روبوت ذكي يساعد مرضى الاكتئاب على التعافي

TT

روبوت ذكي يساعد مرضى الاكتئاب على التعافي

وجد باحثون في جامعة دارتموث الأميركية أن روبوت دردشة مدعوماً بالذكاء الاصطناعي، يُدعى «ثيرابوت (Therabot)»، أظهر قدرة على تقديم دعم نفسي فعَّال للأشخاص الذين يعانون من اضطرابات مثل الاكتئاب والقلق واضطرابات الأكل.

وأوضح الباحثون أن هذه الدراسة تُعدُّ أول تجربة سريرية من نوعها، ونُشرت نتائجها، الجمعة، في دورية (NEJM AI).

ويُعرَّف الاكتئاب بأنه اضطراب نفسي شائع يتميَّز بمشاعر الحزن المستمرة، وفقدان الاهتمام أو المتعة، وانخفاض الطاقة، مما قد يؤثر على التفكير والسلوك ويؤدي إلى صعوبة في أداء المهام اليومية.

وشملت الدراسة 106 مشاركين من مختلف أنحاء الولايات المتحدة، شُخِّصوا باضطرابات نفسية متنوعة. وطُوِّر «ثيرابوت» في مختبر الذكاء الاصطناعي والصحة النفسية بجامعة دارتموث، بالتعاون مع علماء نفس وأطباء نفسيين. ويعتمد الروبوت على حوار نصي تفاعلي يستخدم تقنيات العلاج السلوكي المعرفي؛ حيث يقدم استجابات قائمة على أفضل الممارسات العلاجية المعتمدة.

وعند مواجهة المستخدمين مشاعر قلق شديدة، قد يرد «ثيرابوت» بسؤال مثل: «لنأخذ خطوة إلى الوراء ونحاول فهم سبب هذا الشعور». وفي حال اكتشاف محتوى يشير إلى أفكار انتحارية، يوفِّر الروبوت زراً للاتصال بالطوارئ أو خطأ للمساعدة النفسية الفورية.

وتفاعل المشاركون في الدراسة مع «ثيرابوت» عبر تطبيق على الهواتف الذكية؛ حيث أجابوا عن أسئلة تتناول حالتهم المزاجية أو بدأوا محادثات عند الحاجة، في حين قدَّم الروبوت استجابات مبنية على العلاج السلوكي المعرفي.

وأظهرت النتائج تحسناً كبيراً في أعراض المرضى الذين استخدموا «ثيرابوت»؛ حيث انخفضت أعراض الاكتئاب بنسبة 51 في المائة، مما أدى لتحسن واضح في المزاج والرفاهية العامة. كما شهد مرضى القلق تحسناً ملحوظاً؛ حيث انخفضت الأعراض بنسبة 31 في المائة، وانتقل كثيرون منهم من مستويات قلق متوسطة إلى خفيفة.

أما مرضى اضطرابات الأكل، فقد تراجعت مخاوفهم المتعلقة بصورة الجسد والوزن بنسبة 19 في المائة، وهو تحسن تفوَّق على أداء المجموعة الضابطة.

وعند تقييم النتائج بعد 4 أسابيع من الاستخدام، استمر التحسن حتى بعد مرور 8 أسابيع، وأظهرت البيانات أن الفوائد التي حققها المشاركون مع «ثيرابوت» تضاهي ما يُحقَّق في جلسات العلاج النفسي التقليدي، مما يشير إلى إمكانية دمج الذكاء الاصطناعي في تقديم رعاية نفسية عالية الجودة.

وقال الدكتور نيكولاس جاكوبسون، الباحث الرئيسي للدراسة، إن «التحسن الذي لاحظناه في الأعراض يعادل ما نراه في العلاج التقليدي، مما يشير إلى أن هذا النهج المدعوم بالذكاء الاصطناعي يمكن أن يكون له فوائد سريرية حقيقية».

وأضاف جاكوبسون عبر موقع الجامعة أن هناك نقصاً كبيراً في عدد المعالجين مقارنة بعدد المرضى، إذ يتوفر في الولايات المتحدة معالج نفسي واحد لكل 1600 مريض يعانون من القلق أو الاكتئاب، مما يجعل الذكاء الاصطناعي أداة واعدة لتقديم الدَّعم لمن هم خارج نطاق الرعاية التقليدية.


مقالات ذات صلة

صحتك  البروتين الموجود في البيض قد يساعد على زيادة مستويات التريبتوفان في بلازما الدم (بيكسلز)

أطعمة تعزز مزاجك: دليلك لزيادة السيروتونين طبيعياً

يُعدّ السيروتونين من أهم النواقل العصبية في الجسم، كما يعمل كهرمون يلعب دورًا أساسيًا في تنظيم المزاج والشعور بالراحة النفسية.

«الشرق الأوسط» (واشنطن)
صحتك اكتئاب ما بعد الولادة يتجاوز الشعور المؤقت بالحزن (بيكسلز)

صحة الأم بعد الولادة: 4 اضطرابات يجب الانتباه لها

غالبًا ما تُقدَّم فترة ما بعد الولادة في صورة مثالية تركز على لحظات الترابط بين الأم وطفلها، إلا أن هذه المرحلة تحمل أيضاً جانباً آخر لا يقل أهمية.

«الشرق الأوسط» (نيودلهي)
صحتك يعيق انخفاض القدرة على الشعور بالمشاعر الإيجابية علاج الاكتئاب (بيكسلز)

طريقة علاجية مبتكرة للتغلب على الاكتئاب الحاد

يركِّز علاج التحفيز الإيجابي على استعادة قدرة المرضى على الشعور بالمشاعر الإيجابية، ما يجعله أكثر فاعلية من العلاجات التقليدية في تقليل الاكتئاب والقلق.

«الشرق الأوسط» (القاهرة)
يوميات الشرق النجاح اليومي لا يقتصر على عادات تقليدية مثل تناول فطور صحي بل يبدأ من الداخل عبر تهيئة العقل (بيكسلز)

4 خطوات فقط... روتين صباحي بسيط قد يغيّر يومك بالكامل

لا يحتاج بدء يوم ناجح إلى تغييرات جذرية أو وقت طويل، بل قد يكفي اعتماد روتين صباحي بسيط ومدروس لإحداث فرق واضح في الطاقة والتركيز والحالة الذهنية.

«الشرق الأوسط» (واشنطن)

حلوى صيفية بسيطة أحبّتها الملكة إليزابيث... تعود كـ«ترند» عالمي

الملكة الراحلة إليزابيث الثانية (رويترز)
الملكة الراحلة إليزابيث الثانية (رويترز)
TT

حلوى صيفية بسيطة أحبّتها الملكة إليزابيث... تعود كـ«ترند» عالمي

الملكة الراحلة إليزابيث الثانية (رويترز)
الملكة الراحلة إليزابيث الثانية (رويترز)

شهد مطبخ قصر باكنغهام على مدار السنوات العديد من الوصفات الشهية، من عشاء السلمون الغني بالبروتين الذي كانت تحبه الأميرة ديانا، إلى وصفات الشوفان الصحي الذي يناسب الفطور الملكي.

ويواصل الشيف ديرين ماكغريدي، الذي عمل لأكثر من 15 عاماً في خدمة العائلة المالكة البريطانية، مشاركة وصفات مستوحاة من الحياة الملكية عبر قناته على «يوتيوب».

ووفق تقرير نشره موقع «إيتنغ ويل»، فإن الملكة الراحلة إليزابيث الثانية كانت تحب هذه الوصفة الصيفية التي عادت اليوم لتتصدر الترندات على مواقع التواصل الاجتماعي وتحظى بشعبية واسعة كحلوى عصرية مستوحاة من المطبخ الملكي.

حلوى تشبه ترند «زبادي البسكوف»

يشير ماكغريدي إلى الترند الذي انتشر على منصات التواصل الاجتماعي، والذي يعتمد على مزج الزبادي اليوناني مع بسكويت «بسكوف» ثم تركه ليذوب تدريجياً ليمنح قواماً كريمياً غنياً.

ويقول الشيف إن هذا النوع من الحلويات يذكره بوصفة كان يعدّها سابقاً للملكة الراحلة إليزابيث الثانية، مضيفاً أن الفكرة «قد تكون مشابهة جداً لما كان يُقدَّم في القصر قبل عقود».

مكونات بسيطة بطابع ملكي

تعتمد وصفة ماكغريدي على مكونات سهلة ومتوفرة، تشمل بسكويت الزنجبيل، الزبادي اليوناني، الكريمة المخفوقة، السكر، الماء الساخن.

طريقة التحضير

تبدأ الوصفة بخفق الزبادي مع الكريمة والسكر حتى تتجانس القوام، ثم يُسكب جزء من الخليط في وعاء التقديم، بينما يُحفظ الباقي في كيس تزيين.

يُغمس بسكويت الزنجبيل في الماء الساخن ثم يُستخدم لتشكيل طبقات من «السندويشات» مع الكريمة. تُرتب البسكويتات داخل الوعاء بشكل دائري، مع إضافة طبقات في الوسط أيضاً.

بعد ذلك، تُترك الحلوى في الثلاجة لمدة لا تقل عن ساعة، ويفضل طوال الليل حتى يتشرب البسكويت النكهات ويصبح طرياً وغنياً.

قبل التقديم مباشرة، يُضاف المزيد من الكريمة المخفوقة مع تزيين الوجه بفتات بسكويت الزنجبيل. ويُفضل إضافة البسكويت المطحون في اللحظة الأخيرة للحفاظ على القوام المتنوع بين القرمشة والنعومة.

وأشار الشيف ماكغريدي إلى أن هذه الحلوى من أسهل الوصفات التي كان يعدها داخل القصر، لكنها كانت دائماً جزءاً من المائدة الملكية. وبفضل مكوناتها المنعشة مثل الزبادي والكريمة، تُعد خياراً مثالياً لفصل الصيف.

اقرأ أيضاً


الخوف الذي تعلَّم الرقص: الوجه الإنساني لمايكل جاكسون

كلّ شيء في مكانه... ما عدا الداخل (IMDB)
كلّ شيء في مكانه... ما عدا الداخل (IMDB)
TT

الخوف الذي تعلَّم الرقص: الوجه الإنساني لمايكل جاكسون

كلّ شيء في مكانه... ما عدا الداخل (IMDB)
كلّ شيء في مكانه... ما عدا الداخل (IMDB)

يَعرض «مايكل» لأنطوان فوكوا وبطولة جعفر جاكسون، في «متروبوليس» والصالات التجارية اللبنانية، سيرةَ مايكل جاكسون من مقاربة إنسانية موجعة تُحاكي طفلاً دُفِع باكراً إلى المسرح قبل أن يعرف معنى الطفولة. يتناول الفيلم مايكل بعيداً عن صورة النجم المُكتمل، ويُقدّمه مُثقَلاً بالخوف الذي سبق أن شكَّله قبل أن تُعيد الشهرة صياغته.

طفل فقير من أميركا السوداء، خرج من بيت ضيّق إلى مسارح واسعة، وانتقل تحت وَقْع سُلطة الأب إلى قبضة الجمهور، حاملاً في عينيه قلقاً عميقاً لا تفلته الكاميرا.

بين نظرة خائفة وخطوة واثقة... يولد نجمٌ لا ينجو من نفسه (IMDB)

يعود الفيلم إلى الجرح الأول عبر تصوير علاقة مشدودة بأب صارم، يتحوَّل فيها الحزام إلى أثر في الذاكرة، وتترسَّخ تربية ترى العالم ساحة قاسية لا مكان فيها للضعفاء. خلف هذه الصرامة، يتكوَّن خوفٌ عميق من الهزيمة داخل مجتمع أبيض شديد الحدَّة. خوفٌ يدفع الأب إلى حماية أبنائه بأساليب ضاغطة، فتصبح الحماية انضباطاً قسرياً والطموح حالة استنفار مستمرّة. عند هذه النقطة، يبدو الضرب لغة مبكرة يتعلَّم عبرها الطفل أنّ جسده ليس ملكه بالكامل، والحبّ قد يأتي مشروطاً بالربح والتصفيق.

أثر «جاكسون 5» في داخل مايكل يتجاوز فكرة الفرقة. كان الاسم الجماعي يبتلع الاسم الفردي. لم يكن مايكل جاكسون وحده. كان جزءاً من كتلة عائلية، من مشروع أكبر منه، وصوت يُطالب دائماً أن يلمع كي ينجو الجميع. الانغماس داخل العائلة صَقَل موهبة مذهلة، ودفع في المقابل ثمناً نفسياً باهظاً، فتأخَّرت ولادة الذات. يتلاشى تعريف الطفل حين لا يُسمَح له بأن يُخطئ وحده، ويُختزل إلى صورة مفروضة عليه، فيُصفَّق له حين يكون معجزة، ويُحاسَب في البيت لأنه عامل صغير في مصنع عائلي.

طفولة مؤجَّلة تمشي على خشبة العالم (IMDB)

ينجح جعفر جاكسون في التقاط ما وراء الحركة والصوت. قوته الحقيقية في النظرات الخائفة قبل محاكاة الرقص. عيناه تحملان حذراً دائماً، كأنهما تستأذنان العالم قبل كلّ خطوة. حتى حين يبتسم، تبقى في الوجه بقايا طفل ينتظر العقاب. ومن خلاله، يُقدّم الفيلم مايكل إنساناً يؤجّل المواجهة لأنه لم يتدرَّب عليها. لذلك تبدو رغبته في الانفصال عن سُلطة الأب عبر محامٍ دليلاً نفسياً على تعثّره في مخاطبة المصدر الأول للخوف. احتاج إلى وسيط ليُعبّر عمّا لم يجرؤ على قوله مباشرة. أن يكون ذاته.

تحت هذه النار وُلد الفنّ. فالأغنيات في الفيلم مسارب يفتحها الجرح ليجد طريقه إلى الخارج. الإيقاع طريقة للهرب والصوت محاولة للسيطرة على ألم قديم. لم يُرمِّم الفنّ طفولة مايكل، لكنه منحها شكلاً يمكن للجمهور أن يُصفِّق له. كلّ أغنية انبثقت من عمق مُعلَّق بين الذاكرة والخوف. بين الحاجة إلى الحبّ والرغبة في التحرُّر من شروطه.

كلّما اقترب الضوء اتّسعت المسافة إلى الداخل (IMDB)

يلتقط الفيلم مشهد بكائه في السيارة بكثافة. يُخبّئ مايكل الدمع خلف نظارات شمسية بينما ينتظره مُعجَبون في الخارج. يَعبُر أمامهم مبتسماً كأنه في أسعد لحظاته، ثم تُتابع السيارة طريقها وسط مساحات شاسعة. تبدو اللقطة كأنها تقول إنّ الحرّية بدأت تتحرّك لكنّ طريقها ليس مُمهَّداً. الحريَّة على شكل اصطدام موجع مع العائلة والابتزاز العاطفي. ومع سردية التضحيات التي تجعل نجاحه خبزاً يومياً للجميع، بينما تبدو نجاته الفردية كأنها خروج عن هذا التوازن.

وتكشف علاقة مايكل بالحيوانات جانباً آخر من طفولته المؤجَّلة. القرد والزرافة والأفعى، بدائل رمزية عن أصدقاء لم يحظَ بهم. حين لا يلتقي الطفل أطفالاً حقيقيين في طفولته، يبحث عن كائنات لا تطلب منه أداءً ولا تُحاسبه على نغمة. في الحيوانات يجد علاقة أقلّ قسوة من البشر، وفي الأطفال المرضى الذين يزورهم في المستشفيات يلمح انكساراً يعكس ما في داخله، فتُترجم مبادرته تمويل مركز الحروق وقربه الحنون من الصغار، وعياً عميقاً بالألم الجسدي والنفسي.

يُحسن أداء الدور ويؤجّل ما لا يُؤدَّى (IMDB)

إنما الصورة تظلُّ ناقصة على هذا النحو. فالفيلم يختار مايكل الجريح والرحيم والمُحاصَر، ويترك خارج إطاره أسئلة شائكة تتعلَّق بالاتهامات اللاحقة التي طاردته. ربما لا يجوز أن تُستَخدم الطفولة المُعذَّبة مثل صكّ براءة كامل، ولا أن تُختصر شخصية معقَّدة في الاتهام وحده. فالاكتفاء بهذه الزاوية يُحوَّل الإنسان إلى ملفّ قضائي ويطمس شبكة العوامل النفسية والاجتماعية التي شكَّلت مساره. القراءة الأكثر إنصافاً تقتضي النظر إلى الجرح الذي أنجب حساسية مفرطة، وإلى الظلال التي لا يُضيئها الفيلم، من دون إنكار أيّ منهما أو تبرير الآخر. لكنَّ العمل اختار المرور بمحاذاة التناقُض بين الحسّ الإنساني العالي واتهامات تتحدَّث عن أذى موجَّه إلى قاصرين، تاركاً نفسه مُعلّقاً بين تجنُّب المواجهة والانحياز نحو حماية صورة النجم.

أجمل ما في «مايكل» أنه يفتح باب التعاطف، وأضعف ما فيه أنه يُغلق أبواباً أخرى قبل أن يواجهها. يلامس منطقة الألم ويحاول فَهْم الإنسان، ليُظهر اختباء الخوف وراء الأسطورة، وطفولةً لم تكتمل داخل رجل هزَّ العالم.


الأكاديمية الأميركية تمنع ترشّح الممثلين المُولَّدين بالذكاء الاصطناعي لجوائز الأوسكار

تمثال أوسكار معروض في متحف الأكاديمية في لوس أنجليس (د.ب.أ)
تمثال أوسكار معروض في متحف الأكاديمية في لوس أنجليس (د.ب.أ)
TT

الأكاديمية الأميركية تمنع ترشّح الممثلين المُولَّدين بالذكاء الاصطناعي لجوائز الأوسكار

تمثال أوسكار معروض في متحف الأكاديمية في لوس أنجليس (د.ب.أ)
تمثال أوسكار معروض في متحف الأكاديمية في لوس أنجليس (د.ب.أ)

أعلنت أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية الأميركية، أمس الجمعة، أن الممثلين الذين يتم توليدهم بواسطة الذكاء الاصطناعي مستبعدون من الترشح لجائزة الأوسكار، وذلك في إطار حملة للحد من استخدام هذه التقنية في السينما، وفقاً لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وتشمل القواعد الجديدة أن يكون الممثل إنساناً حقيقياً، وليس نسخة مولدة بالذكاء الاصطناعي، كي يصبح مؤهلاً لنيل أرفع جوائز عالم السينما، كما تشترط أن تكون السيناريوهات من تأليف شخص حقيقي، وليس برنامجاً آلياً.

وقالت الأكاديمية: «في فئة التمثيل، لن تُقبل إلا الأدوار المذكورة في قائمة الممثلين الرسمية للفيلم، والتي تم إثبات أن ممثلين حقيقيين أدوها بموافقتهم».

وأضافت: «في فئات الكتابة، تنص القواعد على أن تكون السيناريوهات من تأليف بشري لتكون مؤهلة».

ويأتي هذا القرار بعد أيام من الكشف عن نسخة مولدة بالذكاء الاصطناعي للممثل الراحل فال كيلمر أمام عدد من أصحاب دور العرض، وذلك بعد مرور عام على وفاة نجم «توب غان».

وظهرت نسخة رقمية شابة من كيلمر في الإعلان الترويجي لفيلم الحركة As Deep as the Grave.

وأُنجز هذا المشروع بدعم من عائلة كيلمر التي كانت متحمسة، وسمحت باستخدام أرشيفه المصور الذي استُخدم لإعادة تجسيده على الشاشة في مراحل مختلفة من حياته.

ولا يزال استخدام الذكاء الاصطناعي من أكثر القضايا حساسية في صناعة الترفيه، وكان محور إضرابات عام 2023 شلت هوليوود، حيث حذر ممثلون وكُتّاب من أن التكنولوجيا غير الخاضعة للرقابة تهدد مصدر رزقهم.

وتشمل التحديثات الأخرى لقواعد الأكاديمية تغييراً في طريقة ترشيح الأفلام لجائزة أفضل فيلم أجنبي.

وحتى هذا العام، كان يُسمح فقط للأفلام التي ترشحها هيئة وطنية رسمية بالمنافسة، وهو ما كان يمثل مشكلة لأي فيلم نقدي أُنتج في دولة استبدادية.

فعلى سبيل المثال، تم ترشيح فيلم It Was Just an Accident للمخرج الإيراني جعفر بناهي في وقت سابق من هذا العام على أنه يمثل فرنسا التي قدمته.

وبموجب القواعد الجديدة، يمكن ترشيح فيلم ناطق بغير الإنجليزية في فئة الأفلام الدولية إذا كان قد فاز سابقاً بجائزة في مهرجان سينمائي دولي كبير، مثل كان، وبرلين، وبوسان، والبندقية، وتورونتو.

وفي هذه الفئة، يُعتبر الفيلم هو المرشح، وليس الدولة، ويُحفر اسم مخرجه بعد عنوان الفيلم على اللوحة الصغيرة التي تلصق بتمثال الأوسكار، إلى جانب اسم الدولة إن وُجدت، وفق ما أعلنت الأكاديمية.