لبنى عبد العزيز: عُدت للإعلام بخوف... وأخشى أن يسرقني من التمثيلhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5124697-%D9%84%D8%A8%D9%86%D9%89-%D8%B9%D8%A8%D8%AF-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%B2%D9%8A%D8%B2-%D8%B9%D9%8F%D8%AF%D8%AA-%D9%84%D9%84%D8%A5%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%85-%D8%A8%D8%AE%D9%88%D9%81-%D9%88%D8%A3%D8%AE%D8%B4%D9%89-%D8%A3%D9%86-%D9%8A%D8%B3%D8%B1%D9%82%D9%86%D9%8A-%D9%85%D9%86-%D8%A7%D9%84%D8%AA%D9%85%D8%AB%D9%8A%D9%84
لبنى عبد العزيز: عُدت للإعلام بخوف... وأخشى أن يسرقني من التمثيل
لبنى عبد العزيز تقدم بودكاست لأول مرة يتابع أعمال رمضان (الشرق الأوسط)
فيما يمكن وصفه بـ«الدراما خارج الدراما»، يرافق الكثير من الجدل مجموعة من النجوم والأعمال التي تعرض في شهر رمضان هذا العام، وذلك من خلال نسج القصص والمقارنات بينها على منصات التواصل الاجتماعي، هذا الحراك دفع الإعلامية والممثلة السعودية لبنى عبد العزيز لمواكبته في بودكاست Behind The Sheen الذي تطرح فيه أكثر الأسئلة إثارة لفضول الجمهور، وتبحث لهم عن إجابات مُرضية أو ربما غير متوقعة، في أثناء استضافتها لنجوم دراما رمضان في 15 حلقة مختلفة.
لبنى تبدأ حديثها لـ«الشرق الأوسط» بتناول الفرق ما بين تقديم البودكاست والبرامج التلفزيونية التي سبق وأن عملت عليها، قائلة: «يعد البودكاست عفوياً أكثر، ويبتعد عن الرسميات المتبعة في البرامج التلفزيونية... كما يترك مساحة أكبر يتحدث فيها الضيف»، مشيرة إلى أن هذه هي التجربة الأولى لها وهذا يزيد من حماسها أكثر لخوضها
حلقة لبنى مع المخرج محمد سامي والممثلة مي عمر (شاهد)
تحفّظ إعلامي
ورغم التفاعل الكبير مع البودكاست، تقر لبنى بأنها كانت قلقة جداً من الإقدام على هذه الخطوة؛ إذ تقول: «أقلقتني العودة إلى الإعلام، فأنا أخشى أن أعود لقالب الإعلامية على حساب لبنى الممثلة؛ لأني أستمتع بالتمثيل أكثر من تقديم البرامج، وأرى نفسي ممثلة بصورة أكبر»، موضحة أن جمعها ما بين الخبرة الفنية والخبرة الإعلامية رفع حظوظها في أن تقوم منصة «شاهد» باختيارها لتقديم هذا البودكاست.
وتتابع: «لا أريد أن تقل فرصي بوصفي ممثلة؛ لذا أعود بتحفظ إلى الإعلام، فأنا سأبقى في التمثيل خاصة بعد تجاربي الأخيرة الناجحة في (بيت العنكبوت) و(خريف القلب)». وكشفت عن أنها تستعد للسفر إلى مصر بعد شهر رمضان؛ للمشاركة في عمل مصري بعنوان «أنا مش أنت»، من إخراج هشام الرشيدي، وإنتاج إيهاب منير.
ترى لبنى نفسها ممثلةً أكثر منها محاورة خلف المايكروفون (الشرق الأوسط)
الصف الأول
وبالعودة لبودكاست Behind The Sheen، تقول لبنى: «كل الضيوف الذين ظهروا معي هم أبناء (شاهد)، لذا رفعوا التحفظ وتحدثوا بأريحية عالية». ومع كثرة البرامج الحوارية والفنية خلال شهر رمضان، يأتي السؤال عما يميز هذا البودكاست، لتجيب: «الضيوف هم النقطة الأقوى، فمعظمهم من نجوم الصف الأول، وأعمالهم محط اهتمام الجمهور في رمضان».
وأردفت: «العنوان العريض هو العمل الذي يُعرض على الشاشة»، مستشهدة بأعمال مثل «شارع الأعشى»، «إش إش»، «أم 44»، «يوميات رجل عانس»، «بيت حمولة»، «ليالي الشميسي»، وغيرها من مسلسلات تحقق مشاهدات عالية جداً في الشهر الفضيل، وحل أبطالها ضيوفاً في البودكاست، مضيفة: «بعض الحلقات صورناها قبل رمضان، وبعضها خلال الشهر؛ لأننا كنا مرتبطين بمدى تفرّغ النجوم، وحرصنا على تغطية كل الأعمال».
تستعد لبنى للمشاركة لأول مرة في عمل مصري بعد شهر رمضان (الشرق الأوسط)
أسئلة جريئة
بسؤالها عن أقرب الحلقات إليها، تشير إلى حلقة الإعلامي علي جابر، والتي تكلم فيها عن أسرار الدراما العربية ومستقبلها. وتؤكد أن البودكاست قدم الكثير من الأسئلة الجريئة وبعضها تم طرحه لأول مرة، من ذلك حلقة المخرج محمد سامي الذي يُعد شخصية مثيرة للجدل، ولديه الكثير من العداوات في الوسط الفني، حسب وصفها، مضيفة: «سألته عن ذلك وكانت لديه الجراءة ليعترف لأول مرة بأن لديه مشكلة مع الغضب، وهذا سبب ردة فعله في معظم المشاكل التي حصلت معه».
وتتابع: «أيضاً في حلقة الممثلة ريم عبد الله سألناها عن رأيها في إثارة حملات ممنهجة على منصات التواصل الاجتماعي ضد بعض زميلاتها، وأجابت بمنتهى الصدق». وتشير كذلك إلى لقائها بالممثلة إلهام علي بالقول: «سألناها عن إقدامها على تجسيد شخصية المرأة البدوية رغم أن بعض الجمهور لم يرها في هذا الدور، وأجابت كذلك بمنتهى الجرأة... وفي حلقة ماغي بوغصن سألناها حول ما يقال بأن سبب نجوميتها هو أنها زوجة المنتج، وأجابت بكل أريحية عن سؤالنا».
وعن سبب اقتصار البودكاست على 15 حلقة فقط، تقول: «كان بمقدورنا عمل 30 حلقة، لكن هذا سيكون على حساب قوة البودكاست؛ لأننا حرصنا على أسماء الصف الأول، كما أننا لم نرد أن نصبح عملاً يومياً ثقيلاً على الناس، خاصة أن أصداء الحلقة الواحدة يبقى ليومين تقريباً». وفي ختام الحديث، سألناها إن كان البودكاست سيستمر بعد شهر رمضان، لتجيب: «هي فكرة مطروحة لكنها غير مؤكدة حالياً، خاصة أنه بودكاست مرتبط بالأعمال الرمضانية».
أبراج الرياح البحرينية والسبلة العُمانية تجيب عن تساؤلات حول البيئة والعمارةhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5146222-%D8%A3%D8%A8%D8%B1%D8%A7%D8%AC-%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%8A%D8%A7%D8%AD-%D8%A7%D9%84%D8%A8%D8%AD%D8%B1%D9%8A%D9%86%D9%8A%D8%A9-%D9%88%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%A8%D9%84%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%8F%D9%85%D8%A7%D9%86%D9%8A%D8%A9-%D8%AA%D8%AC%D9%8A%D8%A8-%D8%B9%D9%86-%D8%AA%D8%B3%D8%A7%D8%A4%D9%84%D8%A7%D8%AA-%D8%AD%D9%88%D9%84-%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A6%D8%A9-%D9%88%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%85%D8%A7%D8%B1%D8%A9
أبراج الرياح البحرينية والسبلة العُمانية تجيب عن تساؤلات حول البيئة والعمارة
جانب من جناح سلطنة عمان (الجناح)
تحول بينالي فينيسيا للعمارة في دورته الـ19 نداءً عالمياً يدعو للتفكير في البيئة والتعامل مع الظروف المناخية المتقلبة واتباع طرق جديدة لجعل البيئة المبنية مناسبة لحاجة السكان، مع الحفاظ على الوسائل القديمة التي أثبتت نجاحها.
وبحسب بيان كارلو راتي، منسق البينالي لهذه الدورة، فالعمارة كانت، ولا تزال، «استجابة لظروف مناخية معادية وحاجة الإنسان إلى الملجأ، ودائماً ما كانت العمارة جسراً ما بين البيئة القاسية والمساحة الآمنة للعيش».
يعترف راتي بأن التغيرات المناخية الحالية تجبر المعماريين على تبني وسائل جديدة لمواجهة تحديات البيئة «لعقود كانت استجابة العمارة لأزمة المناخ تتركز على التعايش وتلطيف الآثار السلبية، ولكن هذا الأسلوب لم يعد كافياً. حان الوقت لأن تتأقلم العمارة مع عالم متغير».
حاولت الأجنحة المختلفة تقديم حلول ومقترحات تنسجم مع الموضوع الرئيس الذي اختُصر في أربع كلمات «الذكاء، الطبيعي، الاصطناعي، والجماعي»، فلم يعد ممكناً الاكتفاء بالاستعانة بالتقنيات الرقمية والذكاء الاصطناعي، بل يتطلب الأمر الاستعانة أيضاً بالذكاء الطبيعي والجماعي.
البحرين صاحبة «الأسد الذهبي»
نجح جناح البحرين الذي يحمل عنوان «موجة حر» في تقديم معطيات مقنعة للتعامل مع التغيرات المناخية القاسية وارتفاع درجات الحرارة المتزايد الذي يشكل تهديداً لصحة الإنسان وقابلية العيش في المناطق المتضررة؛ ما أهَّله للحصول على جائزة الأسد الذهبي لأفضل جناح وطني.
جناح البحرين الفائز بجائزة الأسد الذهبي (الجناح)
لعل أول ما يلفت نظر الزائر للجناح هو الإحساس ببرودة الأجواء، فارق واضح بين الجناح، وما يجاوره من أجنحة أخرى، ولم يكن الأمر عبر أجهزة تكييف ملحقة بالجناح، بل عبر وسائل مبتكرة استُخدمت لخدمة فكرة الجناح.
وبحسب وفاء الغتم، من فريق التقييم والبحث في جناح البحرين، فقد كان الاقتراح الأول للفريق الهندسي المكون من ماريو مونوتي وألكسندر بوزرين، إنشاء بئر حرارية أرضية ومدخنة شمسية لخلق مناخ محلي مستدام ذاتياً.
غير أن الاقتراح اصطدم بعوائق محلية، إذ لم يكن الحفر ممكناً في موقع البينالي؛ لذا استُخدمت التهوية الميكانيكية بدلاً من ذلك لمحاكاة تأثير التبريد الذي أراده المهندس المعماري، ولهذا صُمِّمت وحدة «هيت ويف» بصفتها وحدة معيارية قابلة للتطوير على نطاق أوسع لتوفير التبريد للأماكن العامة.
ركّز هذا المعرض الفني، الكائن في آرسنالي، على نحو خاص على توفير التبريد للعاملين في وظائف تتطلب جهداً بشرياً كبيراً في الهواء الطلق، وفي مواقع البناء.
يضم الجناح مقاعد مصنوعة من أكياس الرمل الضخمة موزعة على الجوانب، ويبدو أن الفكرة أثبتت نجاحها بصفتها خطوة أولى في البينالي، حيث اجتذبت جوالات الرمل الزوار للجلوس عليها والراحة في أجواء باردة بعد المشي لساعات في الأجنحة المختلفة.
تقول الغتم لـ«الشرق الأوسط» إن الجناح تطورت فكرته من معاناة السكان والعمال على نحو خاص من الحر الشديد في البحرين «لاحظنا أن العمال في مواقع البناء يقضون فترات الراحة في كابينات مغطاة لتناول الغداء، وفكرنا في إنشاء أماكن خاصة لهم تُصنع من مخلفات عمليات الإنشاء، لتصبح أماكن راحة للعمال وأيضاً للجمهور».
ما يميز تصميم الجناح البحريني هو اللجوء لأشكال تقليدية لاستلهام الوحي منها مثل أبراج الرياح والأفنية.
سلطنة عُمان
تُشارك سلطنة عُمان في بينالي فينيسيا من خلال جناحها الوطني الذي يحمل عنوان «أثر»، ويُمثّل أول مشاركة رسمية لها في هذا المحفل العالمي.
يعكس الجناح رؤية معمارية معاصرة مستوحاة من مبدأ «السبلة» (مجلس عُماني تقليدي)، ويقدّم مساحة تدمج بين الذكاء الإنساني والتقني، وتحتفي بالحوار، والبيئة، والهوية.
جانب من جناح سلطنة عمان (الجناح)
يشكّل «أثر» مساحة للضيافة والتأمل والتجمع، يستند إلى منطق البُنى المدنية غير الرسمية المنتشرة في عُمان، ويُعيد تصورها بما يواكب متطلبات الحياة العامة المعاصرة.
فالسبلة لا تُستحضر هنا بوصفها رمزاً بصرياً، بل تُوظَّف بصفتها منهجاً تصميمياً متكاملاً، تُترجم من خلاله خصائصها المكانية والاجتماعية.
شُيّد الجناح من الألمنيوم الخام، باستخدام نظام مخصّص من الألواح المقصوصة والمطوية. وتضم كل لوحة فتحات دقيقة التصميم مستوحاة من مفردات الثقافة العُمانية، مثل أنماط نسج سعف النخيل، ونقوش الأبواب الخشبية التقليدية، وتفرّعات نظام الفلج للري.
صُمِّم الجناح بالكامل بحيث يمكن تفكيكه وإعادة تركيبه؛ ما يتيح نقله وتركيبه الدائم في سلطنة عُمان بعد انتهاء المعرض، مع الحفاظ على حجمه ووظيفته مساحةً مدنيةً مستدامة.
وخلال حديث خاطف لـ«الشرق الأوسط» مع المهندسة ماجدة الهنائي، منسقة العرض، قالت: «يظهر (أثر) كيف يمكن للعمارة أن تنشأ من أنظمة موروثة في البناء والصيانة والتكيّف. (أثر) ليس رمزاً للتقاليد، بل نموذج عملي لإعادة تصوّر المساحات المدنية من خلال المعرفة المتجذّرة».
تشير الهنائي إلى أن الجناح مستوحى من عناصر تراثية مرتبطة بالذاكرة الجمعية للبلاد مثل المندوس (صندوق خشبي مزخرف متعدد الاستخدامات) والخنجر العماني، وتضيف: «يحمل الجناح إشارات إلى عناصر و(موتيفات) مختلفة في مجتمعنا مثل الأبواب على هيئة الأقواس. هنا تغيرت طبيعة ما كنا نعدّه (زخارف للزينة) لتصبح هي (البناء نفسه)».
تشير إلى أن التكوين المتوسط للجناح شُيِّد من الألمنيوم الذي يعكس بريق الفضة التي تحتل جانباً من تراث الزينة في عُمان.
الإمارات العربية المتحدة
«على نار هادئة» عنوان يشير مباشرة إلى تأثير تغيرات المناخ على الإنسان؛ حيث يحاول جناح دولة الإمارات من خلاله الوصول إلى حلول مبتكرة للتحديات البيئية وانعكاساتها على الزراعة.
يستكشف المعرض، الذي أشرفت على تنسيقه المعمارية والباحثة الإماراتية عزة أبو علم، العلاقة المتطورة بين العمارة وإنتاج الغذاء في دولة الإمارات، مقترحاً حلولاً مبتكرة لإنتاج غذائي أكثر استدامة على المستويين الفردي والجماعي.
يستكشف المعرض موضوعات الاكتفاء الذاتي، ويقدم حلولاً معمارية مصممة خصيصاً للبيئات القاحلة من خلال إعادة تصور البيوت الزجاجية للمناخات القاحلة، كما يطرح وجهات نظر جديدة حول الأمن الغذائي.
جناح دولة الإمارات العربية المتحدة (الجناح)
المغرب
تشارك المملكة المغربية بمشروع يحمل عنوان «طرس مادي»، للمهندسين المعماريين خليل مراد الغيلالي والمهدي بلياسمين؛ الذي يتميز بمزجه بين التقاليد المعمارية المغربية والابتكار الحديث؛ ما يتيح للزوار تجربة فريدة تعكس جماليات البناء بالتراب، مع إعادة تعريف مفهوم الذكاء الجماعي.
جانب من جناح المغرب (الشرق الاوسط)
الجناح منسق بأسلوب جمالي جذاب، فتدلت من سقفه أدوات العمارة التقليدية مصنوعة من الخشب نرى منها سلال القش وقوالب صب الطين وغيرها.
يتعامل الجناح مع الموضوع الرئيسي للبينالي عبر استخدام مفردات البناء التقليدي أساساً لتوظيفها في بناء حديث مستدام والوصول إلى أشكال معمارية جديدة. ولعل ما يلفت النظر في الجناح أيضاً استخدام تقنية الهولوغرام في عرض ممارسات حرفيين تقليدين أثناء عملهم.
«مسألة إشعاع» في جناح أوزبكستان
من الأجنحة التي لفتت أنظار الزوار في البينالي كان جناح دولة أوزبكستان الذي حمل عنوان «مسألة إشعاع».
استوحى تصميم الجناح من مبنى Heliocomplex «معهد الشمس لعلوم المواد» خارج العاصمة طشقند. ويتأمل الجناح في أهمية معمار أوزبكستان الحديث وإمكاناته، ويتناول الأهمية التاريخية والمعاصرة للمبنى، مسلطاً الضوء على دوره العلمي وأهميته الثقافية خارج الحدود الوطنية.
فرن شمسي خارج جناح أوزبكستان (الشرق الاوسط)
يستكشف الجناح السرديات المزدوجة للموقع؛ دوره في التراث المعماري الحديث لأوزبكستان، وإمكاناته المستقبلية مركزاً علمياً دولياً، يُسهم في التزام البلاد الأوسع بمستقبل مستدام.
يُعدّ «معهد الشمس لعلوم المواد» أحد آخر المشاريع العلمية الكبرى للاتحاد السوفياتي، ولا يزال واحداً من فرنين شمسيين كبيرين فقط موجودين حول العالم لدراسة سلوك المواد في درجات الحرارة القصوى.
يشرف على الجناح استوديو GRACE للهندسة المعمارية والتصميم والتخطيط الحضري، وأتيحت لنا الفرصة للحديث مع المهندسة المعمارية والقيّمة المشاركة إيكاترينا غولوفاتيوك التي تقول إنَّ العرض يحاول تقديم Heliocomplex «معهد الشمس لعلوم المواد» عبر مجموعة من العناصر والقطع المتفرقة التي تسهم في تفسير أهمية المبنى الأيقوني في أوزبكستان.
من العناصر التي يعتمد عليها العرض، وبالفعل جذبت الزوار لمشاهدتها، هو الفرن الحراري الذي أقيم خارج الجناح، واستخدم لغلي الماء في إبريق فضي معلق أمامه. الفرن الحراري يشبه في تصميمه عناصر مبنى «معهد الشمس»، ويسهم على نحو بليغ جداً في تقديم فكرة الجناح للزوار.
في الجناح لوحة ضخمة معروضة على أحد الجدران تشير إليها غولوفاتيوك تصور الخطة المعمارية للمعهد أعدت في سبعينات القرن الماضي، يلفتنا في أعلاها رسم يصور إله الشمس عند اليونان «هيليوس»، وتقول: «أعتقد أنه من المثير أن معمارياً من السبعينات عمل في الاتحاد السوفياتي على تصميم سري للغاية لمعهد علمي أن يضيف رسماً من الميثولوجيا اليونانية».
القطعة الأساسية في العرض هي جهاز ناظم شمسي يتكون من مجموعة من المرايا، وهو مماثل للنسخ الموجودة في «معهد الشمس» في منطقة باركنت في أوزبكستان، تقول المهندسة: «تبدو هذه القطعة عملاقة هنا في مساحة الجناح، ولكنها في الحقيقة تماثل أقل من خمس مساحات مثيلاتها في باركنت».