الإعلامية اللبنانية يولاند خوري من الوجوه التلفزيونية التي حُفِرت في ذاكرة المُشاهد؛ فقد كانت من المراسلات المحترفات لنشرات أخبار «إل بي سي آي»، وأول مراسلة تطلّ عام 1985، في أول نشرة أخبار على المحطة المذكورة. بعدها توالت نجاحاتها في هذا المجال لتصبح أحد رموز الشاشة الصغيرة، واشتهرت بتقاريرها المصوّرة المتقنة والموضوعية. كما تركت أثرها على إذاعة نشرات الأخبار، ثم غابت عن الشاشة الصغيرة لتتنقل من محطة عمل إلى أخرى، فعملت في قنوات فضائية عربية، وكذلك في الأفلام الوثائقية. وواكبت أجيالاً إعلامية شابة من خلال تدريسها في جامعات لبنانية، كما عملت أيضاً مدرِّبةً إعلاميةً، وهي المهنة التي لا تزال تمارسها حتى اليوم.
تاريخ مليء بالإنجازات كان لا بدّ أن يُفضي إلى تكريم صاحبته في «مهرجان الزمن الجميل»؛ فهذا الحدث يبحث عن فنانين وإعلاميين من زمن مضى تركوا بصمتهم على الساحة اللبنانية خلال مسيرة طويلة، فلم ينسهم اللبنانيون رغم غيابهم عنها.
سبق أن كُرّمت يولاند خوري أكثر من مرة، في دول عربية مختلفة، كان آخرها في الإمارات. ولكن ماذا بالنسبة إلى هذه اللفتة التي تلقتها من «الزمن الجميل»؟ تردّ لـ«الشرق الأوسط»: «لم أفكر يوماً في أنني سأقف على هذا المسرح. صحيح أنني كُرِّمتُ مرات في بلدي وخارجه، ولكن لـ(الزمن الجميل) وَقْعه الخاص عليّ».
يحصد هذا المهرجان شعبية كبرى بين اللبنانيين؛ فالمكرّمون فيه يشعرون بالحنين لحقبة مضت. وتعلّق يولاند خوري: «يحنّ الإنسان دائماً إلى الماضي، فهو لا يذكر منه سوى اللحظات الجميلة. الحاضر يحمل خيبات كثيرة، لا سيما في مجال الإعلام. فنفضّل الغوص في زمن يأخذنا إلى تلك الحقبة».
برأيها، الساحة الإعلامية تبدّلت كثيراً: «يشوبها كثير من الأخطاء واللامبالاة. فعندما كنا نبني زمننا ونحفر في الصخر كان هدفنا الوصول إلى غدٍ أفضل، ولكن الواقع غير ذلك تماماً، فالساحة لا تشبه الآمال التي عقدناها، والإعلام اللبناني لا يحمل البريق الذي كنا نتمنّاه له؛ فهو لا يُحاكي أحلامنا به شكلاً ومضموناً. وما كنا نسعى إليه هو الوصول إلى ساحة إعلامية تليق بتطلعاتنا. لم يسهم التقدّم التكنولوجي في تطويره، فلا توازن بينه وبين العنصر البشري. وإعلاميون كثر فرّغوا الأشياء من مضامينها، لذلك أشعر بالمرارة نحو إعلامنا اليوم».
وتؤكد أنّ غيابها عن الشاشة الصغيرة جاء بقرار شخصي: «لست مِلْك الشاشة ولا العكس بالعكس. كما أنّ الإعلام لم يكن هدفي في بداياتي، فقد تخصّصت في العلوم السياسية ودرستُ الحقوق، ولكن القدر أخذني نحو التلفزيون وأعطيته كلّ حبّي وطاقتي».
محطات عدّة شهدتها مسيرتها الإعلامية، لكنها لم تشأ أن يكون مشوارها محدوداً، مما دفعها إلى التنقُّل بين فضائيات عربية والتدريس الجامعي والتدريب الإعلامي: «في الخارج يهتمّون كثيراً بصورتهم الإعلامية، لذلك يستعينون بخبراء لتلميع هذه الصورة؛ فأدرّب موظّفين في شركات طيران ومؤسّسات إعلامية وغيرها».
أما طبيعة هذه التدريبات، فتدور في فَلَك تعليم أيّ مجموعة كيفية إجراء المقابلات، والتعرُّف على كيفية التعاطي مع الكاميرا، وكذلك العمل من أجل الاستمرارية، فأيّ خطأ يرتكبه موظف في الشركة أو المؤسّسة يمكن أن يقضي على مستقبله الشخصي والمكان الذي يعمل فيه.
معايير الإعلام الموضوعي والأصيل حفظتها يولاند خوري وتعلّمتها في دورات خاصة بهولندا وأميركا، منها كيفية إدارة فريق وإدارة محطة تلفزيونية. جميعها تنبع من صفوف لأصحاب خبرات هائلة في هذا المجال: «عالم الإعلام واسع جداً. ومع الوقت شهد تطوراً كبيراً، وتأتي عصارة تجارب الذين يُشرفون على دورات تدريبية بمثابة أُسس رئيسية لإعلام سليم. أما نحن في لبنان، فنلحق القشور وننسى المضمون. فالتلفزيون وسيلة ترفيهية وتوعوية وتثقيفية، وهذه العناصر مجتمعة باتت شبه غائبة اليوم. عموماً، نعاني مضموناً فارغاً، ومذيعين يجهلون كيفية التعاطي مع ضيوفهم، فيأخذون المساحة الأكبر من الحوار بدل العكس، ولا يتمتّعون بفن الإصغاء».
برأيها، أثَّرت وسائل التواصل الاجتماعي في الساحة الإعلامية: «بعضها ينشر أخباراً مغلوطة وكاذبة، وهنا يأتي دور المحطة التلفزيونية التي تبقى المرجعية الرسمية لأيّ خبر، فتُصحّح هذه الصورة الفوضوية ما دامت تتمتّع بالضوابط المطلوبة». وعن مدى استعانتها بالذكاء الاصطناعي في عملها، تقول: «ليس بعد، لأن ما أقوم به يحتاج إلى خبرات بشرية أقدّمها مادةً أساسيةً في عملي التدريبي، ولكن قد أحتاج إليه في عمل توثيقي، فالذكاء الاصطناعي لن يستطيع يوماً نقل الخبر والحدث ولا المشاعر بالأسلوب البشري نفسه، والإعلامي يوقّع عمله بهذه النفحة الإنسانية التي يتمتّع بها وينقلها إلى المُشاهِد».
لا تتابع يولاند خوري كثيراً الشاشات المحلّية لعدم قناعتها بمضمونها: «قد أشاهد برنامجاً، فأتأكد من أنّ معايير إعلامية كثيرة تُهمَل على الساحة كأنها غير موجودة من الأساس. أحزن لهذا المشهد العام ولعدم الحفاظ على إرث إعلامي عالمي؛ فكل ما تعلمتُه خلال مشواري شكّل أساساً للبنية الإعلامية، وطبّقته بحذافيره لكونه ينبع من خبرات شخصيات أرست ركائز العمل التلفزيوني في العالم. فلماذا نُفرّغ الأشياء من مضامينها ونلحق بالأسهل؟».
