«فيسبوك» يزاحم «لينكد إن» ويختبر خاصية جديدة للإعلان عن وظائفhttps://aawsat.com/home/article/780011/%C2%AB%D9%81%D9%8A%D8%B3%D8%A8%D9%88%D9%83%C2%BB-%D9%8A%D8%B2%D8%A7%D8%AD%D9%85-%C2%AB%D9%84%D9%8A%D9%86%D9%83%D8%AF-%D8%A5%D9%86%C2%BB-%D9%88%D9%8A%D8%AE%D8%AA%D8%A8%D8%B1-%D8%AE%D8%A7%D8%B5%D9%8A%D8%A9-%D8%AC%D8%AF%D9%8A%D8%AF%D8%A9-%D9%84%D9%84%D8%A5%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%86-%D8%B9%D9%86-%D9%88%D8%B8%D8%A7%D8%A6%D9%81
«فيسبوك» يزاحم «لينكد إن» ويختبر خاصية جديدة للإعلان عن وظائف
القاهرة:«الشرق الأوسط»
TT
القاهرة:«الشرق الأوسط»
TT
«فيسبوك» يزاحم «لينكد إن» ويختبر خاصية جديدة للإعلان عن وظائف
قال موقع «فيسبوك» للتواصل الاجتماعي إنه يختبر خاصية ستسمح للمشرفين على الصفحات فيه الإعلان عن وظائف شاغرة، وتلقي طلبات توظيف من مرشحين في خطوة قد تنافس موقع «لينكد إن» الإلكتروني.
وقال متحدث باسم فيسبوك لوكالة «رويترز» للأنباء «استنادًا إلى ما رأيناه على (فيسبوك)، إذ تنشر شركات صغيرة كثيرة تدوينات تفيد بوجود وظائف شاغرة لديها عبر الصفحة، فإننا نجري اختبارًا للسماح للمشرفين على الصفحات بالإعلان عن وظائف وتلقي الطلبات من المرشحين».
ويجني موقع «لينكد إن» معظم إيراداته من الباحثين عن عمل ومسؤولي التوظيف الذين يدفعون رسومًا شهرية نظير نشر السير الذاتية، والتواصل مع الآخرين من خلال موقع التواصل الاجتماعي الخاص بالأعمال.
وانفرد موقع «تك كرانش» المتخصص في أخبار التكنولوجيا بنشر الخبر أمس (الاثنين).
وقال «تك كرانش» إن إضافة هذه الخاصية تعني أن الشركات يمكنها أن تزيد عدد زوار صفحاتها من خلال دفع المال لـ«فيسبوك» حتى ينشر إعلاناتها عن الوظائف أمام عدد أكبر من المرشحين.
وكان «فيسبوك» قد أطلق في أكتوبر (تشرين الأول) خاصية «ماركت بليس» حتى يسمح للمستخدمين ببيع وشراء ما يريدون محليًا في إطار سعي الموقع الشهير لاختبار سبل جديدة تزيد من جاذبيته.
كيف استقبل السعوديون فتح أبواب «سيكس فلاقز القدية»؟https://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5209441-%D9%83%D9%8A%D9%81-%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D9%82%D8%A8%D9%84-%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%B9%D9%88%D8%AF%D9%8A%D9%88%D9%86-%D9%81%D8%AA%D8%AD-%D8%A3%D8%A8%D9%88%D8%A7%D8%A8-%D8%B3%D9%8A%D9%83%D8%B3-%D9%81%D9%84%D8%A7%D9%82%D8%B2-%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%AF%D9%8A%D8%A9%D8%9F
كيف استقبل السعوديون فتح أبواب «سيكس فلاقز القدية»؟
تفتح أبوابها للزوار عشية رأس السنة (واس)
على بُعد 40 دقيقة من قلب الرياض، وبين تدرجات صخور جبال طويق التي طالما شكّلت جزءاً من المخيلة الجغرافية للسعوديين، تبرز القدية بوصفها أكثر من مشروع ترفيهي جديد، وأكثر من وجهة طموحة تُضاف إلى خريطة التحوّل السعودي.
فالإعلان عن فتح الحجز المسبق لزيارة «سيكس فلاقز القدية»، تمهيداً لافتتاحها في 31 ديسمبر (كانون الأول) 2025، لم يكن حدثاً عابراً، بل بدا أشبه بجرس افتتاح فصل جديد من علاقة السعوديين بالخيال والمتعة، وبالمدن التي تُبنى من أجل التجارب لا من أجل العبور اليومي.
المشروع، الذي أُعلن أنه الأول من نوعه خارج أميركا الشمالية، لم يُستقبل على أنه خبر بسيط، بل بوصفه عنواناً على انتقال الترفيه في المملكة من مرحلة الاستهلاك الخارجي إلى مرحلة الخيال المُنتَج محلياً.
فحتى سنوات قليلة مضت، كان الترفيه في السعودية محصوراً في نطاق ضيق، بين فعاليات موسمية محدودة، وغياب دور السينما، وقلة الخيارات التي دفعت كثيراً من العائلات والشباب إلى السفر خصيصاً إلى «ديزني لاند» أو «يونيفرسال ستوديوز» وغيرها من المدن العالمية التي شكّلت لزمن طويل مرجعاً للمتعة العائلية.
وكانت التجربة الترفيهية آنذاك مرتبطة بالطيران والمغادرة، بخيال مستورد لا يجد ما يقابله في الداخل. بيد أن العقد الأخير غيّر هذا المفهوم جذرياً، إذ عادت السينما، وتكاثرت الفعاليات، وتحولت الرياض إلى مدينة عالمية ضمن قائمة المدن التي تستضيف المهرجانات والعروض والحفلات والأحداث الكبرى.
وفور إعلان فتح الحجز المسبق لـ«سيكس فلاقز القدية»، امتلأت منصّات التواصل الاجتماعي بالتعليقات والمقاطع والتحليلات، وتعامل السعوديون من مختلف الأعمار مع الإعلان بوصفه حدثاً وطنياً لا مجرد افتتاح لمدينة ملاه. هذه الحماسة لم تكن فرحاً بلحظة جديدة فحسب، بل كانت تعبيراً عن توق مجتمع كامل إلى متنفس داخلي بقدرات عالمية.
وقد ظهرت هذه الحالة في مئات التغريدات والنقاشات حول الأسعار وتوقّعات الألعاب، بما يعكس رغبة السعوديين في تجربة ترفيه تتشكّل على أرضهم، وتحت سماء طويق الذي يتحوّل للمرة الأولى إلى مصدر للخيال.
القدية تُعلن افتتاح أول أصولها «سيكس فلاقز» (واس)
ويُطرح هنا سؤال طبيعي: لماذا يؤمن السعوديون بأن «سيكس فلاقز القدية» تختلف عن كل مدن الملاهي التي عرفوها من قبل؟
الجواب لا يتعلق فقط بحجم المشروع أو بعدد الألعاب أو حتى بالأرقام القياسية التي ستحققها أفعوانياته، رغم أن تلك العناصر لافتة بذاتها، بل يكمن الاختلاف في الفلسفة التي بُني عليها المكان.
فمدن الملاهي التقليدية حول العالم، من «ديزني» إلى «يونيفرسال»، تنطلق من خيالٍ مسبق: غابة أسطورية، أو مدينة مستقبلية، أو فضاء ملون. أي من سرديات مستوردة من الحكايات العالمية.
أما في القدية، فتجري سابقة عالمية حقيقية، إذ يُستلهم الخيال من الجبل لا يُفرض عليه. فطويق هنا ليس خلفية للمشهد بل مادته الأساسية، بتدرجاته الصخرية وحوافه الحادة وامتداده على الأفق. إنها ليست مدينة ألعاب تجاور الجبل، بل مدينة ألعابٍ تُولَد من الجبل نفسه، حيث تتحوّل فرادة الطبيعة السعودية إلى إطارٍ للابتكار ومادة للخيال.
وهذا تحديداً ما يجعل النموذج السعودي لا يشبه، مكانياً، أي نموذج أميركي أو عالمي، ويحوّل القدية إلى تجربة استثنائية قريبة من وجدان السعوديين.
يضم المشروع 28 لعبة وتجربة موزعة على 6 عوالم تتصل جميعها بفكرة المكان وجغرافيته، بعضها عائلي مخصص للأطفال والعائلات (18 لعبة)، وبعضها الآخر يُصنَّف ضمن أكثر الألعاب جرأة في العالم، خصوصاً الألعاب الثلاث التي ستحطم أرقاماً قياسية عالمية: «فالكون فلايت»، وهي أسرع وأطول وأعلى أفعوانية في العالم.
«راتلر»: أعلى أفعوانية مائلة عالمياً.
«سبتفاير»: تقدم أعلى تجربة أفعوانية معلّقة ثلاثية الإطلاق.
ولا تتوقف القدية عند كونها متنزهاً ترفيهياً، بل تمثل مشروعاً متكاملاً يُبنى على مفهوم «قوة اللعب» (Power of Play)، وهي فلسفة تمتد إلى الرياضات الإلكترونية، والفعاليات الكبرى، والاستادات الحديثة، ومناطق السباقات، والمتنزه المائي الأكبر في المنطقة، فضلاً عن المساحات الثقافية والتعليمية التي تتكامل مع المناطق السكنية والتجارية.
تتعامل هذه الفلسفة مع اللعب بوصفه قيمة يومية وجزءاً من جودة الحياة، وفعلاً يُعيد تشكيل علاقة الناس بمدينتهم؛ إذ لا تبدأ تجربة الترفيه عند دخول البوابة، بل منذ أن يصبح الزائر جزءاً من مجتمع يُنظر فيه إلى المتعة بوصفها عنصراً في بنية المدينة، لا رفاهية خارج سياق الحياة.
أما على المستوى التشغيلي، فقد أُعلن أن أسعار التذاكر تبدأ من 325 ريالاً للبالغين و275 ريالاً للأطفال، مع دخول مجاني للأطفال دون الرابعة، وتذاكر تبدأ من 75 ريالاً لذوي الإعاقة وكبار السن ومساعديهم داخل المتنزه.
ويمكن للزوار ترقية تجربتهم عبر تذكرة «غو فاست» التي تقلل وقت الانتظار في الألعاب، في حين تتوفر خيارات وصول متعددة عبر السيارة أو سيارات الأجرة أو الحافلات الترددية المجانية المجهزة بالكامل لذوي الإعاقة.
هذه التفاصيل الدقيقة تعكس رؤية شاملة تجعل الترفيه حقاً متاحاً للجميع، لا امتيازاً لفئة دون أخرى.
وقال رئيس المتنزه براين ماكامر إن افتتاح 31 ديسمبر (كانون الأول) سيكون «بداية فصل جديد في عالم الترفيه بالمملكة، وبداية لما تمثله القدية من خيال وتجارب ومعيار جديد».
ويكتسب هذا التصريح معنى أعمق حين يُقرأ في سياق مشروعٍ يعيد رسم علاقة السعوديين بمدنهم، ويضع الجغرافيا في موقع المُلهم الأول للخيال.
وعندما تنطلق عربة «فالكون فلايت» للمرة الأولى، لن يكون الصوت المسموع صوت الحديد وحده، بل صوت التحول من ترفيه يُستورد إلى ترفيهٍ يُصنع، ومن خيال يُجلب من الخارج إلى خيال يُنحت من صخور طويق. داخل الجبل، وتحت سمائه، وفي قصة جديدة تُكتب للسعوديين وللمكان معاً.
نيكولا خوري: اضطررت لحذف مشاهد كثيرة من «ثريا حبي»https://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5209427-%D9%86%D9%8A%D9%83%D9%88%D9%84%D8%A7-%D8%AE%D9%88%D8%B1%D9%8A-%D8%A7%D8%B6%D8%B7%D8%B1%D8%B1%D8%AA-%D9%84%D8%AD%D8%B0%D9%81-%D9%85%D8%B4%D8%A7%D9%87%D8%AF-%D9%83%D8%AB%D9%8A%D8%B1%D8%A9-%D9%85%D9%86-%D8%AB%D8%B1%D9%8A%D8%A7-%D8%AD%D8%A8%D9%8A
نيكولا خوري: اضطررت لحذف مشاهد كثيرة من «ثريا حبي»
استغرق العمل على الفيلم سنوات عدّة (الشركة المنتجة)
قال المخرج اللبناني نيكولا خوري إن مشروع فيلمه «ثريا حبي» بدأ عام 2021، عندما حضر في بيروت عرضاً لأحد أفلام المخرج الراحل مارون بغدادي بعد ترميمه. لكن ما لفت انتباهه في تلك الأمسية لم يكن حضور المخرج الغائب من خلال أرشيفه فحسب، بل الحضور الطاغي لزوجته ثريا بغدادي، التي بدت له في تلك اللحظة مزيجاً من الأناقة والغموض والقوة الهادئة، وهو ما دفعه إلى التساؤل عمّن تكون، وكيف حملت قصتها كل هذا الصمت الذي يشبه الكلام.
وأضاف خوري لـ«الشرق الأوسط»: «لم أكن أعرفها من قبل، لكنني شعرت بأن شيئاً في نظرتها وروحها يقول إن وراءها حكاية لم تُروَ بعد. فالحديث الأول بيننا، الذي جاء بعد العرض بفترة، تحوّل تدريجياً إلى مساحة من الثقة، لتوافق في النهاية على مشاركة قصتها، رغم حساسية التجربة وقربها الشديد من حياتها الخاصة».
المخرج اللبناني (الشركة المنتجة)
ويشارك الفيلم في «المسابقة الدولية» ضمن الدورة الحالية من «مهرجان القاهرة السينمائي الدولي»، ويركز على العالم الداخلي لثريا بغدادي، وقصتها مع زوجها الراحل مارون بغدادي منذ لقائهما أثناء تصوير فيلم «حروب صغيرة» عام 1981، مروراً بحياتهما في باريس، وصولاً إلى رحيله المفاجئ عام 1993 في حين كانت تنتظر طفلهما الثالث.
وأوضح خوري أن الصعوبة في البداية لم تكن في إقناع ثريا بالمشاركة، بل في احترام حدودها؛ إذ كانت تحمل في داخلها ذكريات وتجارب ظلت محفوظة لسنوات طويلة قبل أن تسمح للكاميرا بالاقتراب منها، إلى جانب التحدي الأكبر في المونتاج بعد تسجيل أكثر من 150 ساعة من الأحاديث.
وقال: «كان التعامل مع هذا الكم الهائل من المواد أشبه بالدخول في متاهة شعورية وزمنية؛ إذ كان بإمكان هذا الأرشيف أن ينتج مئات الأفلام المختلفة. لكن التحدي كان في العثور على الخيط الذي يتيح صنع فيلم يقوم على شخصية واحدة لا يمكن تعويض حضورها أو استبداله. لذلك استغرق تحويل هذا الكم من الذكريات والصور والمواد المتناثرة إلى بناء سردي محكم أكثر من عام ونصف العام من العمل المتواصل».
يشارك الفيلم ضمن عروض المسابقة الدولية في «مهرجان القاهرة» (الشركة المنتجة)
وأضاف أن «الفيلم يتنقل بين الأرشيف الشخصي والمكالمات المسجّلة والرسائل ولحظات التأمل والرقص، ليعيد بناء صورة امرأة تواجه الغياب من خلال الضوء لا من خلال الظل». وأكد أنه لم يسعَ إلى تمجيد ثريا أو تقديمها بصورة مثالية، «بل أردتُ أن أُظهرها كما هي، بصدقها وترددها وقوتها وضعفها؛ لأن هدفي منذ البداية كان رسم قصة بشرية خالصة عن الحب والذاكرة».
وتابع خوري: «لا يتناول الفيلم السياسة اللبنانية بشكل مباشر، بل فضّلت تجاهلها، رغم أنها تحيط بكل تفصيل من تفاصيل حياة الناس هناك، وكان من السهل أن يدخل الفيلم في تفاصيل الحرب أو السياق العام، لكنني تعمّدت تجنّب ذلك حتى لا يضيع جوهر الحكاية، فظهرت السياسة كظلّ وإحساس يحيط بالشخصيات؛ لأن الهدف كان الحفاظ على بساطة القصة وعمقها الإنساني».
ابتعد المخرج في الفيلم عن التعمق في السياسة (الشركة المنتجة)
وأشار خوري إلى أنه اضطر إلى حذف كثير من المشاهد المؤثرة، بعضها لحظات رقص أحبها كثيراً، لكنه أدرك أن الفيلم يحتاج إلى خفة لا تتحقق إلا بالتخفف من الزوائد. وأوضح أن الحذف كان مؤلماً في البداية، ثم أصبح جزءاً من فهمه للبناء النهائي.
وأضاف أن التصوير نفسه حمل لحظات شديدة القوة؛ لأن الكاميرا كانت تعيد ثريا إلى مواجهة نفسها وماضيها، وقد شكّلت تلك المواجهات لحظات إنسانية مؤثرة لا تشبه أي جلسات تصوير تقليدية.
وعن اللحظة التي شعر فيها بأن الفيلم اكتمل، قال خوري: «إن الأمر لم يكن سهلاً، فالأفلام الوثائقية لا تمنح صُنّاعها لحظة واضحة للنهاية. في كل مرة كنت أظن أن الفيلم انتهى، كنت أكتشف أنه ما زال يحتاج إلى تعديل، إلى أن وصلت في النهاية إلى الإحساس بأن ما أريد قوله بات حاضراً كما يجب. لذلك كان قرارا التوقف عن التصوير والمونتاج أصعب قرارين في العملية كلها».
خرائط جوية تُظهر موجة الحر الشديدة التي اجتاحت جنوب أوروبا وشمال أفريقيا في 29 يونيو 2025 مع درجات حرارة مرتفعة بشكل غير معتاد (وكالة الفضاء الأوروبية)
القاهرة :«الشرق الأوسط»
TT
القاهرة :«الشرق الأوسط»
TT
مراقبة التغيرات المناخية بالذكاء الاصطناعي
خرائط جوية تُظهر موجة الحر الشديدة التي اجتاحت جنوب أوروبا وشمال أفريقيا في 29 يونيو 2025 مع درجات حرارة مرتفعة بشكل غير معتاد (وكالة الفضاء الأوروبية)
أظهرت دراسة دولية أن دمج الذكاء الاصطناعي مع بيانات الأقمار الاصطناعية يمثل تحولاً جذرياً في قدرة العالم على تتبُّع التكيف مع تغيُّر المناخ وقياس تأثيراته بدقة على مستوى الكوكب، خصوصاً في القطاعات الزراعية والغذائية.
وأوضح الباحثون، بقيادة وكالة الفضاء الأوروبية (ESA) وجامعة غالواي الآيرلندية، أن المراقبة الفضائية توفر سجلاً عالمياً فريداً يمتد أكثر من 6 عقود، ونُشرت النتائج الجمعة بدورية «npj Climate and Atmospheric Science».
ويُعد تغير المناخ أحد أكبر التحديات التي يواجهها العالم اليوم؛ إذ تتسارع معدلات ارتفاع درجات الحرارة، وتزداد الظواهر المناخية المتطرفة مثل موجات الحر والفيضانات والجفاف والعواصف. ويرتبط هذا التغير في الغالب بالأنشطة البشرية التي رفعت تركيزات الغازات الدفيئة في الغلاف الجوي؛ ما أدى إلى اختلالات واسعة في النظم البيئية وتأثيرات مباشرة على الأمن الغذائي والمائي والصحي.
ووفقاً للباحثين، فإن الجمع بين صور الأقمار الاصطناعية وتقنيات الذكاء الاصطناعي يمكّن العلماء من تحليل التغيرات المناخية في المناطق النائية التي تفتقر إلى البنية التحتية لرصد البيانات ميدانياً. وتتيح هذه التكنولوجيا قياس مؤشرات التكيف المناخي بشكل مباشر في عدة قطاعات رئيسية، في مقدمتها قطاع الزراعة، حيث يمكن متابعة إنتاجية المياه وكفاءة الري ونمط هجرة المحاصيل، وهو ما يساعد على اتخاذ قرارات زراعية مستدامة لمواجهة آثار تغير المناخ وحماية الأمن الغذائي.
أما فيما يتعلق بالتنوع البيولوجي، فتسمح البيانات الفضائية بتوفير خرائط دقيقة للغابات والمناطق الرطبة؛ ما يدعم الحفاظ على النظم البيئية ومراقبة التغيرات البيئية الهامة التي قد تؤثر في الأنظمة البيئية والموائل الطبيعية.
وفي مجال الكوارث المناخية، تُستخدم هذه التكنولوجيا لقياس حجم الفيضانات وشدة موجات الجفاف، وتحديد جزر الحرارة الحضرية، بما يتجاوز قدرة المحطات الأرضية وحدها، ويساعد الجهات المعنية على التخطيط لمواجهة الكوارث، وتقليل الخسائر البشرية والمادية.
أما في القطاع الصحي، فتسهم بيانات الأقمار الاصطناعية في تقديم معلومات دقيقة حول درجات حرارة سطح الأرض وجودة الهواء؛ ما يمكِّن من تقييم التعرض للحرارة والتنبؤ بتفشي الأمراض المرتبطة بالمناخ، بما يعزز قدرة الأنظمة الصحية على الاستجابة للأزمات المناخية.
وقال الباحثون: «تلعب الأقمار الاصطناعية دوراً فريداً في دعم الهدف العالمي للتكيف ضمن اتفاقية باريس، وتوفر المراقبة المستمرة وطويلة المدى أدوات لصانعي السياسات لقياس التقدم، وتحديد المناطق المعرضة للخطر».
وأشار الفريق إلى أن أبحاثهم التي تقيس التكيف المناخي في إنتاج الغذاء باستخدام الذكاء الاصطناعي وبيانات المراقبة الفضائية، توفر وسيلة مباشرة لربط الحقائق الميدانية في أي مكان على الأرض بمؤشرات الهدف العالمي للتكيف في اتفاقية باريس. وطالب الباحثون بضرورة دمج بيانات المراقبة الفضائية ضمن مؤشرات الهدف العالمي للتكيف مع تغيُّر المناخ.
