محمد رُضا

> حسب إحصاءات أقدمت السينما الهندية على توسيع رقعة إنتاجياتها على نحو شاسع في بريطانيا حيث صوّر أكثر من 150 فيلماً هندياً هناك. > هذا التوسع يعود إلى أن هناك نظام تحفيز ممتازاً ينص على أن يسترد منتج الفيلم 40 في المائة من ميزانية الفيلم إذا ما صُور في إنجلترا. > هذا نجده في بلدان…

> بوصول فيلم «منطقة الاهتمام» للعروض اللندنية، يتجدّد الحديث عن تلك الخطبة التي تبرأ فيها مخرج الفيلم، جوناثان غلايزر، من يهوديّته من على أعلى منصّة عالمية

* آخر ما يبغيه الناقد الفعلي هو إقناع القارئ بشيء. ولا حتى السعي لنيل موافقته على النقد الذي كتبه. هذا ليس من شأن الناقد ولا هي رسالته.

> ‬موجودة في هونغ كونغ وفي باريس وفي لندن وفي مدريد وفي روما وفي السويد والدنمارك والبرتغال وتركيا وكوريا والعديد جداً من الدول الأخرى.

هناك معضلة مسكوت عنها في السينما العربية تتعلق بالأفلام التي تُرسل إلى المهرجانات العالمية.

* ‬انتهت قبل يومين تحقيقات وزارة الثقافة الألمانية فيما حدث على منصّة توزيع جوائز الدورة الأخيرة في 26 من الشهر الماضي عندما أعرب العديد من الفائزين

> «عندما تصبح الأسطورة حقيقة، اطبع الأسطورة»، تردُ هذه العبارة في فيلم جون فورد «الرجل الذي قتل ليبرتي فالانس» عام 1962.‬

> لم تفتقر السينما العربية، إذا نظرنا إلى تاريخها المديد، للتجارب الفنية والإنتاجية ولا إلى تفعيل تلك الرغبة الصادقة في تحقيق العلامة الفارقة في مسيرتها.

> في الستينات من القرن الماضي، غزت بريطانيا الولايات المتحدة على جبهتين؛ أفلام جيمس بوند («دكتور نو»، و«من روسيا مع الحب» وصاعداً) وأغاني الفرق البريطانية.

يبدو أن مهرجان «برلين» (الذي انطلق أمس الخميس) وقد بدأ يتعافى بعد سنتين من السعي للحفاظ على وضعه كأحد ثلاثة مهرجانات عالمية لا يجب تفويتها. إلى جانب «فينيسيا»