نجم «بيبي شارك» يطرق أبواب الـ«كي بوب» بأول أغنية منفردةhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5306065-%D9%86%D8%AC%D9%85-%D8%A8%D9%8A%D8%A8%D9%8A-%D8%B4%D8%A7%D8%B1%D9%83-%D9%8A%D8%B7%D8%B1%D9%82-%D8%A3%D8%A8%D9%88%D8%A7%D8%A8-%D8%A7%D9%84%D9%80%D9%83%D9%8A-%D8%A8%D9%88%D8%A8-%D8%A8%D8%A3%D9%88%D9%84-%D8%A3%D8%BA%D9%86%D9%8A%D8%A9-%D9%85%D9%86%D9%81%D8%B1%D8%AF%D8%A9
نجم «بيبي شارك» يطرق أبواب الـ«كي بوب» بأول أغنية منفردة
حقق فيديو «رقصة بيبي شارك» الذي يؤديه بارك غون رونغ 17.2 مليار مشاهدة منذ ظهوره لأول مرة على «يوتيوب» عام 2016 (لقطة شاشة من شركة بينكفونغ/ يوتيوب)
أعلنت شركة «بينكفونغ» أن الطفل الذي ظهر في الفيديو الأكثر مشاهدة على «يوتيوب» على الإطلاق، والمعروف باسم «بيبي شارك بوي» في كوريا الجنوبية، سيُطلق أول أغنية منفردة له في عالم الـ«كي بوب» في 20 أغسطس (آب).
وكانت الشركة العالمية المتخصصة في الترفيه العائلي، والمالكة لعلامتي «بينكفونغ» و«بيبي شارك»، قد أعلنت في 10 أغسطس أن «بيبي شارك بوي» سيُصدر أول أغنية رقمية له بعنوان «ويف» (WAVE)، وهي أغنية باللغة الكورية شارك في كتابة كلماتها، ويشاركه فيها جوهوني من فرقة «مونستا إكس»، وفق ما أفادت صحيفة «ذا ستريت تايمز».
يُذكر أن «بيبي شارك بوي» اسمه الحقيقي بارك غون رونغ، ويبلغ من العمر 17 عاماً، وقد ظهر لأول مرة في فيديو «بيبي شارك دانس» عام 2016. ومنذ ذلك الحين، تجاوزت مشاهدات الفيديو 17.2 مليار مشاهدة، وحافظ على صدارة «يوتيوب» العالمية لمدة 69 شهراً متتالياً.
وعاد بارك بشكل مفاجئ في عام 2025 من خلال مقاطع فيديو قصيرة بمناسبة الذكرى العاشرة للأغنية، والتي حصدت 22 مليون مشاهدة.
وقال بارك في بيان: «قبل عشر سنوات، كنت أرقص بجانب (بيبي شارك). الآن، أريد أن أشارككم صوتي وقصتي التي كتبتها بنفسي. يسعدني أن أبدأ شيئاً جديداً مع من تذكروني طوال هذه المدة، وأريد أن أواصل إظهار تطوري من هنا».
من جانبه قال ممثل الشركة: «نشأ صبي (بيبي شارك) جنباً إلى جنب مع بيبي شارك، وربطته علاقة مميزة مع المعجبين حول العالم. الأمر لا يقتصر على إعادة الطفل من الفيديو فحسب، بل يتعلق بروايته لقصته الخاصة».
وتشير هذه الخطوة إلى طموح الشركة لتوسيع نطاق علامة «بيبي شارك» التجارية، لتشمل ما هو أبعد من محتوى الأطفال، وصولاً إلى سوق موسيقى البوب الكورية الأوسع.
تعمل النرويج على تشييد أطول وأعمق نفق للطرق تحت الماء في العالم، في مشروع يهدف إلى تقليص زمن التنقل بين عدد من المدن الرئيسية، ليكون جزءاً من طريق سريع.
«الشرق الأوسط» (لندن)
هل تشعر الكلاب بالمرض قبل الإنسان؟... قصة رضيع تثير التساؤلhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5340167-%D9%87%D9%84-%D8%AA%D8%B4%D8%B9%D8%B1-%D8%A7%D9%84%D9%83%D9%84%D8%A7%D8%A8-%D8%A8%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%B1%D8%B6-%D9%82%D8%A8%D9%84-%D8%A7%D9%84%D8%A5%D9%86%D8%B3%D8%A7%D9%86%D8%9F-%D9%82%D8%B5%D8%A9-%D8%B1%D8%B6%D9%8A%D8%B9-%D8%AA%D8%AB%D9%8A%D8%B1-%D8%A7%D9%84%D8%AA%D8%B3%D8%A7%D8%A4%D9%84
«سارايا» لم تكف عن الأنين والاقتراب من طفل عمره 5 أشهر (إنستغرام)
TT
TT
هل تشعر الكلاب بالمرض قبل الإنسان؟... قصة رضيع تثير التساؤل
«سارايا» لم تكف عن الأنين والاقتراب من طفل عمره 5 أشهر (إنستغرام)
لم تكن كلبة الأسرة «سارايا» على طبيعتها ذلك الصباح. راحت تتنقل بقلق حول الطفل ألكسندر، البالغ خمسة أشهر، وتئنّ وتلحس وجهه، وكأنها تحاول تنبيه أفراد الأسرة إلى أمر لا يستطيعون رؤيته. لم يكن الطفل يبدو مريضاً، ولم يفهم أحد سبب تصرفات الكلبة غير المعتادة. لكن ما بدا مجرد قلق عابر تحول بعد ساعات إنذاراً ربما أنقذ حياة الرضيع.
كانت كيم رينولدز، والدة الطفل، تستضيف والدتها في منزلها بمقاطعة سومرست البريطانية، عندما لاحظت أن كلبتها من فصيلة «دوبرمان» تتصرف بطريقة غريبة.
وتقول رينولدز إن والدتها سألتها: «ما الذي أصاب سارايا اليوم؟». لم تجد الأم تفسيراً، ولم يخطر ببالها أن تكون وراء هذا السلوك مشكلة صحية خطيرة.
لكن ألكسندر بدأ لاحقاً يبكي بصورة متواصلة، من دون أن تنجح محاولات تهدئته. حاولت والدته إخراجه إلى الهواء الطلق، ثم وضعته في الحمام، لكن صراخه لم يتوقف. عندها تذكرت تصرفات الكلبة في الصباح، وقررت مع والدتها التوجه به إلى المستشفى.
وهناك اكتشفت الأسرة أن قلب الطفل ينبض بأكثر من 200 نبضة في الدقيقة، وهو معدل مرتفع أثار قلق الأطباء. وبعد محاولات لخفض سرعة النبض، نجح الفريق الطبي في ذلك باستخدام دواء مناسب. وأمضى ألكسندر ليلتين في المستشفى تحت المراقبة والفحوص.
وشخّص الأطباء حالته بمتلازمة «وولف - باركنسون - وايت»، وهي حالة قلبية خلقية تنتج من وجود مسار كهربائي إضافي في القلب، وقد تؤدي إلى تسارع خطير في ضرباته. ووصفوا له أدوية للمساعدة في تنظيم النبض، في حين قد يحتاج مستقبلاً إلى إجراء طبي لمعالجة الخلل. وتقول والدته إن حالته مستقرة ويتعافى بصورة جيدة.
شخّص الأطباء حالته بمتلازمة «وولف - باركنسون - وايت» وهي حالة قلبية خلقية تنتج من وجود مسار كهربائي إضافي في القلب (إنستغرام)
حاسة شم تلتقط ما لا نراه
لا تقتصر أهمية القصة على تصرف كلبة تجاه طفل اعتادت وجوده في المنزل، بل تثير تساؤلات عن قدرة الحيوانات على التقاط إشارات صحية قد لا يلاحظها الإنسان.
فالتسارع الشديد في ضربات القلب، المعروف طبياً باسم «تسرّع القلب فوق البطيني»، قد يصعب اكتشافه لدى الرضع؛ لأنهم لا يستطيعون التعبير عما يشعرون به. وإذا استمر لفترة طويلة، فقد يؤدي إلى إضعاف عضلة القلب.
ويقول فاسيليوس بيزيريديس، طبيب القلب في مستشفى بوسطن للأطفال، إن استمرار القلب في النبض بهذه السرعة يشبه شخصاً يركض بأقصى طاقته في سباق طويل من دون أن يتوقف لالتقاط أنفاسه. ويضيف أنه شاهد حالات كان فيها كلب الأسرة أول من لاحظ وجود مشكلة صحية لدى أحد أفرادها.
وقد أظهرت أبحاث سابقة قدرة الكلاب على استشعار بعض أنواع السرطان، ونوبات الصرع الوشيكة، وانخفاض مستوى السكر في الدم، وبعض اضطرابات ضربات القلب.
وفي دراسة نُشرت عام 2022، وجد باحثون أن الكلاب تستطيع تمييز التغيرات في رائحة أنفاس الإنسان قبل تعرضه لموقف يسبب التوتر وبعده. وتوضح كلارا ويلسون، الباحثة في جامعة بنسلفانيا والمشاركة في الدراسة، أن التغيرات الكيميائية المصاحبة للاستجابات الجسدية قد تظهر في رائحة النفس والعرق، وهي إشارات تستطيع الكلاب التقاطها بحاسة شمها القوية.
ويرى كلايف وين، المتخصص في سلوك الكلاب بجامعة ولاية أريزونا، أن الأمر يرتبط أيضاً بعلاقة الكلب العاطفية بالبشر، وقدرته على ملاحظة التغيرات الطفيفة في سلوك الأشخاص الذين يعيش معهم.
وتشير مؤسسة «تايني تيكرز» البريطانية، المعنية بالتوعية بأمراض القلب لدى الأطفال، إلى أن نحو طفل واحد من كل 100 يولد مصاباً بحالة قلبية، وقد لا تُكتشف بعض الحالات مبكراً.
أما رينولدز، فلا تزال تشعر بالامتنان لكلبتها، وتقول إنها لا تعرف ما إذا كانت ستتوجه إلى المستشفى لولا إصرار سارايا على لفت انتباهها.
وتختصر تجربتها برسالة إلى الآباء والأمهات: «ثقوا دائماً بإحساسكم الداخلي، فمن الأفضل اتخاذ الاحتياط بدلاً من الندم لاحقاً».
أنطوان زند: تكاليف التشغيل تهدد بقاء دور العرض السينمائيhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5340166-%D8%A3%D9%86%D8%B7%D9%88%D8%A7%D9%86-%D8%B2%D9%86%D8%AF-%D8%AA%D9%83%D8%A7%D9%84%D9%8A%D9%81-%D8%A7%D9%84%D8%AA%D8%B4%D8%BA%D9%8A%D9%84-%D8%AA%D9%87%D8%AF%D8%AF-%D8%A8%D9%82%D8%A7%D8%A1-%D8%AF%D9%88%D8%B1-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%B1%D8%B6-%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%8A%D9%86%D9%85%D8%A7%D8%A6%D9%8A
أنطوان زند: تكاليف التشغيل تهدد بقاء دور العرض السينمائي
أنطوان زند (الشرق الأوسط)
قال الموزع السينمائي المصري أنطوان زند إن تكريمه ضمن فعاليات الدورة الـ47 من مهرجان «القاهرة السينمائي الدولي» يمثل إحدى أسعد لحظات مشواره المهني، مؤكداً أن قيمة التكريم بالنسبة إليه تنبع من كونه يأتي من بلده، ومن مهرجان دولي ووزارة الثقافة، بعد رحلة عمل في السينما بدأت عام 1960.
وأضاف زند، في حواره مع «الشرق الأوسط»، أن سعادته بالتكريم ترتبط باعتزازه بالجهة التي تمنحه، وعدّه من أبرز ما تلقاه من تقدير خلال مسيرته، مشيراً إلى أن نجاح ابنيه في العمل يمثل أيضاً أحد أهم مصادر فخره، إلى جانب الأفلام التي راهن على نجاحها وأثبتت استجابة الجمهور صحة تقديره، محذراً من مخاطر تواجه دور العرض السينمائي وتهدد بغلقها بسبب تكلفة التشغيل.
وكان أنطوان زند قد بدأ مسيرته في التوزيع السينمائي عام 1960، حين التحق بشركة «إيديال موشن بيكتشرز»، موزعة أفلام «يونايتد آرتستس» الأميركية في مصر، مساعد محاسب وتدرج في العمل حتى أصبح مسؤولاً عن توزيع أفلام الشركة، مكتسباً خبرته من التعامل المباشر مع أصحاب السينمات والجولات المتواصلة في المحافظات لتسويق الأفلام وترتيب مواعيد عرضها.
وقال زند إن «مصر كانت تتمتع بمكانة إقليمية كبيرة في توزيع الأفلام الأجنبية بالدول العربية وبعض الأسواق الأفريقية، قبل أن تفقد هذا الدور عقب قرار في منتصف ستينات القرن الماضي، ألزم الشركات بإعادة 25 في المائة من قيمة بيع الأفلام أو تأجيرها إلى مصر».
بدأ زند مسيرته من ستينات القرن الماضي (الشرق الأوسط)
وأوضح أن «آلية التعامل قبل صدور القرار كانت تقوم على شحن الفيلم إلى العميل في الخارج، وإرسال مستنداته عن طريق البنك، بحيث يسدد العميل المبلغ المستحق ثم يتسلم المستندات والفيلم»، مشيراً إلى أن اشتراط إعادة نسبة من قيمة التعامل إلى مصر كان نقطة التحول التي أعقبها خروج نشاط التوزيع الإقليمي من البلاد.
وانتقد زند غياب التشاور مع العاملين في الصناعة قبل اتخاذ القرار، مؤكداً أن «الجهة التي أصدرته كان ينبغي أن تجتمع بالسينمائيين والمنتجين وتستمع إلى طبيعة أعمالهم»، لافتاً إلى أن توزيع الأفلام خارج مصر كان يتخذ صوراً مختلفة، من بينها منح حقوقها إلى جهة في الخليج تتولى توزيعها في مناطق أخرى، وهو ما كان يستلزم فهم العلاقات التجارية القائمة قبل فرض التزامات جديدة عليها.
وأكد أن «مصر فقدت الريادة الإقليمية فيما يتعلق بتوزيع الأفلام الأجنبية، لأن الشركات الأجنبية نقلت نشاطها من مصر إلى لبنان، ثم انتقلت مراكزها إلى الخليج مع الاضطرابات التي شهدها لبنان خلال فترة الحرب الأهلية»، لافتاً إلى أن الشركات أعادت تنظيم أعمالها، ومنحت وكالات محلية تتولى مسؤولياتها داخل السوق المصرية، بينما أصبحت إدارة التوزيع الإقليمي تتم من خارج مصر بشكل كامل.
وأسس زند شركة «UMP» عام 1988، بعدما قررت «فوكس» إسناد توزيع أفلامها في مصر إلى وكيل محلي، ثم أصبح عام 1992 الوكيل والموزع السينمائي الوحيد لأفلام «وارنر بروس»، واتسع نشاطه بداية من عام 1998 ليشمل المشاركة مع منتجين وموزعين مصريين في ملكية دور عرض وإدارتها وتشغيلها بالقاهرة والإسكندرية.
وقال زند إن «فهم طبيعة النشاط يقتضي التمييز بين الموزع والوكيل، وهما صفتان كثيراً ما يجري الخلط بينهما. فالموزع قد يتولى فيلماً واحداً أو مجموعة أفلام، ويتواصل مع السينمات لإبلاغها بمواعيد طرحها والاتفاق على عرضها، وينفذ في ذلك تعليمات الإدارة المسؤولة عن الأفلام، بينما الوكيل يتحمل مسؤوليات أوسع، إذ يتولى أعمال الشركة التي يمثلها، بدءاً من استيراد الفيلم وتجهيزه، مروراً بعرضه، وصولاً إلى إرسال مستحقات الشركة الأم شهرياً».
وقال أنطوان زند إن الإنترنت والمنصات أثرا في مشاهدة الأفلام والإقبال على السينما، لكنه أشار إلى أن حركة الجمهور تتأثر بعوامل كثيرة، منها مباريات كرة القدم والأمطار وارتفاع درجات الحرارة وفترات الامتحانات، بما يجعل متابعة ظروف العرض جزءاً مستمراً من العمل.
ويرى زند أن عدد شاشات العرض لا يتناسب مع حجم السكان، مع تراجع دور العرض في المحافظات، مما يشكل أبرز مشكلات السوق، مستشهداً بمدن القناة، التي كانت تضم أعداداً كبيرة من السينمات، خصوصاً بورسعيد، إلى جانب الإسماعيلية والسويس، بينما تقلص وجود دور العرض فيها بدرجة كبيرة.
وقال إن ارتفاع تكاليف التشغيل من الأسباب الأساسية التي تضغط على أصحاب السينمات، موضحاً أن الأعباء تبدأ من قيمة الأرض، وتمتد إلى معدات العرض والكراسي والكهرباء والمياه وغيرها من متطلبات استمرار النشاط.
وتساءل عن أسباب استمرار إغلاق سينمات عريقة، من بينها «أوبرا» و«ريفولي»، رغم ما تتمتع به من مواقع وتاريخ، مطالباً بدراسة أوضاعها وبحث ما يمكن اتخاذه لإعادة تشغيلها، لافتاً إلى تحول بعض السينمات إلى استخدامات أخرى، من دون أن تصاحب ذلك، بحسب تقديره، دراسة كافية تفسر أسباب الإغلاق.
ودعا زند إلى عقد لقاءات تجمع المتخصصين في السينما بالمسؤولين في الوزارات المعنية، للاستماع إلى مشكلات التوزيع والإنتاج والسيناريو وغيرها من مجالات العمل، مؤكداً أن أصحاب المهنة يحتاجون إلى عرض تفاصيل ما يواجهونه، وأن معالجة الأزمات تستلزم مناقشتها مع القائمين عليها.
«صمت الضوء»... معرض مصري يستحضر حكايات إنسانية بلغة تشكيلية
الشاشة الحريرية تمنح الأعمال تفاصيل دقيقة وثراءً بصرياً (الشرق الأوسط)
ليست كل التجارب التي تبدو في لحظتها انكساراً تنتهي عند حدود الألم؛ فبعضها يفتح أمام الإنسان طريقاً جديداً لفهم ذاته، ويكشف له عن مصادر قوة لم يكن يدرك وجودها.
وبين ندوب تتركها الأزمات، وما تمنحه العلاقات الإنسانية من قدرة على استعادة التوازن، تتشكل مساحات خفية من النور، قد تستعصي على الرؤية في خضم التجربة، لكنها تتضح مع مرور الوقت.
من هذه المساحة الممتدة بين الذاكرة والتعافي، تستلهم الفنانة التشكيلية المصرية آلاء نجم معرضها «صمت الضوء»، المستمر حتى منتصف نوفمبر (تشرين الثاني) الحالي في غاليري «ديمي» بالزمالك. ومن خلال 33 عملاً فنياً تستحضر فيها وجوهاً وعلاقات وذكريات شخصية، تطرح الفنانة أسئلة أوسع حول أثر التجارب الإنسانية في تشكيل وعينا بذواتنا، وما يبقى في داخلنا من ضوء بعد عبور الأزمات.
الفنانة المصرية آلاء نجم (الشرق الأوسط)
وتلخص آلاء فكرة المعرض في أنها «محاولة للبحث عن مواطن النور التي تظل كامنة داخل الإنسان حتى بعد مروره بالأزمات».
وتقول لـ«الشرق الأوسط»: «عشت خلال العام الماضي تجربة شخصية دفعتني إلى التوقف ومراجعة ما مررت به، وبعدها حاولت استعادة التفاصيل التي ساعدتني على تجاوز الأزمة».
وتوضح: «عندما نمر بأزمة شخصية أو إنسانية نكون في البداية في حالة من الفوضى والتشتت النفسي، لكن حين نهدأ وننظر إلى داخلنا بوعي وبصيرة، نبدأ في رؤية النور».
وتضيف: «أحياناً تكون كلمة قرأناها في كتاب، أو شخص قريب وقف بجوارنا، أو موقف بسيط ساعدنا على اجتياز المحنة، هو ما يضيء لنا الطريق. والمهم أن نمنح أنفسنا فرصة لاكتشاف ما منحنا القدرة على الاستمرار».
ولم تقتصر استعادة تلك المرحلة على ذكرياتها الشخصية، بل امتدت إلى الأشخاص الذين شاركوها تفاصيلها؛ إذ تشير الفنانة إلى أن بعض أصدقائها المقربين أخذوا يبحثون عن أنفسهم في اللوحات وتفاصيلها، محاولين التعرف على حضورهم في أعمالها، واستعادة ما تركوه من أثر في ذاكرتها.
لوحات تتجاوز التعبير التشكيلي إلى التساؤل حول العلاقة بين الإنسان وذاكرته (الشرق الأوسط)
وهكذا تحوَّلت التجربة الخاصة إلى مساحة لاستحضار العلاقات الإنسانية التي لا تُقاس بطول مدتها، بقدر ما تُقاس بعمق تأثيرها، وما تتركه في النفس من طمأنينة وقدرة على مواصلة الحياة.
بالنسبة لها لا يتوقف الأمر عند هذا الحد فهي تعمل على بناء جسر من التواصل والتأثير مع المتلقي، وتقول: «لا أريد أن أقدم لوحة لمجرد تحقيق قيمة جمالية، وإنما أتمنى أن يخرج الزائر من المعرض، سواء كان فناناً أو متلقياً عادياً، وهو يطرح على نفسه سؤالاً: أين النور الذي بداخلي؟ وما الذي لمسني في هذه اللوحة؟».
وتحتل العيون موقعاً بارزاً في هذا التواصل؛ فالشخصيات في أعمالها، رغم صمتها، لا تبدو معزولة عن بعضها بعضاً، بل تتبادل النظرات التي تحمل أحياناً عتاباً أو فرحاً أو تساؤلاً، لتنسج فيما بينها حواراً صامتاً لا يحتاج إلى كلمات.
وترى آلاء أن العين تمتلك قدرة استثنائية على التعبير والتأثير، مستشهدة بما يمكن أن تحمله نظرة واحدة من أم أو أب إلى طفل، سواء كانت للتنبيه أو التشجيع.
وجوه وعيون تتبادل حكايات صامتة في أعمال آلاء نجم (الشرق الأوسط)
ومن هنا، تتعمد آلاء نجم ألَّا تنظر الشخصيات في أعمالها إلى اتجاه واحد، بل تجعل مسارات العيون جزءاً من بناء التكوين، بحيث تنتقل النظرة من وجه إلى آخر، وتصبح العلاقات بين الشخصيات هي التي تروي الحكاية. فالصمت، وفق رؤيتها، شكل آخر غير نمطي من أشكال التعبير، وربما يكون أكثر صدقاً في بعض اللحظات.
وتبرز هذه الفكرة أيضاً في لوحة تصور شخصاً يقف داخل دائرة خضراء تتخذ خطوطها شكلاً حلزونياً أقرب إلى الدوامة. ورغم أن المساحة المحيطة به تبدو كأنها دائرة من النور، فإن ملامحه تكشف عن الخوف وعدم الارتياح. وتفسر الفنانة العمل باعتباره تأملاً في الضوء الزائف الذي قد يخدع الإنسان، فيحسبه طريقاً للنجاة، بينما يكون في حقيقته أقرب إلى السراب.
فليس كل ما يبدو مضيئاً يحمل بالضرورة معنى الطمأنينة، كما أن الوصول إلى النور يتطلب أحياناً التمييز بين الحقيقة وما نتوهمه.
تكوينات فنية تتأمل العلاقة بين الذاكرة والتجارب الإنسانية (الشرق الأوسط)
وترى آلاء أن أكثر الأعمال صدقاً بالنسبة إليها كانت من أكثرها جذباً للزوار، وتعتقد أن المشاعر الصادقة تستطيع عبور المسافة بين الفنان والمتلقي، حتى إذا ظلت الحكاية الأصلية غير معلنة.
ولا تنفصل هذه الموضوعات عن خلفية نجم الأكاديمية والمهنية؛ فدراستها وعملها في مجال العلاج النفسي أسهما، حسب قولها، في تغيير نظرتها إلى الإنسان وفي اختيار القضايا التي تتناولها فنياً.
أما على المستوى التقني، فتعتمد على الطباعة بالشاشة الحريرية على الورق، وهي تقنية اتجهت إليها قبل نحو 6 سنوات، بعد ارتباطها الطويل بفن الغرافيك.
وتصف آلاء توظيف الشاشة الحريرية في الطباعة متعددة الألوان والمراحل على الورق بأنه نقلة مهمة في مسيرتها، خصوصاً مع اهتمامها بالتفاصيل الدقيقة والنقوش التي تمنح المساحات البسيطة ثراءً بصرياً.
تدرجات هادئة تعكس حالة التعافي بعد الأزمات (الشرق الأوسط)
وتختلف طريقة المعالجة وفق مساحة العمل؛ فاللوحات الكبيرة تتيح سرد حكايات متعددة وتفاصيل متشعبة، في حين تتطلب الأعمال الصغيرة قدراً أكبر من التكثيف، بحيث تتركز المشاعر حول فكرة واحدة.
وتبدو الألوان في المعرض أقرب إلى الهدوء والتدرجات المحدودة، بعيداً عن التباينات الحادة أو ازدحام الألوان داخل العمل الواحد. وتعزو الفنانة ذلك إلى الحالة النفسية التي صاحبت تنفيذ اللوحات، وهي حالة من الهدوء أعقبت المرور بأزمة شديدة.
وتحتل الطفولة موقعاً مميزاً في عالم آلاء التشكيلي، سواء من خلال ملامح الشخصيات أو عفوية تكويناتها أو الروح التي تسري في تفاصيلها.
ولا ترى الفنانة في هذا الميل تحولاً جديداً في أسلوبها، بل امتداداً لقناعة راسخة بأن الطفل يظل حاضراً داخل الإنسان مهما تقدم به العمر، وأن لحظات الضعف والفرح والخوف كثيراً ما تكشف عن تلك المنطقة الأولى من تكويننا.
وتقول: «أؤمن بأن داخل كل إنسان طفلاً صغيراً، وأريد أن أطبطب على هذه الطفولة، وأن أقول له لا تفرط فيها؛ فهي تُسهم في منحك الإحساس بالأمان بل بالحياة نفسها».
