أمل الحربي لـ«الشرق الأوسط»: دخولي التمثيل صدفة... ومساحة الدور لا تشغلني

تنتقل من عالم الرواية إلى «سنّيد» في الأفلام السعودية... وتستعد لتقديم شخصيتها الحقيقية في مسلسل قصير

أمل الحربي في مشهد من فيلم «آخر سهرة في طريق ر» (الشرق الأوسط) ⁩
أمل الحربي في مشهد من فيلم «آخر سهرة في طريق ر» (الشرق الأوسط) ⁩
TT

أمل الحربي لـ«الشرق الأوسط»: دخولي التمثيل صدفة... ومساحة الدور لا تشغلني

أمل الحربي في مشهد من فيلم «آخر سهرة في طريق ر» (الشرق الأوسط) ⁩
أمل الحربي في مشهد من فيلم «آخر سهرة في طريق ر» (الشرق الأوسط) ⁩

لطالما بحث الجمهور عن اسم الكاتبة السعودية أمل الحربي على أرفف الرواية وبين النصوص الأدبية داخل المكتبات، إلا أن اسمها اليوم أصبح يتردد صداه في دهاليز عالم التمثيل السينمائي بعد تأديتها أدواراً مساعدة في مشاهد عدة لأفلام روائية كشفت عن براعتها أثناء تقديمها دور «السنّيد» الذي يحضر لدقائق معدودة وتنحفر شخصيته في أذهان الجمهور.

وتلعب الكاتبة والأديبة السعودية الحائزة على جائزة الأدب في النسخة الأولى من الجوائز الثقافية الوطنية هذه الأدوار ببصمتها الحقيقية، وتظهر كما ألفها الجمهور بشعرها القصير ووجهها الخالي من مساحيق التجميل ونبرة صوتها اللافت، تارة بدور المصابة بالاكتئاب، وأخرى بشخصية المعالجة النفسية، ومرة بشخصية الأم الحازمة، وغيرها من الأدوار التي أدتها باحترافية عالية، ما يجعل مشاهِدها تُشكّل حالة مختلفة في كل فيلم شاركت به.

قصة البداية

في حديث لها مع «الشرق الأوسط»، تكشف الحربي عن قصة البداية التي جاءت بمحض الصدفة، وذلك حين وقفت أمام الكاميرا لأول مرة في الفيلم الوثائقي «ممسوس»، الحائز على جائزة المهر الإماراتي لأفضل فيلم قصير في مهرجان دبي السينمائي 2016، وهو فيلم للمخرجة شذى مسعود، التي كانت تبحث عن أشخاص مصابين بالاكتئاب، ووجدت ضالتها في الحربي لكونها إحدى الناجيات من براثن الاكتئاب.

أما مشاركتها السينمائية الثانية فكانت عندما أبحرت مع المخرج محمود صباغ في فيلم «عمرة والعرس الثاني» الصادر عام 2018، الذي قدمت فيه شخصية المؤثرة التي تنصح الناس في تطبيق «سناب شات»، وعن تلك التجربة تقول الحربي: «دخلت المجال بالصدفة وليست لدي خطة للعب أدوار أكبر... فأنا أنحاز لدور الكومبارس، وحتى في الحياة الحقيقية يشدني أولئك الذين يقفون خلف الأشياء»، موضحة أن المخرج صبّاغ هو أول من شجعها على الاستمرار، الأمر الذي دفعها لإعادة تجربتها معه، حيث ظهرت في فيلمه الجديد «آخر سهرة في طريق ر» وقدمت فيه شخصية امرأة غريبة الأطوار، وأضافت: «لم أسأله عن تفاصيل العمل، ذهبت إلى التصوير مباشرة، وسعدت كثيراً بهذا الدور».

أمل الحربي قدمت دور الأم في فيلم «ناقة» (الشرق الأوسط)

انتقائية سينمائية

وفي فيلم «ناقة» للمخرج مشعل الجاسر، الذي صدر العام الماضي وأحدث الكثير من الجدل، قدمت الحربي دور الأم، وظهرت في مشاهد محدودة، مبينة أنها أبدت موافقتها فور تواصل المخرج معها وقامت بتصوّير مشاهدها خلال 3 أيام، وتابعت: «أنا مؤمنة جداً بمشعل الجاسر فهو مخرج لا يُرهق نفسه لإخراج موهبته، هي موهبة تلقائية تخرج منه بسلاسة ولكني لم أتوقع أن يأخذ الفيلم هذا الصدى الكبير».

وفيما يتعلق بآخر أفلامها «بسمة» للمخرجة فاطمة البنوي، الذي بدأ عرضه الأسبوع الماضي على منصة «نتفليكس»، وقدمت فيه أمل شخصية مريضة مضطربة داخل مستشفى للأمراض النفسية، تقول الحربي: «أنا مهتمة بموضوع الصحة النفسية، وهو محور أساسي في حياتي، لذا شدني الدور». وعلى الرغم من انتقائية الحربي في اختيار أدوارها السينمائية، واعتذارها عن عدم تقديم عدد منها لعدم ملاءمته لها، فإنها لا تفضل وضع الخطط ولا ترى مستقبلاً واضحاً لها في هذا المجال، ومضت إلى القول: «نوبات الاكتئاب الشرسة جعلتني أعيش على مبدأ أن هذا اليوم قد يكون هو الأخير لي... الحياة قصيرة ولا تستحق وضع الخطط».

أمل الحربي تخطط لاحتراف كتابة السيناريو (الشرق الأوسط)

عودة للكتابة

و بسؤالها عما تريد فعله في عالم الأفلام، أجابت: «أتمنى احتراف كتابة السيناريو، لأنني مؤمنة بضرورة تعرية الواقع وليس نقله»، واصفة التمثيل بالقول: «يُخرجني من نفسي، ولكنه مُرهق جداً، وأنا اليوم لم أعد أنتقد أي عمل رديء أراه على الشاشة، لأنني أصبحت أقدّر التعب المبذول فيه». لكن هل لدى الحربي رغبة صادقة في إكمال وجهتها في التمثيل؟ تجيب: «أعتقد أنه من الصعب أن أجد أدواراً تناسبني، لأن لدي شخصية صعبة نوعاً ما، تضعني بخانة مرتبطة بصوتي ومظهري».

مسلسل جديد

وتكشف الحربي عن أنها قررت الاتجاه لكتابة مسلسل قصير (8 حلقات)، وذلك بتشجيع من المخرج محمود صبّاغ، مضيفة: «هو نوع من الكوميديا السوداء، يتناول شريحة أنتمي لها من مواليد أواخر السبعينات لسيدات لم يتزوجن، ويضم العمل العديد من المواقف الهزلية الفاخرة، لمن أستطيع تسميتهن بالآنسات الفاخرات».

وتعتزم الحربي في عملها المقبل الخروج بوصفها ممثلة بشخصيتها الحقيقية، مؤكدة قلقها من هذه التجربة التي تصفها بـ«مغامرة الوقوف أمام الكاميرا طيلة الوقت». وبسؤالها عما سنراه في هذا الدور تجيب: «سأقدم نفسي ببساطة... فأنا أشعر بأنني حالة من إفرازات الحياة التي تستحق التمعّن، لمن لم يجدن لهن مكاناً ثابتاً أو لم يسرن وفق القواعد الاجتماعية الدارجة في ذلك الحين».

وعما تشعر به خلال التمثيل، ترد الحربي بأن الوضع يشبه حالة «وضع الطيران» في الرحلات الجويّة؛ حيث لا يصل للمسافر أي خبر من أي بقعة جغرافية خلال ركوبه الطائرة، مضيفة: «هو انفصال تام عن الواقع وانسلاخ عن الذات، لأنه من المرهق أن تحمل ذاتك معك طيلة الوقت... وأنا دائماً أقول ليت أرواحنا حين تعرج إلى السماء تعود كي تدخل كل يوم في جسد آخر لنعيش حيوات مختلفة، وأعتقد أن هذا أمر متاح في التمثيل».



أزمة تصوير جنازات الفنانين تعود إلى الواجهة في مصر

لقطة من جنازة الفنان الراحل سليمان عيد (حساب الفنانة بدرية طلبة على «فيسبوك»)
لقطة من جنازة الفنان الراحل سليمان عيد (حساب الفنانة بدرية طلبة على «فيسبوك»)
TT

أزمة تصوير جنازات الفنانين تعود إلى الواجهة في مصر

لقطة من جنازة الفنان الراحل سليمان عيد (حساب الفنانة بدرية طلبة على «فيسبوك»)
لقطة من جنازة الفنان الراحل سليمان عيد (حساب الفنانة بدرية طلبة على «فيسبوك»)

عادت أزمة تصوير جنازات الفنانين إلى الواجهة بمصر مجدداً، بعد تزاحم عدد كبير من المصورين بالهواتف المحمولة خلال تشييع جنازة الفنان المصري سليمان عيد، الجمعة، حيث لاحقت الكاميرات نجوم الفن، وأسرة الراحل، لتصوير لقطات خاصة أثناء دفن الجثمان.

وطالب عدد من الفنانين بمنع تصوير الجنازات، خصوصاً أن هوية المصور ليست معلومة؛ حيث كتب الفنان المصري طه دسوقي عبر حسابه بموقع «فيسبوك»، منتقداً ما يحدث، وتساءل: «ما السبق الصحافي في تصوير جثمان... ولماذا يتم التصوير داخل المقابر؟».

ووجَّه دسوقي سؤاله للعاملين في المجال الإعلامي، قائلاً: «كيف يمكنني التعامل مع مَن يُصورني في حياتي اليومية، وأثناء حضوري مناسبات ليست لها علاقة بمجال عملي، وهل أتعامل معه على أنه صحافي أم متحرش؟».

كما عبَّرت الفنانة المصرية بدرية طلبة عن استيائها، وكتبت عبر حسابها بموقع «فيسبوك»: «مهزلة الجنازات وصلت إلى تصوير النعش وما بداخله، من أجل أسبقية النشر والحصول على مشاهدات، من دون اعتبار لحرمة الميت».

وتساءلت بدرية: «مَن هؤلاء؟ ولماذا يوجدون ويزاحمون أهل وأصدقاء المتوفى؟ وطالبت طلبة بالاطلاع على الأوراق التي تُثبت أن مَن يقوم بالتصوير صحافي أم أشخاص يتتبعون الجنازات للتصوير من أجل الربح».

الفنان الراحل سليمان عيد (حسابه بموقع «فيسبوك»)

ويؤكد الناقد الفني المصري رامي المتولي أن «ما يحدث هو ظاهرة سلبية»، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أن «مَن يقوم بهذا الأمر ليست لهم علاقة بمهنة الصحافة، وليسوا صحافيين بالأساس»، وإن كان المتولي يرى أن «جنازات وعزاءات المشاهير عموماً لا بد من توثيقها، من خلال التصوير الفوتوغرافي والفيديو، ولكن دون إزعاج أو محاولة انتهاك الخصوصية، أو البحث عن سبق على حساب مشاعر الحزن التي تُخيّم على المكان».

وقبل عام، نشرت مواقع صحافية محلية لقطات من جنازة الفنان الراحل صلاح السعدني، ولنجله الفنان أحمد السعدني الذي انفعل بدوره على المصورين الذين تزاحموا خلال الجنازة وطالبهم بالابتعاد.

في حين طالبت نقابة الممثلين، في بيان لها بالتزامن مع أزمة تصوير جنازة السعدني، بعدم وجود الصحافيين والمراسلين في عزاء الفنان الراحل بناءً على رغبة أسرته.

وأكد بيان النقابة أن الفنان أشرف زكي سيضع شروطاً لحضور مراسم الدفن أو الجنازات سيتم الاتفاق عليها بين نقابتي الممثلين والصحافيين.

كما أصدرت وزارة الأوقاف أيضاً بياناً بمنع التصوير في أي جنازة، سواء حال دخولها أو خروجها وأثناء الصلاة على المتوفى، مراعاة لحرمة المسجد وحرمة الميت ومشاعر أهله.

لكن نقابة الصحافيين رفضت قرار «الأوقاف»، موضحة أنه ليس لأي جهة أو شخص الحق في حظر التصوير، وأن ذلك مخالف لنصوص الدستور والقانون، الذي يتيح لهم ممارسة العمل دون رقابة، وأن وضع القواعد من اختصاصها؛ حيث اجتمعت حينها مع نقابة الممثلين لتحديد ضوابط التصوير.

لقطة من جنازة الفنان الراحل سليمان عيد (صورة متداولة على «فيسبوك»)

في السياق؛ كتبت الشاعرة منة القيعي عبر حسابها بموقع «فيسبوك»، تعليقاً على الأزمة المثارة: «أتمنى من الدولة إصدار قرار بمنع الصحافة من الحضور والتصوير والنشر في العزاء والجنازات».

وفي حديثه لـ«الشرق الأوسط»، أشار المتولي إلى أنه يجب تحديد مكان للمصورين، وعدم الاختلاط مع الحاضرين، والحفاظ على خصوصيتهم، وتقدير قيمة الحدث، وما يجري خارج هذا الإطار فليست له علاقة بالصحافة.

ويلفت الناقد الفني إلى أن «تغطية كثير من الصحافيين للجنازات تتم بشكل مهني، لكن وجود أفراد غيرهم لا يملكون ثقافة التعامل يعوق عملهم؛ ما يؤدي لاختلاط الأمور».