رغم عمرٍ مديد يدنو وفق بعض التقديرات من 130 عاماً، لم تلامس السينما المصرية منطقة الرعب إلا في مرات قليلة وبخجل شديد؛ لأسباب، منها حساسية هذا الصنف الذي يتطلب إبهاراً وحبكة وتقنيات عالية، فلا يخرج العمل على نحو غير مقنع ومثير للسخرية مع جمهور يصعب إرضاؤه.
وسبب آخر عزّز حالة تضاؤل الحماسة لهذه النوعية من الأفلام، يتمثل في فشل العديد من التجارب السابقة المنضوية ضمن هذا التصنيف في تحقيق إيرادات كبيرة على شباك التذاكر كحال «الحارث» من بطولة أحمد الفيشاوي وياسمين رئيس، و«خان تيولا» من بطولة وفاء عامر وأحمد كمال، و«ريما» من بطولة مايا نصري وفراس سعيد، و«عمار» من بطولة شريف سلامة وإيمان العاصي.
اللافت، أنّ بعض تلك الأفلام أثار انتقادات كثيرة، بينها فيلما «جدران» من بطولة درّة ونيكولا معوض، و«خط دم» من بطولة نيللي كريم وظافر عابدين.
ويبدو أنّ صناع فيلم «يوم 13»، من تأليف وائل عبد الله وإخراجه، تلقّنوا الدرس وحاولوا تقديم عمل يتجنّب عيوب التجارب السابقة، لا سيما ضعف التقنيات وعدم ترابط الحبكة فيستطيع المنافسة. وبالفعل، ينافس العمل حالياً على صدارة شباك التذاكر بالموسم السينمائي الحالي في مصر.
يعزف الفيلم، الذي يروّج له صناعه بكونه «أول فيلم روائي عربي يُعرض بالكامل بتقنية ثلاثية البُعد» على أشهر وأقدم «ثيمات» الرعب العالمية، وهي البيوت والأماكن المسكونة بأرواح شريرة غاضبة تسعى إلى الانتقام من أي ساكن جديد أو على الأقل توصيل رسالة ما له، وغالباً ما تتعلق تلك الرسالة بحادثة قتل قديمة أفلت فيها الجاني من القصاص وتطالب الأرواح بالعدالة.
يحدث هذا من خلال «عز الدين» الذي يجسّد شخصيته الفنان أحمد داود، الشاب المصري العائد إلى بلده بعد غربة دامت 25 عاماً ليتسلّم ميراثاً عن والده يتمثل بقصر مهيب، في حين تسري شائعات بأنّ القصر «مسكون»؛ مما يضع فرصة بيعه على المحك، فيقرر صاحب الميراث أنه يجب قضاء فترة داخل القصر حتى يثبت للعالم سقوط الشائعات، فيجد نفسه على موعد مع أحداث مخيفة وظواهر خارج المألوف.
كان واضحا أنّ صنّاع الفيلم اختاروا مضموناً قائماً على حبكة تقليدية ومكررة، لكنها مُحكمة ومُجرّبة كثيراً من قبل عبر السينما العالمية؛ فلم تفلت منهم خيوط الحدث ولم يتفرّعوا كثيراً في الخطوط الدرامية الموازية على نحو يسبب الحيرة والتشتت. كما كان واضحاً أنهم وضعوا نصب أعينهم المستوى المتقدّم الذي بلغته السينما الأميركية في هذا السياق، فجاءت موسيقى هشام خرما التصويرية مشحونة بالتوتر والتشويق، وكانت الإضاءة الخافتة عنصرَ تمهيد قوياً. وتعليقاً، أكد الناقد الفني محمد عبد الخالق لـ«الشرق الأوسط» أنّ «الفيلم صنع حالة جيدة، حيث استفاد صنّاعه من أحدث الوسائل التكنولوجية على صعيد المؤثرات السمعية والبصرية وأعمال الغرافيك، وقدّموا عملاً يحترم عقل المشاهد».
وبحسب مؤرخين، فإنّ تجارب أفلام الرعب جاءت متفاوتة المستوى بتاريخ السينما المصرية، فبينما يُعد فيلم «الإنس والجن» (إنتاج 1985) من بطولة عادل إمام ويسرا ذروة تلك النوعية وأشهرها؛ كانت أفلام مثل «سفير جهنم» (إنتاج 1954) من بطولة يوسف وهبي، و«موعد مع إبليس» من بطولة محمود المليجي (إنتاج 1955) و«المرأة التي غلبت الشيطان» (إنتاج 1973) من بطولة عادل أدهم، لا تركز على أجواء الرعب بمفهومها الحالي بقدر ما تركز على فكرة الصراع بين الشيطان والإنسان وتنتهي دائماً بانتصار الخير على الشر.
