لطالما ألهمت الحارة المصرية فنانين تشكيليين بكونها حالة خاصة تعكس الحميمية بين الإنسان والحجر. وها هي تلهم مجدداً الفنان المصري محمد عبد الجليل، الذي انطلق إلى منطقة الحطّابة الشعبية في القاهرة، لخوض رحلة الرسم المباشر من الطبيعة، مسجّلاً مشاعره وإحساسه حيال المكان.
هناك، في تلك البقعة المجاورة لقلعة صلاح الدين التاريخية في العاصمة المصرية، رأى عبد الجليل حياة تنبض بأشخاص وعلاقات من خلال متناقضات كثيرة، تجمع بين الفقر والثراء، الجهل والثقافة، الطفولة والكهولة، وانغمس في تفاصيل الحارة بين نداء الباعة الجوّالين، ولعب الصغار وصرخاتهم المختلطة بأنغام الأغنيات الصادرة من مركبات «التوك توك».
وهي المَشاهد التي ألهمته، فلجأ إلى فرشاته مُبدعاً 40 لوحة من الأكريليك والألوان الزيتية والباستيل، تُزيّن معرضه «في الحارة»، الذي تستضيفه غاليري «آرت كورنر» في القاهرة، حتى نهاية الشهر الحالي.
يقول عبد الجليل أو «جاليليو» لـ«الشرق الأوسط»: «سمعتُ من والدَيّ حكايات عن الحارة قديماً، وكيف اختفت حالياً، منها أنّ أبواب البيوت مفتوحة طوال الوقت، كان الجيران يعيشون معاً مثل أسرة واحدة. كانت مجرد حكايات لم أعشها، لكن مع توجّهي إلى الحطّابة وجدتُ أنها لا تزال موجودة، والبيوت التي تتكوّن منها الحارة متلاصقة مثل أهلها. الألفة عنوان بين الجيران، يتشاركون معاني الفرح والحزن والشدّة».
يضيف: «حمّلتني الحالة التي عايشتها، وما لمسته أثناء وجودي بين حارات الحطّابة، بفيض من المشاعر الإنسانية، جعلتني أعبّر عنها فوق أسطح اللوحات بألواني الخاصة، وبطريقة تعبيرية، لا بالنقل الحرفي للواقع. كما حاولت التركيز على بعض المشاهد الحصرية في الحارة، والعلاقات الإنسانية بين قاطنيها».
من المفردات التي تتجلّى في المعرض، البيوت المتجاورة بألوانها المختلفة وأحجامها وعشوائيتها، ومن أسفلها الورش والمحال الصغيرة، فضلاً عن مركبات «التوك توك» والسيارات والدراجات البخارية وقطع الأثاث المتهالك المُلقى في الشوارع.
وضمن مسار متقاطع مع المعمار، تأتي شخصيات الحارة. يقول عبد الجليل: «لن نرى المكان من دون الشخصيات بهذه الروح، لذا أتنقّل بين أهل الحارة، مثل باعة الخضراوات والفاكهة، وأصحاب المحال، وربات البيوت، والأطفال»، موضحاً: «عندما كنت أرسم فيها، كان الأطفال يلتفّون حولي فأستمتع بحديثهم عن المكان وأهله. ومن خلالهم عرفت تفاصيل كثيرة عن شكل الحياة في الحارة، كما جذبتني علاقتهم بعضهم ببعض، حتى إنني ظننتُ أنهم إخوة، لأكتشف مصادفة أنهم جيران، وهو ما شكّل الإلهام الأول لهذه التجربة».
بالتجوّل بين النماذج المعمارية والشخصيات، يوضَع المتلقّي أمام لوحات تنبض بالحركة على أسطح اللوحات، قصدها عبد الجليل من خلال عدم انتظام شكل البيوت، وبلمسات الفرشاة في اتجاهات معيّنة، والعمل على مسارات عين المُشاهد داخل العمل، فلا تخرج من إطار اللوحة. يضيف: «معايشتي للمكان جعل روح الحارة تسيطر عليّ، لذا جاء تعبيري صادقاً، إذ لا بد أن يصل مباشرة إلى المتلقّي. فالعمل الفني إنْ تحلّى بصدق، نقل طاقة الفنان وإحساسه إلى المُشاهد، وأرى أنها الطريقة الفضلى للتواصل بين الاثنين».
