مكان بعيد، ممّا يُعزّز فرضية أن الموزاصور عاش في منطقة «هيل كريك» ومات فيها. ولم يسبق العثور في المنطقة على أسنان موزاصورات تعود إلى المدّة الزمنية نفسها.

وتشير دراسات لأسنان موزاصورات أقدم، ولحيوانات أخرى من مناطق الممر البحريّ الداخلي الغربي، إلى بيئة مياه عذبة أكثر منها مياه مالحة، مما يُلمح إلى أنّ مستويات الملح في تلك المنطقة كانت في تراجع مستمر. ويعتقد العلماء أنّ الموزاصورات في هذه المنطقة ربما تكيَّفت تدريجياً مع بيئة المياه العذبة، ودخلت شيئاً فشيئاً إلى القنوات النهرية لـ«هيل كريك».


«فرس نهر» من نحاس يصبح الأغلى في تاريخ المزادات

قطعة تحوّلت إلى أسطورة (سوذبيز)
قطعة تحوّلت إلى أسطورة (سوذبيز)
TT

«فرس نهر» من نحاس يصبح الأغلى في تاريخ المزادات

قطعة تحوّلت إلى أسطورة (سوذبيز)
قطعة تحوّلت إلى أسطورة (سوذبيز)

حطَّم عمل فنّي نادر صاغه المُصمّم الفرنسي الراحل فرنسوا كزافييه لالان، على شكل بارٍ مُجسّد في هيئة فرس نهر، الرقم القياسي في مزادات الديزاين، بعدما بيع مقابل 31.4 مليون دولار (شاملة الرسوم) في مزاد أقامته دار «سوذبيز» في نيويورك، الأربعاء. وقد تجاوز السعر 3 أضعاف التقدير الأعلى قبل البيع، ليُحطّم الرقم القياسي للأعمال المطروحة للفنان في السوق الثانوية، ويصبح أغلى قطعة تصميم تُباع في مزاد على الإطلاق.

ووفق «جريدة الفنّ»، فإنّ هذا العمل، مثل غيره من القطع الطريفة - العملية التي اشتهر بها لالان، سواء منفرداً أو بالتعاون مع زوجته وشريكته في التصميم كلود لالان، يُشكّل باراً مُتكاملاً بكل معنى الكلمة؛ إذ يفتح الشقّ الجانبي لفرس النهر ليكشف عن رفّ دوّار للزجاجات، ومساحات لتخزين الكؤوس، ودلو للثلج، وصينية لتقديم الأطعمة.

وكانت التقديرات الأولية تشير إلى أنّ القطعة ستُباع بين 7 و10 ملايين دولار، لكن منافسة استمرّت 26 دقيقة بين 7 مزايدين رفعت السعر تدريجياً حتى بلغ 31.4 مليون دولار. ولم يقتصر الإنجاز على تخطّي التقديرات بشكل كبير، وإنما تعدّى أيضاً الرقم القياسي السابق لأعمال لالان بأكثر من 10 ملايين دولار. وكان ذلك الرقم يعود لعمل «رينوسركتير الأول» (1964)، وهو وحيد قرن نحاسي يضم مكتباً وخزانة وباراً ومستودعاً للنبيذ، وقد بيع مقابل 18.3 مليون يورو في مزاد «كريستيز» بباريس عام 2023.

فرس نهر... ودهشة السوق (سوذبيز)

قطعة «هيبوبوتام بار»، المُنجزة عام 1976 على أنها عمل فريد من نوعه (بيس أونيك)، جاءت بتكليف من وريثة النفط الراحلة آن شلومبرغر، التي كانت من أوائل جامعي أعمال لالان وداعميه. ويُقال إنها كانت تقدّم لضيوفها رقائق الشيبس والصلصات من داخل بار فرس النهر هذا. وإذ شكّلت هيئة فرس النهر عنصراً دائماً في مسيرة لالان، الذي صمَّم أيضاً أحواض استحمام وكذلك صمم مرحاضاً «بيديه»، مستلهماً الحيوان ذاته، فإن القطعة المباعة تُعدّ المثال الوحيد لبارٍ مصنوع من النحاس.

وكانت شلومبرغر من أبرز جامعي الأعمال الفنّية في عصرها، وهي الشقيقة الكبرى لدومينيك دو مينيل، سيدة العائلة المعروفة في هيوستن، التي أسَّست «مؤسّسة مينيل» ووقفت خلف إنشاء «كنيسة روثكو». وقد بيعت في «سوذبيز» هذا العام قطع أخرى من مجموعتها، بينها عقد صمّمه الفنان سالفادور دالي.