ماركس ونيتشه وما يجمعهما

تأثيرهما لا يزال ممتداً إلى زمننا المعاصر

نيتشه - ماركس
نيتشه - ماركس
TT

ماركس ونيتشه وما يجمعهما

نيتشه - ماركس
نيتشه - ماركس

في كتاب «نهاية التاريخ وخاتم البشر»، يقترح مؤلفه المفكر الأميركي فوكوياما مصطلحين مشتقين من اللغة الإغريقية: الميغالوثيميا والأيسوثيميا.
الميغالوثيميا هو النزوع نحو تحقيق التفوق على الآخرين، أو بصيغة أخرى النزوع لتحقيق المجد الشخصي. أما الأيسوثيميا، فهو النزوع لتحقيق المساواة مع الآخرين.
ومن الممكن أن تكون الميغالوثيميا ذات تأثير سلبي في المجتمعات التي لم تقيَّد بعد إرادة الفرد السياسية في الاستبداد وفرض إرادته على الآخرين، بحيث يحولهم بشكل أو بآخر إلى عبيد يتحكم بمصائرهم ومصائر أبنائهم، وبالتالي إشباع هذا النزوع بالتفوق على الآخرين عبر انتزاع السلطة، سواء عبر انقلاب عسكري، كما هو الحال في كثير من بلدان العالم الثالث، حيث الدولة فيها ما زالت في طور النشوء. وحال استلامه للحكم تحت شعار تحقيق الأيسوثيميا (النزوع لتحقيق المساواة بين المواطنين)، يبدأ بالتخلص من رفاق دربه الذين ينازعونه على حصة من المجد الشخصي، أو يشاطرونه في الميغالوثيميا.
لقد استطاعت المجتمعات التي اتبعت الخط الفكري السياسي الذي خطه المفكران الإنجليزيان توماس هوبز وجون لوك في القرن السابع عشر، عبر كتابيهما: «اللوياثان» و«مقالتان في الحكم»، أن تجسد مبادئهما في الحكم المدني، حيث وجود الحاكم لخدمة الرعية أولاً وآخراً، وحيث القيود المفروضة عليه، من تداول للحكم عبر الانتخابات إلى استقلالية القضاء إلى وجود مجلس تشريعي منتخب قادر على محاسبته، نزعت عن الحاكم قدرته على اللدغ، أو قدرته على تحقيق المجد الشخصي على المستوى الوطني، دون الحصول على موافقة المؤسسات المقيدة له. وقد جاءت الثورتان الفرنسية والأميركية لترسخا كثيراً من أفكار هوبز ولوك، ومن أعقبهما من مفكري عصر التنوير الفرنسيين. وتمثل ذلك في الدستور الأميركي، الذي ضمن تحقق المبدأين الأساسيين للثورة الفرنسية: الحرية والمساواة. والحريّة التي ضمنها الدستور تشمل حرية التعبير والاعتقاد، وحرية التملك، ومساواة الجميع أمام القانون والقضاء.
وانطلق هوبز من فكرة أن اللويثان، الذي هو كائن أسطوري مهول جاء ذكره في العهد القديم، يمثل الدولة القوية القادرة على نقل الإنسان ومجتمعه من المرحلة الطبيعية، حيث الإنسان مسؤول عن حماية نفسه وعائلته وملكيته بنفسه، إلى مجتمع مدني يتخلى فيها الإنسان عن هذا الدور للدولة. ومقابل هذا التخلي الذي يشمل التخلي عن الميغالوثيميا في مجال فرض إرادته على غيره، والقيام بدور القاضي والمنفذ للحكم ضد من يسعى إلى إيذائه أو التقليل من شأنه.
وينطلق هوبز ولوك في تبرير النظام الذي رسما ملامحه من مسلمة ترى أن القوة الأساسية التي تحرك الإنسان هو سعيه للحفاظ على حياته، وأن حياة الفرد مقدسة، لذلك فإن تخليه عن الميل للتميز وإشباع الميغالوثيميا المزروعة فيه لصالح النزوع للأيسوثيميا (النزوع إلى المساواة بالآخرين) يأتي مقابل ضمان حياته وحريته ومساواته بالآخرين، وبالتأكيد يكون ذلك من خلال القبول بسلطة الدولة المطلقة عليه، أو كما يسميها هوبز اللوياثان.
والتخلي عن المرحلة الطبيعية، والقبول بالمرحلة المدنية، هو التحول الأساسي الذي عاشه العالم الأنجليساكسوني أولاً، وتمثل في المملكة المتحدة والولايات المتحدة وكندا، ثم أعقبتها أستراليا ونيوزيلندا. كذلك جاءت الثورة الفرنسية لتنهي الأنظمة الأرستقراطية التي كانت سائدة في أوروبا، عبر إقطاعيات يحكمها أمراء ودوقات وكونتات، حيث الحرية والمساواة محصورة بالنخبة.
لقد عاش ماركس شبابه في منتصف الأربعينات من القرن التاسع عشر وهو يرى عضوية البرلمان البريطاني محصورة بأصحاب الأرض، والطبقة العاملة الأوروبية محرومة من كثير من الحقوق الأولية. ومن هنا، جاءت أطروحته «ديكتاتورية البروليتاريا»، بديلاً عن «ديكتاتورية البورجوازية»، إضافة إلى عدم الاكتفاء بمنح المواطنين فرصاً متكافئة للاغتناء، بل إن المساواة لن تتحقق إلا بنزع ملكية وسائل الإنتاج من يد أصحابها، ومنحها إلى العمال. فباقتراحه مصطلح فائض القيمة الذي «يسرقه» الرأسماليون من العمال، أصبح الأخيرون طفيليين يعيشون على السرقة، وبالتالي تم نزع الإطار الأخلاقي عنهم، ووفر الأرضيّة الأخلاقية للثورة المقبلة.
بالطبع، شهد ماركس في سنوات حياته الأخيرة تطوراً آخر في المجتمع لم يأخذ اهتماماً كبيراً في كتابه «رأس المال»، وأعني نمو الطبقة المتوسطة الذي بدأ بعد انتهاء الحروب النابليونية، وتوقيع اتفاقية باريس عام 1814، فتنامي ثروات كثير من البلدان الأوروبية، مع التطور الصناعي وتطور التكنولوجيا والتوسع الإمبريالي لبعضها، ساعد على توسع هذه الطبقة بشكل كبير، وبروز كثير من المهن والحرف خارج الإطار الكلاسيكي، المتمثل بالطبقتين الأساسيتين: الرأسمالية والبروليتاريا.
وإذا كانت أفكار ماركس تصب في تحقيق الأيسوثيميا بأقصى أشكالها، من خلال انتزاع الملكية الخاصة لوسائل الإنتاج من الرأسماليين، وتسليمها للطبقة العاملة (دون تحديد الآلية لتحقيق ذلك)، فإن نيتشه الذي برز في عصر آخر هو الآخر كان ضد النظام الرأسمالي الذي رسخ النمط الديمقراطي الليبرالي، والذي تحققت فيه الأيسوثيميا خلال العقدين الأخيرين من القرن التاسع عشر، على حساب اندثار الميغالوثيميا: الميل للتماثل والتساوي مع الآخرين، والاستمتاع بما حققه الرفاه الاقتصادي، والقبول بالقواعد السياسية والقانونية والإدارية التي فرضتها الدولة على مواطنيها. هذا المجتمع من وجهة نظره مجتمع يسود فيه العبيد. وكم تعكس أفكاره في كثير من كتبه ذلك الإعجاب بالمجتمع الروماني، حيث الحرية كانت كما يقول هيغل محصورة على الأقلية، تلك الأقلية المستعدة لأن تضحي بحياتها من أجل المجد الشخصي. وما تحقق في عصره هو تحقق آيديولوجيا العبيد المتجسدة بالمسيحية. ومن هنا، جاء هجومه العنيف على المسيحية. كذلك حملت كتاباته تنبؤاً باستيقاظ الميغالوثيميا مستقبلاً، لتفتح الباب أمام حروب كبيرة تضمن تحقق المجد لمن يخوضها.
كان كثير من الشباب الألماني متحمس لخوض الحرب، بعد اغتيال الأرشيدوق النمساوي فرديناند عام 1914، على الرغم من أن ألمانيا لم تكن طرفاً في النزاع بين إمبراطورية النمسا - المجر وصربيا، لكنهم كانوا تحت تأثير تلك الأفكار التي طرحها نيتشه في كتبه بلغة نبوئية ساحرة. فمن وجهة نظره، ليس من الضروري أن يكون هناك هدف محدد في سعينا لتحقيق قوة الإرادة الساكنة فينا، التي يطلق عليها فوكوياما الميغالوثيميا.
ومع ذلك، فإن مبدأي الميغالوثيميا والأيسوثيميا ظلا فعالين بشكل إيجابي في كثير من جوانب الحياة الفنية والثقافية والعلمية وغيرها.
فوراء هذا النزوع لتحقيق التفوق على الآخرين في هذه المجال أو ذاك، كرس كثير من المبدعين القسط الأكبر من حياتهم، وبشكل دؤوب، لتحقيق ذلك على أرض الواقع. ومن هنا، تمكنت مدام كوري من أن تحصل على جائزة نوبل مرتين، وأن يؤدي تعاملها مع المواد المشعة إلى إصابتها بالسرطان. وبروحية مماثلة، حققت زها حديد إنجازاً متميزاً في فن العمارة، بكسر القواعد السائدة في هذا الحقل، وكذلك ما حققه بيل غيت وستيف جوبز من إنجازات غيرت من طرائق التواصل الاجتماعي تغييراً ثورياً منقطع النظير، وما حققه آلاف المبدعين الذين صاغوا ملامح عصرنا اليوم.
كذلك هو الحال مع الأيسوثيميا (النزوع للمساواة)، إذا نراها قد تحققت لصالح كثير من الأقليات عبر النضال السلمي، كما نراه في حركة الحقوق المدنية للسود في أميركا؛ ووصول أول رئيس أسود للولايات المتحدة كان دليلاً ملموساً على قطع شوط مهم في تحقيق أهدافها.
ولم يكن ممكناً تحقق كل هذه النجاحات إلا في المجتمعات الديمقراطية الليبرالية.



«صاحب السعادة نجيب الريحاني»... مسرحية تبرز مسيرة رائد الكوميديا المصرية

العرض استعاد مسيرة الفنان نجيب الريحاني (المركز القومي للمسرح المصري)
العرض استعاد مسيرة الفنان نجيب الريحاني (المركز القومي للمسرح المصري)
TT

«صاحب السعادة نجيب الريحاني»... مسرحية تبرز مسيرة رائد الكوميديا المصرية

العرض استعاد مسيرة الفنان نجيب الريحاني (المركز القومي للمسرح المصري)
العرض استعاد مسيرة الفنان نجيب الريحاني (المركز القومي للمسرح المصري)

تحت عنوان «صاحب السعادة... نجيب الريحاني» استضاف مسرح الغد بالقاهرة، الثلاثاء، عرضاً فنياً إحياء لذكرى رائد الكوميديا المصرية الراحل، وتضمن العرض مشاهد تمثيلية وفقرات غنائية تستعيد مسيرة وحياة الريحاني وأعماله الفنية.

ويأتي عرض «صاحب السعادة» الذي نظمه المركز القومي للمسرح والموسيقى والفنون الشعبية في إطار حرص وزارة الثقافة على الاحتفاء برموز الإبداع المصري في كل المجالات، خصوصاً مجال المسرح والدراما، باعتبار الريحاني من أصحاب الفرق المسرحية الشهيرة الذي قدم أعمالاً خالدة في المسرح والسينما.

ووفق بيان للمركز القومي للمسرح، صاغ العرض درامياً شاذلي فرح، وأخرجه أحمد شوقي رؤوف، ويمزج بين الحكي والغناء، عبر مادة فيلمية لأحمد فتحي، شارك فيها نخبة من الفنانين منهم: خالد محروس، ماهر محمود، هند عمر، نشوى إسماعيل، فاطمة درويش، كريم البسطي، محمود إسماعيل.

تناول العرض جزءاً من مسيرة الريحاني (المركز القومي للمسرح المصري)

ويرى مخرج العرض أحمد شوقي رؤوف، أن «الريحاني هو صاحب السعادة بالفعل»، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أنهم بنوا تصورهم الفني للعرض «من منطلق تربع نجيب الريحاني ملكاً متوجاً على عرش صناعة الدراما المصرية سواء في المسرح أو السينما مستخدمين فن الحكي، الذي من خلاله نقدم قراءة في مذكرات الريحاني الشخصية والفنية». فـ«الرجل كان مؤسساً لكثير من الأشكال الفنية التي صاغ قوالبها مع بدايات القرن العشرين، وما زلنا نقوم بصناعتها على طريقته حتى الآن، فضلاً عن أثره في تشكيل وعي وحرفة العظماء من معاصريه ممن تأثروا به وتتلمذوا على يديه، بالإضافة لموهبته الخارقة ممثلاً ومؤلفاً ومترجماً ومخرجاً، بل ومنتجاً أيضاً»، وفق رؤوف.

ويعد نجيب الريحاني من رواد المسرح والسينما بالوطن العربي، وهو من مواليد القاهرة 1889 لأب عراقي، وبدأ العمل في المسرح مع فرقة جورج أبيض، ثم كوّن فرقة مسرحية مع عزيز عيد، ثم انفصلا ليكون فرقته المستقلة بعد اشتهاره بشخصية «كشكش بك» بعد نجاحها الكبير، وأسس مع صديقه الشاعر والمؤلف بديع خيري فرقة مسرحية كوميدية نقلت الكثير من الأعمال الكوميدية الفرنسية إلى العربية.

وقد تم تقديم العرض بالتعاون بين المركز القومي للمسرح والموسيقي والفنون الشعبية والبيت الفني للمسرح، بمسرح الغد بقيادة المخرج سامح مجاهد مدير الفرقة.

وبحسب بيان للمركز القومي للمسرح، يأتي العمل ليؤكد مكانة نجيب الريحاني بوصفه أحد أعمدة المسرح المصري والعربي، ولتجديد العهد بمواصلة الاحتفاء بالرموز الفنية التي شكلت وجدان الأمة وأسست لتقاليد المسرح الكوميدي الراقي.

ويرى الناقد الفني المصري، أحمد السماحي، أن استعادة سيرة ومسيرة أحد رموز المسرح المصري تثري الوجدان وتشكل حالة من النوستالجيا، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أن «كل الأجيال الموجودة حالياً لم تعش أو تعاصر زمن الريحاني، لكنهم رأوا أعماله السينمائية القليلة جداً ويعرفون أنه يمتلك مقومات فنية بمواصفات عالمية فهو لا يقل أهميه عن نجوم الكوميديا الكبار في زمنه مثل تشارلي تشابلن».

«صاحب السعادة» عرض يتحدث عن مسيرة الريحاني (المركز القومي للمسرح المصري)

وعرف الريحاني بتقديم اسكتشات مسرحية مقتبسة من «ألف ليلة وليلة»، بالإضافة إلى مسرحيات مهمة قدمها، من بينها «العشرة الطيبة»، و«الدنيا لما تضحك»، و«حكم قراقوش»، و«الليالي الملاح»، و«الجنيه المصري».

وفي السينما، قدم الريحاني أعمالاً من بينها «سلامة في خير» و«سي عمر» و«غزل البنات» الذي شارك بطولته ليلى مراد وأنور وجدي وعرض بعد وفاته، حيث رحل في 8 يونيو (حزيران) 1949.

ولفت السماحي إلى أن «الريحاني لم يكن نجماً كوميدياً فقط، بل كان نجماً متمكناً في الكوميديا والتراجيديا على السواء، وكان يقدم أعمالاً رائعة بأقل الإمكانيات من ديكور وملابس ومكياج، فهذه الأدوات لم تكن في أفضل مستوياتها، لكن جيل الرواد، ومن بينهم الريحاني، استطاع على الرغم من ذلك تقديم فن يبقى للأبد، ومن الضروري إنصاف هذه القامات وترسيخ حضورها والتأكيد على دورها في تاريخ الفن المصري».


علاج جديد يزيد من عمر الكُلَى المتبرع بها

يؤدي العلاج الجديد أيضاً إلى تقليل الآثار الجانبية لجراحة زرع الكُلى (الشرق الأوسط)
يؤدي العلاج الجديد أيضاً إلى تقليل الآثار الجانبية لجراحة زرع الكُلى (الشرق الأوسط)
TT

علاج جديد يزيد من عمر الكُلَى المتبرع بها

يؤدي العلاج الجديد أيضاً إلى تقليل الآثار الجانبية لجراحة زرع الكُلى (الشرق الأوسط)
يؤدي العلاج الجديد أيضاً إلى تقليل الآثار الجانبية لجراحة زرع الكُلى (الشرق الأوسط)

تقدم دراسة جديدة الأمل في أن يتمكن مرضى زرع الكلى في يوم من الأيام من الحصول على علاج واحد شهرياً بدلاً من تناول مجموعة أقراص كل يوم. وقد يؤدي العلاج الجديد أيضاً إلى تقليل الآثار الجانبية وزيادة عمر العضو المتبرع به.

ففي الوقت الحالي، يجب على المرضى الذين خضعوا لعملية زرع الكلى تناول مزيج من الحبوب يومياً لبقية حياتهم. تمنع هذه الحبوب أو ما يعرف بمثبطات الجهاز المناعي من مهاجمة العضو الجديد، ولكن بمرور الوقت تصبح الحبوب أقل فعالية وقد تؤدي إلى تلف وظائف الكلى.

وقال المؤلف الأول للدراسة الدكتور فلافيو فينسنتي، أستاذ الطب والجراحة في قسم أمراض الكلى بجامعة كاليفورنيا الأميركية في سان فرانسيسكو: «ترتبط مثبطات المناعة بمرض السكري وارتفاع ضغط الدم وارتفاع الكوليسترول في الدم، وتسبب آثاراً جانبية تدفع معظم مرضى زرع الأعضاء إلى تخطي الجرعات».

وأضاف في بيان الثلاثاء: «تشمل الآثار الجانبية الأخرى التعب، وضعف العضلات، والخلل الجنسي، وتساقط الشعر، والأرق».

وفي المرحلة الثانية من هذه الدراسة التجريبية، تلقى 23 مريضاً دفعات من حقن «بيلاتاسيبت» و«دازوداليبيب»، وهي بروتينات تعطل هجوم الجهاز المناعي على العضو الجديد ولكنها لا تؤثر على الخلايا غير المناعية بالطريقة التي يفعلها العلاج القياسي المستخدم حالياً.

ووفق نتائج الدراسة، المنشورة في «المجلة الأميركية لزراعة الأعضاء»، تحسن أداء الكلى لدى جميع المرضى الذين أكملوا الدراسة. كما لم يتعرض أي مريض للرفض بسبب الأجسام المضادة التي ينتجها الجهاز المناعي، والذي يعد السبب الرئيسي لفشل عملية الزرع.

وقال فينسنتي: «نأمل أن نرى نتائج أفضل مع النظام الجديد لأنه لا يتضمن تناول أدوية متعددة كل يوم».

وكان مرضى الدراسة قد تلقوا في البداية مثبطات المناعة القياسية، ولكن تم إيقافها بحلول اليوم 28 لصالح الحقن الجديدة لبقية الدراسة التي استمرت 48 أسبوعاً.

وقال المؤلف الرئيسي للدراسة، الدكتور ألان دي كيرك، أستاذ الجراحة في كلية الطب بجامعة ديوك الأميركية، إن المرحلة التالية من الدراسة ستحدد ما إذا كانت هذه النتائج المبكرة ستتكرر في مجموعة كبيرة من المرضى.

وختم كيرك: «نأمل أن يتمكن معظم المرضى من تجنب التأثيرات السامة لمثبطات المناعة، والتي ستكون مخصصة فقط لأولئك الذين يعانون من عوامل معينة عالية الخطورة».


نافورة تريفي بتذكرة دخول… خطوة جديدة لتنظيم السياحة في روما

زوار يلقون العملات المعدنية في نافورة تريفي في روما بعد أن فرضت المدينة رسوماً بقيمة يوروين لمشاهدتها عن قرب (أ.ف.ب)
زوار يلقون العملات المعدنية في نافورة تريفي في روما بعد أن فرضت المدينة رسوماً بقيمة يوروين لمشاهدتها عن قرب (أ.ف.ب)
TT

نافورة تريفي بتذكرة دخول… خطوة جديدة لتنظيم السياحة في روما

زوار يلقون العملات المعدنية في نافورة تريفي في روما بعد أن فرضت المدينة رسوماً بقيمة يوروين لمشاهدتها عن قرب (أ.ف.ب)
زوار يلقون العملات المعدنية في نافورة تريفي في روما بعد أن فرضت المدينة رسوماً بقيمة يوروين لمشاهدتها عن قرب (أ.ف.ب)

سيُضطر السياح الراغبون في الاقتراب من نافورة تريفي الشهيرة إلى دفع رسوم قدرها يوروان (2.36 دولار)، وذلك في إطار مساعي مدينة روما للسيطرة على الحشود في أحد أكثر معالمها جذباً للزوار حول العالم، وفقاً لما أوردته صحيفة «إندبندنت».

وبدا أن السياح الأوائل الذين مرّوا عبر نقطة التفتيش الجديدة للتذاكر لم يُبدوا انزعاجاً من الرسوم المفروضة، معتبرين أنها ثمن زهيد مقابل خوض تجربة مميزة في نافورة ارتبط اسمها عالمياً بفيلم «الحياة الحلوة» للمخرج فيديريكو فيليني.

وقال إلهان مصباح، وهو سائح من المغرب: «في السابق، كانت هناك صعوبة في الوصول إلى النافورة بسبب الازدحام الشديد. أما الآن، فالأمر في غاية السهولة... يمكنك التقاط الصور، وتشعر بالراحة والاسترخاء، وفوق كل ذلك، يوروان فقط، وهو مبلغ زهيد».

وجرى تطبيق هذه الرسوم السياحية بالتزامن مع فرض رسوم جديدة بقيمة خمسة يوروات على تذاكر دخول بعض متاحف المدينة. وفي كلتا الحالتين، يُعفى سكان روما من دفع هذه الرسوم، فيما ستُسهم الإيرادات الإضافية في زيادة عدد المتاحف التي تديرها المدينة وتوفر دخولاً مجانياً لسكان روما المسجلين.

لقطة من اليوم الأول لتحصيل رسوماً من السياح لمشاهدة نافورة تريفي في روما (د.ب.أ)

ويأتي هذا الإجراء ضمن جهود روما لتنظيم تدفقات السياح في مناطق مكتظة داخل المدينة، وتحسين تجربة الزوار، والمساعدة في تغطية تكاليف صيانة التراث الثقافي. ويقدّر المسؤولون أن يدرّ هذا القرار على المدينة نحو 6.5 مليون يورو إضافية سنوياً.

وكانت المدينة قد قررت فرض رسوم على زيارة نافورة تريفي بعد تسجيل نتائج إيجابية لتجربة امتدت عاماً كاملاً، جرى خلالها تنظيم أعداد الزوار المسموح لهم بالوصول إلى حافة حوض النافورة، من خلال تحديد مسارات واضحة للدخول والخروج.

وقال أليساندرو أونوراتو، مسؤول السياحة في روما، يوم الاثنين: «أعتقد أن السياح صُدموا من أن مدينة روما تطلب يوروين فقط مقابل موقع بهذا المستوى. ولو كانت نافورة تريفي تقع في نيويورك، لكانت الرسوم لا تقل عن 100 دولار».

وتأتي هذه الخطوة عقب تطبيق نظام تذاكر مماثل في نصب البانثيون بروما، إضافة إلى الضريبة الأكثر تعقيداً التي فرضتها مدينة البندقية العام الماضي على السياح الذين يزورون المدينة ليوم واحد فقط، في محاولة للحد من الاكتظاظ السياحي وجعل المدينة أكثر ملاءمة للعيش بالنسبة لسكانها.

نافورة تريفي الشهيرة في روما (إ.ب.أ)

رغم ذلك، تبقى الرسوم الإيطالية محدودة مقارنة بالزيادة الكبيرة التي أعلنتها السلطات الفرنسية، والتي بلغت 45 في المائة على أسعار تذاكر متحف اللوفر لمعظم الزوار القادمين من خارج أوروبا، حيث ارتفعت قيمة التذكرة من 22 يورو إلى 32 يورو (37 دولاراً أميركياً).

وتتيح رسوم زيارة نافورة تريفي، التي يمكن دفعها مسبقاً عبر الإنترنت، للسياح الاقتراب من النافورة خلال ساعات الذروة النهارية. أما مشاهدة هذه التحفة المعمارية من الساحة العلوية، فتبقى متاحة مجاناً، كما هو الحال بعد ساعات العمل الرسمية.