اكتشافات أثرية مهمّة في موقع «شالة» التاريخي بالرباط

بعضها يعود إلى بداية القرن الثاني الميلادي

من الاكتشافات الأثرية المهمّة في موقع «شالة» التاريخي (وزارة الثقافة المغربية)
من الاكتشافات الأثرية المهمّة في موقع «شالة» التاريخي (وزارة الثقافة المغربية)
TT

اكتشافات أثرية مهمّة في موقع «شالة» التاريخي بالرباط

من الاكتشافات الأثرية المهمّة في موقع «شالة» التاريخي (وزارة الثقافة المغربية)
من الاكتشافات الأثرية المهمّة في موقع «شالة» التاريخي (وزارة الثقافة المغربية)

أعلنت وزارة الشباب والثقافة والتواصل المغربية عن اكتشافات أثرية مهمّة في موقع «شالة» التاريخي بالعاصمة الرباط، وذلك خلال لقاء خُصّص لعرض النتائج الأولية للبحوث الأركيولوجية المُنجزة خارج السور المريني.

وأوضح بيان للوزارة أنّ هدف البحوث التي أُجريَت في منطقة شرق وجنوب - شرق سور «شالة» المريني، هو التعرّف إلى امتداد مدينة سلا المورية - الرومانية وحدودها، وإلى نظامها الدفاعي، وتحديد مرساها القديم. وأثمرت أعمال التنقيب في 4 نطاقات، بعد عمليات واسعة مرتبطة بإزالة الأعشاب وأنقاض الأبنية الحديثة، الوصولَ إلى اكتشافات مهمّة وغير مُنتظرة.

بعض هذه الاكتشافات يعود إلى بداية القرن الثاني الميلادي (وزارة الثقافة المغربية)

في النطاق الأول، سور مدينة سلا المورية - الرومانية، خُصّصت أعمال التنظيف والتنقيب لجزء من جدار على بُعد 130 متراً تقريباً في شرق سور «شالة» المريني، ويمتدّ على مسافة أكثر من 50 متراً توازياً مع طريق «روبنسون». بمحاذاة هذا السور، جرى التعرُّف إلى جدران من التراب لا تزال محفوظة بشكل جيد، بيد أنه لم يُكشف عنها بصورة كاملة. وفي النطاق الثاني، كشف غرب السور القديم عن بقايا معمارية مهمّة تمثّل حماماً عمومياً كبيراً، شُيد في بداية القرن الثاني الميلادي، إضافة إلى تمثال بحجم طبيعي من دون رأس، يمثّل على الأرجح أحد الآلهة الرومانية، وهو الأول من نوعه الذي يُكتشف في المغرب منذ ستينات القرن الماضي.

اكتشافات مهمّة وغير مُنتظرة توصّل إليها المغرب (وزارة الثقافة)

أما في النطاق الثالث، فحُدِّدت منطقة جنائزية، أي مقبرة مورية رومانية، بفضل اكتشاف مدفن من نوع «كولومباريوم»، وهو الأول من هذا الصنف يُعثر عليه حتى الآن في محيط سلا. وفي النطاق الرابع الذي يضمّ حي الميناء، عُثر على بقايا متنوّعة على عمق مهمّ، تثبت وجود حي سكني يمتد، وفق التقديرات الأولية، على مسافة 230 متراً تقريباً من الشمال إلى الجنوب.

وقال وزير الشباب والثقافة والتواصل المغربي محمد مهدي بنسعيد، في لقاء حضره مستشار الملك محمد السادس أندري أزولاي، وشخصيات مغربية وأجنبية، إنّ «لهذه الاكتشافات الكبرى وَقْعاً تاريخياً وعلمياً واقتصادياً وسياحياً لمدينة الرباط».

وأضاف: «الأمر يتعلّق بجزء جديد من التاريخ المغربي يمكن دراسته لتعميق المعرفة»، كاشفاً عن أنّ «الوزارة ستوفر لفرق البحث جميع الإمكانات الضرورية، إلى تخصيص ميزانية للبحوث في مجال الأركيولوجيا، بهدف مواصلة الحفريات، واكتشاف ثراء هذا الموقع الأثري وإظهاره».

أزولاي وبنسعيد وشخصيات بجانب صورة لتمثال أثري (وزارة الثقافة المغربية)

من جانبه، قال مدير «المعهد الوطني لعلوم الآثار والتراث» عبد الجليل بوزوغار إنّ «هذه الحفريات تُعدّ من الكبرى المُنجزة في المغرب»، مشيراً إلى أنّ «فريقاً من علماء الآثار والباحثين المغاربة عُبّئوا خلال عمليات البحث هذه، ما سهَّل اكتشاف مجموعة من المباني والعناصر الجديدة».

وختم: «من أهم الاكتشافات الأثرية في هذا الموقع، يحضُر حي الميناء. فهي المرة الأولى التي نكتشف فيها ميناء لمدينة مورية - رومانية، ولهذا الأمر أهمية كبرى؛ ليس للتاريخ المغربي فحسب، بل لتاريخ البحر الأبيض المتوسط».


مقالات ذات صلة

اليمن يسترد 14 قطعة أثرية ثمينة تعود للحقبة القتبانية

العالم العربي الدكتور رشاد العليمي رئيس مجلس القيادة الرئاسي اليمني خلال كلمته (سبأ)

اليمن يسترد 14 قطعة أثرية ثمينة تعود للحقبة القتبانية

في لحظة وصفت بـ«التاريخية»، أعلنت الحكومة اليمنية استرداد 14 قطعة أثرية ثمينة تعود للحقبة القتبانية، ووضعها بمتحف المتروبوليتان للفنون بمدينة نيويورك بشكل مؤقت…

عبد الهادي حبتور (الرياض)
يوميات الشرق دهشة الذكاء الاصطناعي (رويترز)

الذكاء الاصطناعي «نجم» رسوم عمرها 2000 عام في بيرو

تُعدّ خطوط نازكا، التي تعود إلى 2000 عام مضت، رسوم لنباتات وحيوانات، يمكن رؤيتها فقط من السماء. وقد أُعلنت ضمن مواقع التراث العالمي لـ«يونيسكو» عام 1994.

«الشرق الأوسط» (بوينس آيرس)
يوميات الشرق إطلالة على مدينة طرابلس اللبنانية من أعلى قلعتها الأثرية (الشرق الأوسط)

«جارة القلعة» تروي حكاية طرابلس ذات الألقاب البرّاقة والواقع الباهت

لا يعرف معظم أهالي طرابلس أنها اختيرت عاصمة الثقافة العربية لهذا العام، لكنهم يحفظون عنها لقب «المدينة الأفقر على حوض المتوسط».

كريستين حبيب (طرابلس)
شمال افريقيا مبنى المتحف القومي السوداني في الخرطوم (متداول)

الحكومة السودانية تقود جهوداً لاستعادة آثارها المنهوبة

الحكومة السودانية عملت على اتخاذ التدابير اللازمة لحماية وتأمين 76 موقعاً وصرحاً أثرياً تاريخياً في ولايات نهر النيل والشمالية، وجزء من ولاية الخرطوم.

وجدان طلحة (بورتسودان)
يوميات الشرق من أعمال التنقيب في موقع زبالا التاريخي المهمّ على درب زبيدة (واس)

السعودية... آمالٌ تُفعّلها المساعي لالتحاق مواقع بقائمة التراث العالمي

العمل قائم على تسجيل مواقع جديدة في القائمة الدولية للتراث العالمي، من أهمها دروب الحج القديمة، لا سيما درب زبيدة، بالإضافة إلى ملفات أخرى تشمل الأنظمة المائية.

عمر البدوي (الرياض)

سمير نخلة لـ«الشرق الأوسط»: ولادة الأغاني الوطنية صعبة

مع الفنان ناجي الأسطا (سمير نخلة)
مع الفنان ناجي الأسطا (سمير نخلة)
TT

سمير نخلة لـ«الشرق الأوسط»: ولادة الأغاني الوطنية صعبة

مع الفنان ناجي الأسطا (سمير نخلة)
مع الفنان ناجي الأسطا (سمير نخلة)

يسجّل الشاعر سمير نخلة حالة خاصة بكلام الأغاني التي يكتبها. يتعرّف سامعها بسرعة على أنه هو موقّعها. تعاون مع أهم النجوم في لبنان والعالم العربي. حقق نجاحات متتالية مع فنانين مشهورين أمثال عاصي الحلاني، ونانسي عجرم، ووائل كفوري، ونجوى كرم، وراغب علامة وغيرهم.

كتب «بزعل منّك» لديانا حداد و«أنا هيفا» لهيفاء وهبي و«كلما غابت شمس» لملحم زين، فشكّلت مجموعة أغنيات من فئة العمر المديد. وفي «لون عيونك غرامي» لنانسي عجرم حقق نجاحاً هائلاً. فهو لا يزال يحصد صدى أعماله تلك حتى اليوم.

مع الفنان الراحل وديع الصافي (سمير نخلة)

وكما في الأغنية الرومانسية كذلك في الأعمال الوطنية استطاع سمير نخلة أن يحفر في ذاكرة اللبنانيين، ولعلّ أغنية جوزيف عطيّة «الحق ما بموت» من أشهر ما قدّمه في هذا الإطار.

فقلّة من الأغاني الوطنية التي تستطيع أن تحقق الانتشار الواسع على مدى سنوات طويلة. عمرها الذي ناهز الـ15 عاماً لم يقهره الزمن، وتُعدّ اليوم بمثابة نشيد وطني يتفاعل معه اللبنانيون في كلّ مرّة يستمعون إليها.

يقول الشاعر سمير نخلة في حديث لـ«الشرق الأوسط» إن للأغنية الوطنية صفات خاصة كي تنجح. وإن كلاماً كثيراً اختصرته أغنيات وطنية لم تحقق هدفها.

ويتابع: «لا بدّ أن تنبع من الروح فلا تكون مجرّد صفّ كلام»، وهذا ما يفعله في كلمات أغنياته الوطنية وغيرها. وتابع: «لذا تصل إلى قلوب الناس بسرعة. فما ينبع من القلب لا يمكن أن يخطئ. كما أن التركيبة الثلاثية للأغنية من شاعر وملحن ومغنٍّ، تلعب دوراً مهماً».

يتشارك نخلة ملاحظات العمل مع الملحن والمغني، يقول: «أحياناً تُعدّل عبارة أو نوتة موسيقية أو أسلوب أداء. فالأمر يتطلّب اجتماع الركائز الثلاث على قاعدة الانسجام».

أغنية «الحق ما بموت» التي لحّنها هشام بولس وكتبها سمير نخلة وغناها جوزيف عطية نجحت في الامتحان. وهي اليوم تعدّ من ريبرتوار الأغاني الوطنية الأشهر في لبنان. ونسأل الشاعر نخلة عن سبب الوقت الطويل الذي يفصل بين أغنية وطنية ناجحة وأخرى مثلها، يوضح: «الأغنية الوطنية صعبة الولادة وعندما كتبت (الحق ما بموت) استلهمتها من حلم يراودني. كنت حينها أحلم بلبنان ينتفض من كبوته ويستعيد دوره الريادي في العالم العربي. كل هذا الحب والشغف تجاه وطني فرّغته في كلمات هذه الأغنية. وهذه الأحاسيس الدفينة والعميقة لا يمكن أن تحضر بسهولة».

الشاعر سمير نخلة يرى أن ولادة الأغنية الوطنية صعبة (سمير نخلة)

وإذا ما تصفّحنا مشهدية الأغنيات الوطنية في لبنان، لاحظنا أن الرحابنة كانوا الأشهر فيها. وقد استطاعوا أن يُنتجوا كثيراً منها بصوت فيروز. ويعلّق نخلة: «كانت مسرحيات الرحابنة لا تخلو من الأغاني الوطنية. ويعدّونها أساسية بحيث تؤلّف مساحة لا يستهان بها من باقي الأعمال الغنائية المغناة بصوت فيروز. وأنا شخصياً معجب بعدد كبير من تلك الأغنيات. ومن بينها (رُدّني إلى بلادي) و(بحبك يا لبنان) و(وطني) وغيرها».

ولكن، ما ينقص الساحة اليوم لتوليد أغنيات بهذا المستوى؟ يقول: «زمن اليوم تبدّل عن الماضي، وأصبح العمل الرديء يطغى. ولكن لا شيء يمكن أن يمحو الأصالة. وعلى هذا الأساس نلحظ موت تلك الأغنيات بسرعة. ولكن ولحسن الحظ لا يزال لبنان ولّاداً لشعراء أصحاب أقلام جيدة. فإضافة إلى مخضرمين مثلي تلوح على الساحة أسماء جيل شاب يمكن التّعويل على الكلام الذي يكتبونه».

حالياً يعيش لبنان حالة حرب قاسية، فهل ألهمته كتابة أغنية وطنية؟ يردّ في سياق حديثه: «ما نعيشه اليوم مليء بالمآسي. ولا أستطيع شخصياً أن أكتب في هذه الأجواء. أميل أكثر إلى كتابة الكلام المفعم بالأمل وقيامة لبنان».

عادة ما يحصد المغني شهرة أغنية معينة، ويغيّب - إلى حدّ ما - اسم كلّ من ملحنها وكاتبها. يعلّق الشاعر سمير نخلة: «الكلمة في الأغنية هي الأساس، وهناك ألحان جميلة لم تلفت النظر بسبب ضعف الكلمة المغناة. وبشكل عام الملحن والشاعر لا يُسلّط الضوء عليهما. بعض الأحيان، نلاحظ أن الملحن يحاول الترويج لعمله من خلال وسائل التواصل الاجتماعي. ومع ذلك بالكاد تبقى مكانته محفوظة في الأغنية».

يعتب نخلة على المطرب الذي لا يذكر اسم ملحن وشاعر أغنية يقدّمها، «لا أتوانى عن التدخل مباشرة إذا ما لاحظت هذا الأمر. أتصل بالمغني وأصارحه بأنه نسي ذكر اسمي شاعراً، فأنا متابع جيد لعملي. وأحياناً، عندما يُكتب اسم شاعر آخر بدل اسمي على قناة تلفزيونية ألفت نظرهم إلى ضرورة تصحيح الخطأ».

يعاني الشعراء في لبنان من عدم حصولهم على حقوق الملكية لمؤلفاتهم، «هل تعرفين أنه على المغني دفع نسبة 8 في المائة من أرباح حفلاته للملحّن والشاعر. وهذا بند مدرج ضمن نص حقوق الملكية الفكرية في لبنان، ولكنه لا يُطبّق. في الدول الأجنبية الأمر طبيعي. وأركان العمل الغنائي تصلهم حقوقهم بلا أي معاناة. ولكن مع الأسف حقوقنا في لبنان مهدورة ولا أحد يهتمّ بها».