شاشات: مسلسلان جيّـدان

أحمد السقا في «ذهاب وعودة»
أحمد السقا في «ذهاب وعودة»
TT

شاشات: مسلسلان جيّـدان

أحمد السقا في «ذهاب وعودة»
أحمد السقا في «ذهاب وعودة»

* مشهد العناوين في المسلسل الذي تقود هيفاء وهبي بطولته، «مريم» لامرأة نشاهدها تخرج من تحت قنطرة. الكاميرا في العتمة وما بعد القنطرة ضوء نهاري ساطع والمرأة تمشي الهوينا وكونها في الظلام يجعلها غير واضحة المعالم.
مشهد العناوين في المسلسل الذي يقود بطولة بعض أجزائه الممثل بسام كوسا، وعنوانه «غربال 2»، هو لكاميرا في العتمة وما بعد القنطرة ضوء نهاري ساطع، وهناك رجل يمشي الهوينا، وكونه في الظلام يجعله غير واضح المعالم.
الفارق الوحيد؛ هي ذاهبة إلى النهار وهو عائد منه. وهذا هو عنوان «ذهاب وعودة» أحد مسلسلات رمضان البوليسية والصورة الماثلة على ملصقه تلعب أيضا على الأسود والأبيض، وتمثل رجلاً وطفلاً في ممر معتم ونور النهار وراءهما.
توارد خواطر بلا ريب، فإذا ما انتقلنا إلى تصميم المقدّمات لهذه المسلسلات أو لسواها وجدنا أن بعضها لا يزال متمسّكا بالأغنية يبدأ به، بينما تتطاير الأسماء من هنا وهناك. هذا وضع مسلسل عاطفي عنوانه «حالة عشق»، وهو من النوع الذي عليك أن تشاهده من مطلعه وإلا ضعت فيه بعد حلقاته الأولى. إنه عن شخصيات في الحب وفي الكره. بعضها يبحث عن حبيب والآخر يفكر بهجران حبيب. بعضها يطلب عملاً والبعض الآخر يهرب منه. ثم هناك المريضة نفسيًا وطبيبها الذي يخط على دفتره معلومات وعلى الصفحة ذاتها يكتب الوصفة.
حاولت متابعة هذا المسلسل من بدايته، لكن ذلك يعني عذابًا فوق عذاب. من ناحية فإن إخراجه من قبل إبراهيم فخر جيد كتنفيذ، لكن من ناحية أخرى ومع تعدد شخصياته والانتقال بينها من دون أن نلحظ أين صلات كل مجموعة منها مع الأخرى تسبب إرهاقًا مبكرًا.
طبعًا هذا الإرهاق قد يبدأ إذا ما كنت تشاهد المسلسل على شاشة التلفزيون، ذلك لأن تصميم المقدّمة يشمل أغنية تقول منشدتها إنها مقسومة نصفين. ككل شيء في هذه الحياة، تقول. على شاشة التلفزيون لا تستطيع للأسف الانتقال قدمًا (لن يخترعوا هذه التفعيلة على فائدتها) لذلك عليك أن تتابع بصبر أسماء الممثلين على الطريقة التي انتقدناها سابقًا في أكثر من مسلسل. هناك بطولة، ثم هناك «مشاركة متميّزة» و«ظهور متميّز» و«مع نجوم المستقبل»، وتحت كل «بند» عدد من الأسماء… فن في إرضاء الجميع حتى لا يزعل أحدهم فيمشي.
* «بالمنطق كده أستاذ سامي، الموضوع شكله تجارة أعضاء»، وهو كذلك في مسلسل «ذهاب وعودة».
القائم بالتجارة هو ضابط قبرصي سابق، والضحية هو ابن الممثل أحمد السقا الذي يريد أن يقتفي أثر ذلك الضابط، لكن القضيّة أكبر منه والحكومة تشتغل عليها. ها هو أحد كبار المسؤولين يتلقى هاتفًا يقول له إن معالي الوزير متضايق جدًا من هذا الموضوع ويريد تحويل المسألة إلى «الإنتربول».
كل هذا وسواه يمشي بسياق صحيح كإخراج (قام به أحمد شفيق) أكثر حيوية من ذلك الذي في الكثير سواه. المونتاج يمارس مهنته سينمائيًا خالقًا إيقاعًا مثيرًا، لكن يا ليت الكاتب (ومن معه) تأكدوا من معلومة تمر على نحو تقرير واقع: «قبرص»، يقول أحدهم: «ليست عضوًا في الاتحاد الأوروبي، وهذا جيّد» - يقصد أنه جيد لأنه لن يضطر للتعامل مع كذا وعشرين دولة.
لكن الواقع هو أنها دولة من دول الاتحاد الأوروبي منذ الأول من مايو (أيار) سنة 2004... آخ... فاتت على صاحب القضية للأسف.
> ما سبق كله أفضل من «أرض النعام» كتابة وإخراجًا. هذا مسلسل تابعته من حين لآخر ومقدّمته عبارة عن كاميرا تلف حول البطلة (رانيا يوسف) عدّة مرّات بينما ترد الأسماء مكتوبة والموسيقى (الهابطة من السماء) مسموعة. بعد لفّة الكاميرا تبدأ الممثلة بالالتفاف حول نفسها كما لو كانت ضائعة، أو كما لو أن الخطة تقتضي أن تضيّعنا. بعد ذلك يستمر اللف... هذه المرّة الحكاية تلف حول نفسها.
في إحدى الحلقات تفقد الزوجة ابنتها في حديقة. يخطفها عمّها من باب التهديد. تتصل الأم به فيقول لها إنها تنتظرها عند باب الحديقة وإنه فعل ذلك لكي يحذّرها. تمشي الأم ناحية الباب، لكن ابنتها على مدى خطوات قليلة منها.
ليس النقد هو التوقف عند التفاصيل ونبش الأخطاء، لكن بعضه يكمن في تناول هذه التفاصيل كملاحظات؛ لأنها تكشف عن ذلك الاستسهال الذي يحكم الكثير من الأعمال. تلك الجيّدة، مثل «ذهاب وعودة» يتحمّلها لكن تلك التي دون ذلك لا تستطيع.
* حسب أحد الزملاء فإن مسلسل «عناية مشددة» مبكٍ: «دخلت على زوجتي ووجدتها تبكي مع نهاية حلقة الأمس». هو لا يشاهد المسلسلات لذلك تعجّب وسأل إذا ما كان ذلك يعني أن البرنامج جيد التنفيذ.
الحقيقة أنه لا علاقة بين البكاء والجودة في أي شيء. الناقد يتعلم مبكرًا أن يرتاب بحكمه إذا ما بكى خلال فيلم أو مسلسل، ليس لأنه من المفترض أن يكون قاسي القلب والمشاعر، بل لأن ذلك يعني أن المسلسل عرف طريقًا إلى قلبه، ما قد يؤثر على مصداقية حكمه. لذلك هو يسخر بتلقائية، تثير الاستهجان عادة، من مواضع يقدم عليها بعض المخرجين لإثارة تلك المشاعر العفوية.
لكن «عناية مشددة» هو مؤثر بالفعل. ليس إلى درجة الإبكاء بل هو يعلو على التفعيل العاطفي من دون أن يلغي العاطفة ذاتها.
إنه مسلسل سوري من إخراج جيد لأحمد إبراهيم أحمد، يتناول، عن كتابة لعلي وجيه ويامن حجلي، حياة الدمشقيين الآن وسط غبار المعارك المحيطة والظروف القاسية التي يمرّون بها بسبب الحرب الدائرة والأوضاع السياسية والأمنية السائدة. ومهما كان موقفنا مما يحدث فإن الوضع الإنساني أمر مستقل بذاته، ويستحق أن يجد من يلتزم به ويعرضه، بل أن يعرضه من دون استغلال، وذلك عن طريق الإتيان بشخصيات واقعية كما الحال هنا: ضابط يتوعد، مثقف يعارض، جندي عاشق، زعماء يستفيدون من الوضع العنيف لتسيير أعمالهم غير القانونية.. إلخ.
هناك موظفون حكوميون فاسدون ونازح كان يملك وظيفة محترمة والآن يسرق كيسي بطاطا مقلية من أحد المحلات لكي يطعم زوجته وطفلهما اللذين يعيشان في حديقة عامّة.



«للموت 3»... مسلسل كل شيء

رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
TT

«للموت 3»... مسلسل كل شيء

رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل

يدرك الجزء الثالث من مسلسل «للموت» أنّ الخطأ ممنوع، ومع ذلك تلقّفته أخطاء على شكل مبالغات. حوَّل تونس أرضاً لبنانية - سورية، وأعاد بطلتيه «سحر»، ماغي بوغصن، و«ريم»، دانييلا رحمة، إلى عالم المافيا بحجّة واهية بعد توبة لم تدم. وهو كرّر المحفوظ غيباً في المسلسلات المشتركة: فتيات ومخدرات ورجال وسلاح ودولارات مُسددة بعشرات الآلاف لارتكاب جرائم. ذلك يحاكي جانب «الأكشن» ويضمن اشتعال الأحداث. جانبه الآخر أشدّ واقعية؛ إنسانه يمكن تصديقه.
على الورق أن يضمن مكاناً في المنافسة الرمضانية، فالمسلسل يطلّ بعد موسمين قالا الكثير. تُوزّع كاتبته نادين جابر سطورها بين الحقيقة والخيال. تتجرأ في الطرح وتُجدّد المقاربة، باستعمال «حيل» تصطدم أحياناً بالهشاشة. لِمَ تونس والمطاردات السوريالية في شوارعها؟ أهكذا تعود البطلتان إلى بحيرة الدم؟ ماذا عن «القوى الخارقة» و«الحاسة السادسة»، فتكشفان (خصوصاً «سحر») المستور والمعلن، ويقع جميع الرجال في غرامهما!
إنها الدراما ولا مفرّ من توابل تُنكّه الطبخة. هنا، يخرج المسلسل من كونه «واقعياً» ويسبح حيث تتكاثر الحيتان. هذا الموسم، تدخل امرأة على الخط؛ ويكاد عنصر اللعب مع الرجال يعلن خواتيمه لولا رغبة «شفيق» (اللافت كميل سلامة) بالانتقام. هذه المرأة هي «كارما» (أداء متفوق لورد الخال)، فتضرب بيد من حديد وتمسك الزمام، إلى أن يطال شرّها ابنتها فتُذعن للمصير.

ورد الخال تتألق بشخصية «كارما» (لقطة من المسلسل)

لم تعد بوغصن ورحمة تقفان أمام كاميرا فيليب أسمر بكونهما ممثلتين. تستبدلان بكيانهما الشخصيتين وتتوهّجان فيهما. تقدّمانهما على طريقة ذوبان السكر في الماء لبلوغ المحلول الواحد المُحلّى. الثلاثية مع الخال تتألق.
عوامل قوة المسلسل (إنتاج «إيغل فيلمز»، «MTV» و«شاهد») تغلب ثغراته. فالنص مشغول لحبس الأنفاس، وإن مرّت حلقات باردة. الحوارات بعيدة عن السطح. وهناك أشعار تُقال على ألسنة الشخصيات، وأوجاع وحكم حياة. يحدث ذلك أمام عين مخرج ينتشل الجمال من أقصى القهر. كادراته ناطقة واختياره لـ«اللوكيشنات» خلّاق. أمامه، يعطي الممثلون الإحساس الصائب والـ«ريأكشن» المطلوب، فلا تتكاثر الدعسات الناقصة حول الأقدام. فيليب أسمر فنان المسلسل.
خطايا «كارما» المتوارثة عن الأب تصيب العائلة بأسرها. تمتلئ الشخصية بدوافع ارتكاب الشر، من دون مبرر يمنح سلوكها أسباباً تخفيفية. لكنها إنسان، والبشر خَطَأة. فإلى جانب السوء، تستطيع الحب ولفرط كثافته يصبح مَرضياً تجاه الرجل وشبه هوسي تجاه ابنتها بعد موت ابنها ضحية الأثمان المترتّبة على الصفقات.
يحرص مهيار خضور ويامن الحجلي عن الانفعال الموزون. الأول يجيد التردد ومراجعة الحسابات، ثم الخلاص بالحب. والآخر فنان في غضبه وألم الذاكرة، يقلّب صفحات مضيئة عنوانها حب العُمر. خلطُ أوراق يعيدهما إلى المعدن الطيب قبل توحّش الظروف، فيتحالفان على الجَمعة بعد قطيعة.
ذلك العالم الفانتازيّ ظلّ شاهداً على مشاعر صادقة وعطف لا مشروط. «سحر» و«ريم» جدليتان في كل حالاتهما؛ في خصامهما وصُلحهما. وَقْعٌ فريد في الدراما العربية، غير مفهوم إلا لأمهات لم ينجبن ولأوفياء هم عملة نادرة في زمن الغدر. عنوان المسلسل «للموت»، منبعه عاطفة لا يبررها إلا القادرون على العطاء.

ثنائي البطولة من سوريا يامن الحجلي (يمين) ومهيار خضور (لقطة من المسلسل)

المقلب الواقعي يبلغ جماله الإنساني في رندة كعدي بشخصية «حنان». العطف وأمومة العالم في العيون والملامح واللسان والقلب. لم يعد الحي فقيراً وهجرت أحوال ناسه الويلات؛ مع ذلك، تعتصره المعاناة حيث المال يصطدم بمنغّصات الحياة ودورة الزمن على البشر؛ فيؤدي أحمد الزين مشهداً بديعاً لرجل بلا ذاكرة، تآكل بالألزهايمر، وتقدّم كعدي أنبل دروس مواجهة السرطان بإرادة التغلّب عليه، وسط عويل ختام اللحام البارعة وتكاتف الأسرة رغم الامتحانات القاسية.
تُلقي نادين جابر على وسام صباغ بشخصية «محمود» قيمتين إنسانيتين يؤديهما بالدمع: إسقاط النظرة الذكورية حيال المرأة المطلّقة، وإعلاء صوت المواطن الشريف. ومن باب الانتخابات النيابية، يُبيّن المسلسل مدى تجذّر الفساد اللبناني وقدرة أزلامه على سحق الأنقياء.
مرة أخرى، تؤكد الكاتبة حق الأم بحضانة أطفالها وإنْ انحازت القوانين للأب. ورغم مسحة الكآبة الطافحة على وجه دوجا حيجازي، فقد قدّمت آلام الأمهات المنسلخات عن أولادهن بالظلم والقوة. يمرّر المسلسل رسائل نبيلة بصوت صريح حيناً وبرمزية فنية حيناً آخر. لا يكتفي بالتحوّل مسرحاً لغلبة المبالغة وسطوة البطولات؛ بل يتبنّى مواقف ويُذكّر بقضايا تمسّ الصميم، تستوجب التحديث وإعادة النظر.
ينطبق على المسلسل عدُّه مسلسلَ كل شيء، ففيه خليط يخاطب الجميع. يصبح أبطاله بعضاً من الناس، الجدد منهم والقدماء. ريان حركة بشخصية «لميس»، أداء عفوي منساب، اختزالها مؤثر لثمن الزواج المبكر وتطوّر أفكار الإنسان. كارول عبود بدور «سارية» القناع الترفيهي لنفس طمّاعة تجيد إمساك تفاصيلها. فادي أبي سمرا حالة خاصة؛ ومن تونس فاطمة بن سعيدان بشخصية «جاكو» بطعم العسل.
يكتمل الأداء الجماعي مع فايز قزق ومحمد عقيل وعلي منيمنة وسحر فوزي ورانيا عيسى وساشا دحدوح وعلي سكر وروزي الخولي ومنير شليطا وسلطان ديب وأوس وفائي ومارلين نعمان... مع خليل أبو عبيد والطفلة تالين بورجيلي بشخصية «خلود» المُحمّلة عذابات الكبار.