في شهر يوليو (تموز) الماضي، كان المفترض أن تقيم دار «سيلين» عرضها الرجالي لربيع وصيف 2024، لكن وبسبب أحداث الشغب والمظاهرات التي اشتعلت إثر مقتل شاب جزائري على يد رجل شرطة، ارتأى مصممها هادي سليمان تأجيله والعمل على تقديمه بطريقته غير التقليدية. وكانت النتيجة فيلماً بعنوان Delusional Daydream (أوهام حلم يقظة) تم عرضه في آخر أيام شهر نوفمبر (تشرين الثاني) الماضي. لا التاريخ ولا الأسلوب جديدان. فالمصمم أعلن سابقاً أنه سيقدم تشكيلاته فقط عندما يرى أنها جاهزة ومكتملة بعيداً عن إملاءات الموضة وبرامجها الرسمية. وهذا تحديداً ما غلب على تشكيلته هاته: روح التمرد على المتعارف عليه والخروج عن السيناريوهات المتوقعة. أشرف على كل صغيرة وكبيرة فيه بما في ذلك تصوير الفيلم، ليحمل كل بصماته والمصادر التي يستلهم منها، مثل الرقص والموسيقى والفنون بكل أشكالها وأيضاً الخطوط الرشيقة.
يأخذنا هادي سليمان في الفيلم إلى ثلاثة مواقع؛ الأول قاعة «لاغايتي ليريك» الواقعة بداخل مسرح قديم يعود تاريخ تشييده إلى 1862، ويتميز بمعمار هوسماني رائع. منه يُدخلنا إلى أجواء غنية مُزيَنة جوانبها بمرايا تعكس جمال المكان وأناقة الأزياء والأكسسوارات على حد سواء. من هناك انتقل بنا إلى سينما «لوغران ريكس» الأيقونية، التي يعود تاريخها إلى الثلاثينات من القرن الماضي. فيها صوَر لقطاته الخارجية، التي جاءت هي الأخرى تعبق بسحر «سيلين» الباريسي ولمسات هادي سليمان الجريئة. في آخر لقطة من الفيلم مثلاً يقف عارض في زي مثير تتطاير أحد جوانبه، أعلى السقف وكأنه تمثال يُعبِر عن الحرية والرغبة في التحليق. المحطة الثالثة كانت «مونتي كارلو أوبرا غارنييه»، حيث يظهر راقص الباليه المعروف لوريد سيدل بين الفينة والأخرى وهو يؤدي حركات راقصة تعبر عن المرونة والحركة في رمزية لما تتمتع به الأزياء من مرونة وراحة رغم تصاميمها الضيقة.
تكتمل القصة بتراقص الصور بين الكلاسيكي، بمعنى الحرفية وتقاليد الحياكة الراقية، مع إيقاعات تستحضر صخب النوادي الليلية في بداية الألفية. أشرطة حرير واسعة تلف الخصر وسترات تبرق بتطريزات ذهبية أحياناً وبنطلونات بخصر منخفض تم تضييقه أسفل الكاحل ليسمح بظهور حذاء بكعب ارتفاعه 5 سنتميترات، وفيونكات ضخمة تزين الخصر. هذه وغيرها من الصور والتفاصيل نجحت في خلق صورة مثيرة هي مزيج من الجرأة والابتكار في أقصى حالاتهما.
ينتهي الفيلم وتتذكر أن كل ما في العرض، من تفاصيل وتصاميم وأجواء موسيقية، تُعبِر عن شخصية المصمم الرافضة لكل ما هو تقليدي، إضافة إلى ميله إلى المثير من الجانب الحسِي، حتى وإن تطلّب تكسير الخط الفارق بين الأنوثة ومفهوم الذكورة. فقط عُنصر التمرّد كان الخيط الذي يربط بينها. في بيانها الصحافي، تشرح الدار أن عنصر التمرّد هذا مُستمد من نيويورك وتلك الطاقة التي كانت تسودها في بداية الألفية. ففي ذلك الوقت كانت نيويورك مرتعاً للفنانين الشباب. كل منهم يريد التعبير عن هويته بلغته الفنية الخاصة ليرسم مساره. كان رفضهم التقاليد والأفكار المتوارثة هو القاسم المشترك في أغلب أعمالهم.
انبهار هادي سليمان بهذا العالم الخفي حيناً والصاخب حيناً آخر، وما نتج عنه من حركات فنية وشبابية، كان الدافع الذي جعله يرغب في توثيق هذا المشهد الفني الناشئ في تشكيلته هاته. استحضر فنانين من أمثال دان كولين وماثيو سيرليتي وسلاتر برادلي وداش سنو وغيرهم مصدر إلهام. بيد أن التركيز الأكبر كان على الفنان داش سنو، ربما لأنه قصة قائمة بذاتها. فقد كان ينتمي إلى واحدة من أغنى العائلات الأميركية، ومع ذلك فضل حياة التمرد والتحرر ليموت في عز شبابه فقيراً بجرعة زائدة مخلَفاً أعمالاً مثيرة تلتقط روح اللحظة بأسلوب سردي جميل. كانت كل لقطة يلتقطها بكاميرته كافية لتحكي ألف قصة بتسلسل عجيب.
هذه الروح المتمردة على المتعارف عليه واللقطات التي تسرد حكايا تتأرجح بين الحياكة الراقية والحلم والوهم هي أيضاً ما غلبت على تشكيلة قال عنها سليمان «إنها العرض الذي لم يكن أبداً».
