مشروع فني لفنان دنماركي تحت مسمى «خذ المال واهرب»

لوحة «خذ المال واهرب» في المتحف (إ.ب.أ)
لوحة «خذ المال واهرب» في المتحف (إ.ب.أ)
TT

مشروع فني لفنان دنماركي تحت مسمى «خذ المال واهرب»

لوحة «خذ المال واهرب» في المتحف (إ.ب.أ)
لوحة «خذ المال واهرب» في المتحف (إ.ب.أ)

عندما قام الفنان الدنماركي ينس هانينغ بتسليم لوحتين فارغتين للمتحف الذي عهد إليه بأعماله الفنية، اعتقد أنه قد قام بعمله على خير ما يرام.

وقد منح متحف «كونستن في آلبورغ» نحو 62 ألف جنيه إسترليني من العملات النقدية للرجل البالغ من العمر 59 عاماً كان يعتزم دمجها في قطعتين من أعماله الفنية، حسب برنامج «نيوزداي» في هيئة الإذاعة البريطانية. لكن بدلاً من ذلك، أطلق هذا الرجل البالغ من العمر 58 عاماً على مشروعه الفارغ اسم «خذ المال واهرب»، وقال إن القصد منه أن يكون بياناً عن الرواتب في الدنمارك والنمسا.

وقال الفنان المعاصر لشبكة «دي آر» التلفزيونية في ذلك الوقت من عام 2021: «العمل هو أنني أخذت أموالهم». وقال مدير المتحف لاسي أندرسون، إنه «ضحك بصوت عالٍ» عندما رأى الأعمال لأول مرة، وقرر عرضها على أي حال. وقال لبرنامج «نيوزداي» في هيئة الإذاعة البريطانية: «لقد أثار حفيظة موظفي المتحف عندي، كما أثار غضبي قليلاً، ولكنني ضحكت أيضاً لأنها كانت في الواقع مزحة فكاهية».

لكن بعد معركة قانونية طويلة، أمرت محكمة في كوبنهاغن هانينغ الآن بإعادة معظم النقود.

ويُذكر أنه في البداية حصل الفنان على نحو 534 ألف كرونة دنماركية (أقل بقليل من 62 ألف جنيه إسترليني)، وطلب المتحف إعادة كل الأموال. لكن هانينغ رفض ذلك، وقضت المحكمة الآن بأنه يجب عليه أن يرد مبلغ 492.549 ألف كرونة (57 ألف جنيه إسترليني) بمجرد خصم رسوم الفنان والتكاليف المتزايدة لتغطية نفقاته.

قال هانينغ لشبكة «دي آر» التلفزيونية بعد الحكم إنه لا يعتزم الطعن على القضية. وأضاف قائلاً: «لقد كان ذلك جيداً بالنسبة لعملي، ولكنه يضعني أيضاً في وضع لا يمكن التحكم فيه، حيث لا أعرف حقاً ماذا أفعل».

وادّعى أن المتحف حقق «الكثير والكثير من المال» أكثر مما استثمره في البداية بسبب الدعاية حول القضية. ويُذكر أن هانينغ ليس الشخص الوحيد الذي «يأخذ المال ويهرب» أخيراً، فقد حصل عامل من تشيلي على 300 مرة ضعف راتبه الشهري بطريق الخطأ ثم اختفى.


مقالات ذات صلة

جناح جديد لـدعم «المتحف الوطني اللبناني»

يوميات الشرق مدخل جناح نهاد السعيد الجديد الملاصق للمتحف الوطني (جناح نهاد السعيد للثقافة)

جناح جديد لـدعم «المتحف الوطني اللبناني»

أراد القيّمون على جناح «نهاد السعيد للثقافة»، الجناح الجديد للمتحف الوطني اللبناني، أن يكون وجوده دعماً للتراث الذي يتعرّض اليوم للقصف والخراب.

سوسن الأبطح (بيروت)
يوميات الشرق لوحة تشير لمتحف الفنان نبيل درويش (إدارة المتحف)

أزمة هدم متحف الخزاف المصري نبيل درويش تتجدد

تجددت أزمة متحف الخزاف المصري نبيل درويش (1936 – 2002) الصادر قرار بهدمه؛ لدخوله ضمن أعمال توسعة محور المريوطية بالجيزة (غرب القاهرة).

حمدي عابدين (القاهرة )
يوميات الشرق عائشة القذافي ابنة الزعيم الليبي السابق معمر القذافي تعرض أعمالها الفنية الجديدة المخصصة لأخيها وأبيها القتيلين خلال معرض «ابنة ليبيا» في متحف الشرق بموسكو17 أكتوبر 2024

«ابنة ليبيا»: معرض لعائشة القذافي في موسكو تمجيداً لذكرى والدها

افتتحت عائشة القذافي، ابنة الرئيس الليبي الراحل معمر القذافي، معرضاً فنياً في موسكو خصصته لتخليد ذكرى والدها، الذي حكم ليبيا لأكثر من أربعة عقود.

«الشرق الأوسط» (موسكو)
يوميات الشرق حساء الطماطم على لوحة «زهور عباد الشمس» لفان جوخ (غيتي)

نفد الصبر... «ناشونال غاليري» يضاعف إجراءاته الأمنية ضد محتجي المناخ

على مر الزمن كانت حركات الاحتجاج تلجأ إلى وسائل مستفزة وصادمة مثل إيقاف المرور في الطرق السريعة، أو استخدام الصمغ لإلصاق الأيدي بالحواجز وواجهات المحال…

عبير مشخص (لندن)
يوميات الشرق المتحف المصري الكبير يتضمن العديد من القطع الأثرية الفريدة (الشرق الأوسط)

مصر: قاعات بالمتحف الكبير تستقبل الجمهور للمرة الأولى

في إطار تشغيل تجريبي جزئي لا يتضمن الجناح الرئيسي، فتح المتحف المصري الكبير المطل على أهرامات الجيزة أبواب 12 قاعة عرض أثري أمام الجمهور للمرة الأولى.

فتحية الدخاخني (القاهرة )

أُطر اللوحات «بطلة» معرض ألماني نادر

تصميم الأطر تطلَّب عملاً مكثّفاً (أ.ف.ب)
تصميم الأطر تطلَّب عملاً مكثّفاً (أ.ف.ب)
TT

أُطر اللوحات «بطلة» معرض ألماني نادر

تصميم الأطر تطلَّب عملاً مكثّفاً (أ.ف.ب)
تصميم الأطر تطلَّب عملاً مكثّفاً (أ.ف.ب)

إذا كان المرء من محبّي الفنّ، فيمكنه أن يفخر بأنه رأى كثيراً من الأعمال المميّزة، مثل لوحة «موناليزا» في باريس، ولوحة «غرنيكا» في مدريد، ولوحة «ستاري نايت» في نيويورك...

ولكن، هل يتذكّر شكل الأُطر التي تحمل هذه اللوحات؟ على الأرجح لا. وقد يجيب: ماذا في ذلك؟ مَن يهتم بالأطر؟

ووفق «وكالة الأنباء الألمانية»، دفعت هذه الإجابة الرسّام التعبيري الألماني، إرنست لودفيغ كيرشنر (1880-1938) للردّ بصورة حاسمة. فبالنسبة إليه، الإطار جزء لا يتجزأ من العمل بأكمله؛ لذا من المهم تصميم وحتى بناء أطره الخاصة.

حالياً، يغوص معرض فريد بجنوب غربي ميونيخ في مسألة الأطر الأصلية لعدد من لوحات كيرشنر. ويُركز على الأنواع المختلفة للأُطر التي من المُرجَّح أن يتجاهلها معظم زوّار المتاحف.

ويُعرَض نحو 60 عملاً، معظمها اقتُرضت من متحف كيرشنر في دافوس بسويسرا، في المعرض بعنوان: «إعادة اكتشاف وإعادة توحيد»، المُقام في متحف بوخهايم في بيرنريد، البلدة الواقعة بجانب بحيرة، وتبُعد ساعة بالسيارة أو بوسائل النقل العام عن ميونيخ.

ومن أجل المعرض، الذي تنظّمه نائبة مدير المتحف، راغكا كنيبر، وصانع الأُطر البارز في ميونيخ، فيرنر مورير، والمقرّر أن يستمرّ حتى 12 يناير (كانون الثاني) 2025، جُمعت لوحات كيرشنر بأطرها الأصلية، أو مع نسخ تستند إلى دليل أرشيفي أو صور للأطر الأصلية.

وكتب كيرشنر خطاباً إلى مدير متحف بازل كونستال، لوكاس ليشتينهان، عام 1917، قال فيه: «لا أعرض أبداً صوراً من دون أطر في المعارض، وهذا غير ممكن بالنسبة إلى عملي».

الإطار امتداد للوحة لتستمرّ في التحرُّك (آدوب ستوك)

وإذا كان زوّار المتاحف لا يعلمون بمثل هذه الأمور، فإنهم سيتعرّفون إلى عدد من الأطر التي صمَّمها كيرشنر، أو صنعها بنفسه، أو كلَّف الحرفيين المحلّيين بتصنيعها: أطر خشبية، وأطر مخددة، وأطر قضبان دائرية، وأطر قضبان دائرية مزدوجة. وأحياناً، صنع كيرشنر أطراً باروكية.

وإذ يُعرف أنّ ثمة أكثر من 150 من الأطر الأصلية لكيرشنر؛ فاستعداداً للمعرض، أصبح لدى الباحثين 23 إطاراً فارغة للاستخدام، ولكن خلال سير عملهم، حدَّدوا ودمجوا 9 لوحات بأطرها الأصلية.

وفي حدث بارز ضمن المعرض، ترك القائمون عليه 13 إطاراً فارغة، تغطّي حائطاً بالكامل في متحف بوخهايم.

ولكن كيف انفصل كثير من لوحات كيرشنر عن الأطر في المقام الأول؟ يشير أحد التفسيرات إلى أنّ المشترين ربما كان لهم رأي آخر في الأطر، ولذلك صنَّعوا إطاراً جديداً، وتخلّصوا من إطار كيرشنر.

وأحد التفسيرات الأخرى هي أنّ شريكة كيرشنر، إيما شيلينغ، نزعت الأطر من لوحاته في درسدن لتشحنها سرّاً إلى سويسرا؛ تجنّباً لمصادرة النظام النازي للأعمال الفنية.

وقال صانع الأطر فيرنر مورير: «من حُسن الحظ أنّ كيرشنر أبقى سجلات مكثَّفة، مما ساعدنا في التقصّي لإعادة الأمور إلى وضعها الطبيعي. التقط كثيراً من الصور للوحاته بأطرها، كما أبقى على بيانات دفترية بشأن الأطر التي صمَّمها من أجل أعماله».

وأوضح مورير أنّ كيرشنر كان مميّزاً بين الفنانين لجهة شغفه بالأطر: «عمل بكثافة على تصميم الأطر. فمن وجهة نظره، هي امتداد للوحة كي يسمح للصورة بالاستمرار في التحرُّك خارج العالم».