هل يستطيع الذكاء الاصطناعي الفوز بجائزة «غرامي»؟

الرئيس التنفيذي لأكاديمية التسجيلات يُعلق على النقاش الأكثر جدلاً في الموسيقى

المغنية البريطانية أديل تفوز بجائزة «غرامي» (شاترستوك)

قال هارفي ماسون جونيور، الذي قاد «أكاديمية التسجيلات» المؤسسة الرئيسية لصناعة الموسيقى منذ عام 2021، إنه في حين أن هناك مكاناً للتكنولوجيا في أي عمل إبداعي، فإن الجوائز تهدف إلى الاعتراف بالإنجاز البشري. هذه هي الفكرة الرئيسية التي يود الرئيس التنفيذي لأكاديمية التسجيلات أن يفهمها محبو الموسيقى عندما يتعلق الأمر بالنقاش المطّرد حول الذكاء الاصطناعي والموسيقى. رغم أنه يسارع للاعتراف بأن النقاش حافل بالمحاذير.

وتابع ماسون في مهرجان «فاست كومباني» للابتكار في نيويورك الأسبوع الماضي: «إذا كان هناك ذكاء اصطناعي يؤدي الأغنية ولكنّ هناك بشراً يكتبونها، فإنها مؤهلة لفئة الكتابة. والعكس بالعكس، إذا كان الذكاء الاصطناعي هو الذي ألّف الأغنية ولكن المغنّي البشري الذي لديه أذرع وقلب وما إلى ذلك هو الذي يغنّي الأغنية، فإنها ستكون مؤهَّلة لفئة الأداء. أشعر بأن هذا الأمر واضح وصريح».

واعترف ماسون، الذي ظهر على خشبة المسرح في لجنة تاريخية لجوائز «إيمي، وغرامي، وأوسكار، وتوني» جنباً إلى جنب مع قادة جميع جوائز الترفيه الرئيسية الأربع، بسرعة أن النقاش يصبح محيراً عندما يعمل الفنانون بالتعاون مع أدوات الذكاء الاصطناعي في إنتاج عمل يستحق الجائزة، وهو الاحتمال الذي رأى الكثيرون أنه أكثر معقولية في وقت سابق من هذا العام عندما أطلق مؤلف مجهول أغنية ذائعة الانتشار تستنسخ صوت نجم الراب دريك بالذكاء الاصطناعي.

جائزة «غرامي» أُنشئت عام 1959 وهي إحدى الجوائز الموسيقية السنوية (شاترستوك)

وقال: «تبدأ في النظر إلى بعض نمذجة الصوت، وبعض الأشياء الأخرى، حيث يغني الإنسان في الواقع، ولكنهم يستخدمون ملحقاً إضافياً لجعله يبدو كأنه شخص آخر. هل هذا هو الذكاء الاصطناعي؟ أليس ذلك هو الذكاء الاصطناعي؟ هل الغناء البشري مؤهل في الأصل، أم أنه ليس كذلك؟ هناك الكثير مما يجب التفكير فيه».

واعترض آدم شارب، رئيس الأكاديمية الوطنية لفنون وعلوم التلفزيون، قائلاً: «لقد قمنا من الناحية الفنية بمنح جائزة إيمي للذكاء الاصطناعي»، مشيراً إلى أن الشركات قد حصلت على جوائز «إيمي» للتكنولوجيا والهندسة عن البرمجيات التي يمكنها محاكاة الجمهور في البرامج التلفزيونية. وقال شارب: «يكمن المفتاح في أنك لا تريد أن تكون بالغ التشدد هنا لدرجة خنق الإبداع. إن الذكاء الاصطناعي لديه القدرة على أن يكون أداة قوية جداً للإبداع وأن يكون أداة مساعدة تسمح للإبداع بالمزيد من التحرر». وفي حين قد يبدو أن هذا الموضوع مبالغ فيه في أعقاب برنامج «شات جي بي تي» وغيره من أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية التي أطلقت على عامة الناس في العام الماضي، فإن المبدعين قد يستمتعون بفكرة مفادها أن مثل هذه المناقشات ليست جديدة في عالم الترفيه. تذكروا أنه منذ أكثر من عقد من الزمن، كان آندي سركيس، خبير التقاط الحركة، قد أثار ضجيجاً حول جدارة «أوسكار» بأدائه في فيلم «صعود كوكب القردة»، حيث لعب دور الشمبانزي المولّد حاسوبياً. في ذلك الوقت، أثارت الفكرة أسئلة مشروعة حول ما إذا كان الممثل أو فريق الرسوم المتحركة الذي أنشأ التأثيرات المرئية ينبغي أن يكون مؤهلاً للحصول على الجائزة الكبيرة.

وعلى نحو ما، فإن الذكاء الاصطناعي ليس سوى الأحدث في قائمة طويلة من المناقشات المجتمعية من فئات محايدة جنسانياً إلى أنواع جديدة تماماً من الموسيقى التي دفعت برامج الجوائز إلى إعادة تقييم خطوطها التوجيهية الخاصة بالأهلية والتكيف مع العصر على مر السنين. وقال ماسون: «سوف يتغير هذا الوضع بسرعة، ونحن سوف نتغير بسرعة. يجب أن نكون قادرين على التكيف، وسوف يفرض الذكاء الاصطناعي ذلك علينا جميعاً للتأكد من أننا نستمع ونتعلم».