خصام وصلح... واحتجاز وتحقيقات... لماذا لا تتوقف أزمات شيرين؟

تضارب بين أقوالها في بلاغ النيابة وتصريحات أسرتها

خصام وصلح... واحتجاز وتحقيقات... لماذا لا تتوقف أزمات شيرين؟
TT

خصام وصلح... واحتجاز وتحقيقات... لماذا لا تتوقف أزمات شيرين؟

خصام وصلح... واحتجاز وتحقيقات... لماذا لا تتوقف أزمات شيرين؟

في ما بات يبدو وكأنه فيلم سينمائي تعيش فيه بطلته شيرين عبد الوهاب ذروة حبكته الدرامية، يُعايش جمهور الفنانة المصرية تطورات وُصفت بأنها «مفجعة» مع أخبار انتقال نجمتهم الشهيرة لمستشفى لعلاج الإدمان. ولم يتوقف جمهور شيرين عن التفاعل والترحيب بعودة شيرين للساحة الفنية بعد أزمة طلاقها من الملحن والمغني المصري حسام حبيب نهاية العام الماضي، إلا أن أزمات شيرين كانت تتصاعد منذ تلك العودة حتى وصلت حد الاحتجاز في مستشفى للأمراض النفسية، وما رافقه من تحقيقات للنيابة العامة في ملابسات هذا الاحتجاز.
واستيقظ رواد مواقع التواصل على تداول واسع لصور تجمع شيرين بشقيقها محمد عبد الوهاب، وهي صور تبدو فيها ملامح الألفة بين الشقيقين، إلا أنها كانت مصحوبة بـمانشيتات مقبضة تشير إلى قيام الأخ بضرب شقيقته الشهيرة، واحتجازها في مستشفى للأمراض النفسية، ثم ما لبث أن ظهر محمد عبد الوهاب في مداخلة مع الإعلامي عمرو أديب في برنامج «الحكاية» عبر فضائية «إم بي سي مصر»، نافيا قيامه بضرب شقيقته، إلا أنه أكد أنه كأخ كان يريد إنقاذ شقيقته شيرين ممن وصفهم بـ«العصابة» لإعادتها إلى الإدمان، وقال: «نقلت شيرين إلى المصحة لعلاجها من الإدمان... وتم إثبات ذلك في المستشفى»، وما لبث أن دعمت والدة شيرين حديثه بعد مداخلة هاتفية لنفس البرنامج وقالت بنبرة استغاثة: «أنقذوا بنتي من طليقها»، لافتة إلى أنها هي من طلبت من ابنها إنقاذ أخته.
وأعلنت النيابة المصرية، الأحد، أنها تُحقق في البلاغ المقدم من محامي شيرين عبد الوهاب ضد شقيقها، وجاء في البيان «تلقت النيابة العامة من وكيل عبد الوهـاب بلاغاً بتهجم شقيقها وآخرين عليها داخل مسكنهـا، واصطحابها لأحد مستشفيات الصحة النفسية؛ لإدخالها به عنوة، على أثر خلافات بينهما، وقدم صـورة ضوئيـة تحمل رقم الملف الطبي باسم موكلته، والمنسوب صدوره إلى المستشفى المذكور». وتحقق النيابة العامة مع مدير عام المستشفى والمدير الفني الطبي به اللذين تناقضت شهادتهما مع ما ورد بمضمون البلاغ، حسب البيان.
وجاءت تلك الأزمة بعد أيام من إعلان محامي شيرين عبد الوهاب تصالح موكلته مع طليقها: «رد حبيب كافة المتعلقات الخاصة بشيرين، وتمت تسوية كافة الخلافات بينهما، وأصبحت ذمة حسام حبيب بريئة من أي التزام تجاه شيرين عبد الوهاب بعد أن تمت تسوية الأمر». وذلك في بيان رسمي تم تداوله على نطاق واسع إعلاميا.
وما إن أعلنت شيرين عبد الوهاب عودتها للحياة الفنية بعد طلاقها من حسام حبيب، حتى رافق ذلك ضجة في كل مرة ظهرت فيها شيرين عبر برامج حوارية أو في حفلاتها الغنائية، بداية من ظهورها حليقة الشعر في حفلها بأبوظبي في ديسمبر (كانون الأول) الماضي، وهو الحفل الأول لها منذ إعلان انفصالها عن الفنان والملحن حسام حبيب، مداعبة في هذا الوقت جمهورها بقولها:: «يا رب تقبلوني بشكلي ده... إنتوا عارفين أنا كده فُقت».
ومنذ ذلك الوقت لم تتوقف شيرين في حفلاتها الغنائية عن إيجاد حالة تواصل بين جمهورها وحالتها الشخصية والنفسية، لعل أشهرها ظهورها في حفل مهرجان قرطاج في أغسطس (آب) الماضي، وتقديم تحية لطبيبها النفسي الذي أثارت جدلا واسعا بتحيته وتقبيل يده على المسرح وقالت إنها لولاه ما كانت استطاعت الغناء مجددا: «أحب أشكر دكتوري هو اللي عالجني بجد، وقبل أسبوعين قولتله مش هطلع أغني، قالي هتقدري وأنا هاجي معاكي».
إلا أن «الترند» الذي بات يرافق كل ظهور لشيرين عبد الوهاب منذ عودتها لحفلاتها الغنائية مع جمهورها، تحول إلى قلق أكبر على مصير الفنانة الشهيرة لا سيما مع شكوك دخولها نفق الإدمان، «لا شك أننا أمام شخصية فنية تمتلك موهبة عريضة جداً، ولم تتوفر لها ثقافة إدارة هذه الموهبة، وبالتالي فمراحل مشوارها الفني باتت مرتبطة بالدخول والخروج في علاقات عمل وعلاقات شخصية لا تخرج منها، وهي الخاسرة الوحيدة فيها، والرابحون هم الذين يستميلونها في تلك الفترات»، كما يقول الناقد الفني المصري محمد عبد الرحمن.
ويضيف عبد الرحمن لـ«الشرق الأوسط»: «ما وصلت له شيرين هو تراجيديا فاقت كل التوقعات، تخطت مرحلة قص شعرها، والطلاق، والخلافات العائلية، وصولا لمرحلة ما يشاع حول دخولها مصحة لعلاج الإدمان، وهذا يقود مسار الأحداث في اتجاه آخر، ويجعلنا نتساءل حول فرص عودة شيرين عبد الوهاب مرة أخرى إلى نجوميتها، إذا ما استمرت محرومة من الرعاية الكافية ممن حولها بما في ذلك أسرتها، فمن المؤكد أن شقيقها ووالدتها يريدان مصلحتها لكن غياب الخبرة الإعلامية لديهما جعلت الأمر يزداد سوءا».


مقالات ذات صلة

بعد 18 عام زواج... زوجة كيفين كوستنر تتقدم بطلب للطلاق

يوميات الشرق بعد 18 عام زواج... زوجة كيفين كوستنر تتقدم بطلب للطلاق

بعد 18 عام زواج... زوجة كيفين كوستنر تتقدم بطلب للطلاق

تقدمت كريستين باومغارتنر، الزوجة الثانية للممثل الأميركي كيفين كوستنر، بطلب للطلاق، بعد زواجٍ دامَ 18 عاماً وأثمر عن ثلاثة أطفال. وذكرت صحيفة «ديلي ميل» البريطانية أن الانفصال جاء بسبب «خلافات لا يمكن حلُّها»، حيث تسعى باومغارتنر للحضانة المشتركة على أطفالهما كايدين (15 عاماً)، وهايس (14 عاماً)، وغريس (12 عاماً). وكانت العلاقة بين كوستنر (68 عاماً)، وباومغارتنر (49 عاماً)، قد بدأت عام 2000، وتزوجا عام 2004.

«الشرق الأوسط» (لوس أنجليس)
يوميات الشرق متحف «المركبات» بمصر يحيي ذكرى الملك فؤاد الأول

متحف «المركبات» بمصر يحيي ذكرى الملك فؤاد الأول

افتتح متحف المركبات الملكية بمصر معرضاً أثرياً مؤقتاً، اليوم (الأحد)، بعنوان «صاحب اللقبين فؤاد الأول»، وذلك لإحياء الذكرى 87 لوفاة الملك فؤاد الأول التي توافق 28 أبريل (نيسان). يضم المعرض نحو 30 قطعة أثرية، منها 3 وثائق أرشيفية، ونحو 20 صورة فوتوغرافية للملك، فضلاً عن فيلم وثائقي يتضمن لقطات «مهمة» من حياته. ويشير عنوان المعرض إلى حمل فؤاد الأول للقبين، هما «سلطان» و«ملك»؛ ففي عهده تحولت مصر من سلطنة إلى مملكة. ويقول أمين الكحكي، مدير عام متحف المركبات الملكية، لـ«الشرق الأوسط»، إن المعرض «يسلط الضوء على صفحات مهمة من التاريخ المصري، من خلال تناول مراحل مختلفة من حياة الملك فؤاد».

نادية عبد الحليم (القاهرة)
يوميات الشرق وضع تسلسل كامل لجينوم «اللبلاب» المقاوم لتغير المناخ

وضع تسلسل كامل لجينوم «اللبلاب» المقاوم لتغير المناخ

قام فريق بحثي، بقيادة باحثين من المعهد الدولي لبحوث الثروة الحيوانية بكينيا، بوضع تسلسل كامل لجينوم حبة «فول اللبلاب» أو ما يعرف بـ«الفول المصري» أو «الفول الحيراتي»، المقاوم لتغيرات المناخ، بما يمكن أن يعزز الأمن الغذائي في المناطق المعرضة للجفاف، حسب العدد الأخير من دورية «نيتشر كومينيكيشن». ويمهد تسلسل «حبوب اللبلاب»، الطريق لزراعة المحاصيل على نطاق أوسع، ما «يجلب فوائد غذائية واقتصادية، فضلاً على التنوع الذي تشتد الحاجة إليه في نظام الغذاء العالمي».

حازم بدر (القاهرة)
يوميات الشرق «الوثائقية» المصرية تستعد لإنتاج فيلم عن «كليوباترا»

«الوثائقية» المصرية تستعد لإنتاج فيلم عن «كليوباترا»

في رد فعل على فيلم «الملكة كليوباترا»، الذي أنتجته منصة «نتفليكس» وأثار جدلاً كبيراً في مصر، أعلنت القناة «الوثائقية»، التابعة لـ«الشركة المتحدة للخدمات الإعلامية بمصر»، اليوم (الأحد)، «بدء التحضير لإنتاج فيلم وثائقي عن كليوباترا السابعة، آخر ملوك الأسرة البطلمية التي حكمت مصر في أعقاب وفاة الإسكندر الأكبر». وأفاد بيان صادر عن القناة بوجود «جلسات عمل منعقدة حالياً مع عدد من المتخصصين في التاريخ والآثار والأنثروبولوجيا، من أجل إخضاع البحوث المتعلقة بموضوع الفيلم وصورته، لأقصى درجات البحث والتدقيق». واعتبر متابعون عبر مواقع التواصل الاجتماعي هذه الخطوة بمثابة «الرد الصحيح على محاولات تزييف التار

انتصار دردير (القاهرة)
يوميات الشرق مؤلفا «تحت الوصاية» لـ«الشرق الأوسط»: الواقع أصعب مما طرحناه في المسلسل

مؤلفا «تحت الوصاية» لـ«الشرق الأوسط»: الواقع أصعب مما طرحناه في المسلسل

أكد خالد وشيرين دياب مؤلفا مسلسل «تحت الوصاية»، أن واقع معاناة الأرامل مع «المجلس الحسبي» في مصر: «أصعب» مما جاء بالمسلسل، وأن بطلة العمل الفنانة منى زكي كانت معهما منذ بداية الفكرة، و«قدمت أداء عبقرياً زاد من تأثير العمل». وأثار المسلسل الذي تعرض لأزمة «قانون الوصاية» في مصر، جدلاً واسعاً وصل إلى ساحة البرلمان، وسط مطالبات بتغيير بعض مواد القانون. وأعلنت شركة «ميديا هب» المنتجة للعمل، عبر حسابها على «إنستغرام»، أن «العمل تخطى 61.6 مليون مشاهدة عبر قناة (DMC) خلال شهر رمضان، كما حاز إشادات عديدة عبر مواقع التواصل الاجتماعي». وكانت شيرين دياب صاحبة الفكرة، وتحمس لها شقيقها الكاتب والمخرج خالد د

انتصار دردير (القاهرة)

غاليري «آرت أون 56» رسالةُ شارع الجمّيزة البيروتي ضدّ الحرب

أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)
أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)
TT

غاليري «آرت أون 56» رسالةُ شارع الجمّيزة البيروتي ضدّ الحرب

أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)
أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)

عاد إلى ذاكرة مُؤسِّسة غاليري «آرت أون 56»، نهى وادي محرم، مشهد 4 أغسطس (آب) 2020 المرير. حلَّ العَصْف بذروته المخيفة عصر ذلك اليوم المشؤوم في التاريخ اللبناني، فأصاب الغاليري بأضرار فرضت إغلاقه، وصاحبته بآلام حفرت ندوباً لا تُمحى. توقظ هذه الحرب ما لا يُرمَّم لاشتداد احتمال نكئه كل حين. ولمّا قست وكثَّفت الصوتَ الرهيب، راحت تصحو مشاعر يُكتَب لها طول العُمر في الأوطان المُعذَّبة.

رغم عمق الجرح تشاء نهى وادي محرم عدم الرضوخ (حسابها الشخصي)

تستعيد المشهدية للقول إنها تشاء عدم الرضوخ رغم عمق الجرح. تقصد لأشكال العطب الوطني، آخرها الحرب؛ فأبت أن تُرغمها على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية. تُخبر «الشرق الأوسط» عن إصرارها على فتحه ليبقى شارع الجمّيزة البيروتي فسحة للثقافة والإنسان.

تُقلِّص ساعات هذا الفَتْح، فتعمل بدوام جزئي. تقول إنه نتيجة قرارها عدم الإذعان لما يُفرَض من هول وخراب، فتفضِّل التصدّي وتسجيل الموقف: «مرَّت على لبنان الأزمة تلو الأخرى، ومع ذلك امتهنَ النهوض. أصبح يجيد نفض ركامه. رفضي إغلاق الغاليري رغم خلوّ الشارع أحياناً من المارّة، محاكاة لثقافة التغلُّب على الظرف».

من الناحية العملية، ثمة ضرورة لعدم تعرُّض الأعمال الورقية في الغاليري لتسلُّل الرطوبة. السماح بعبور الهواء، وأن تُلقي الشمس شعاعها نحو المكان، يُبعدان الضرر ويضبطان حجم الخسائر.

الفنانون والزوار يريدون للغاليري الإبقاء على فتح بابه (آرت أون 56)

لكنّ الأهم هو الأثر. أنْ يُشرّع «آرت أون 56» بابه للآتي من أجل الفنّ، يُسطِّر رسالة ضدّ الموت. الأثر يتمثّل بإرادة التصدّي لِما يعاند الحياة. ولِما يحوّلها وعورةً. ويصوّرها مشهداً من جهنّم. هذا ما تراه نهى وادي محرم دورها في الأزمة؛ أنْ تفتح الأبواب وتسمح للهواء بالعبور، وللشمس بالتسلُّل، وللزائر بأن يتأمّل ما عُلِّق على الجدران وشدَّ البصيرة والبصر.

حضَّرت لوحات التشكيلية اللبنانية المقيمة في أميركا، غادة جمال، وانتظرتا معاً اقتراب موعد العرض. أتى ما هشَّم المُنتَظر. الحرب لا تُبقى المواعيد قائمة والمشروعات في سياقاتها. تُحيل كل شيء على توقيتها وإيقاعاتها. اشتدَّت الوحشية، فرأت الفنانة في العودة إلى الديار الأميركية خطوة حكيمة. الاشتعال بارعٌ في تأجيج رغبة المرء بالانسلاخ عما يحول دون نجاته. غادرت وبقيت اللوحات؛ ونهى وادي محرم تنتظر وقف النيران لتعيدها إلى الجدران.

تفضِّل نهى وادي محرم التصدّي وتسجيل الموقف (آرت أون 56)

مِن الخطط، رغبتُها في تنظيم معارض نسائية تبلغ 4 أو 5. تقول: «حلمتُ بأن ينتهي العام وقد أقمتُ معارض بالمناصفة بين التشكيليين والتشكيليات. منذ افتتحتُ الغاليري، يراودني هَمّ إنصاف النساء في العرض. أردتُ منحهنّ فرصاً بالتساوي مع العروض الأخرى، فإذا الحرب تغدر بالنوايا، والخيبة تجرّ الخيبة».

الغاليري لخَلْق مساحة يجد بها الفنان نفسه، وربما حيّزه في هذا العالم. تُسمّيه مُتنفّساً، وتتعمّق الحاجة إليه في الشِّدة: «الفنانون والزوار يريدون للغاليري الإبقاء على فتح بابه. نرى الحزن يعمّ والخوف يُمعن قبضته. تُخبر وجوه المارّين بالشارع الأثري، الفريد بعمارته، عما يستتر في الدواخل. أراقبُها، وألمحُ في العيون تعلّقاً أسطورياً بالأمل. لذا أفتح بابي وأعلنُ الاستمرار. أتعامل مع الظرف على طريقتي. وأواجه الخوف والألم. لا تهمّ النتيجة. الرسالة والمحاولة تكفيان».

الغاليري لخَلْق مساحة يجد بها الفنان نفسه وربما حيّزه في العالم (آرت أون 56)

عُمر الغاليري في الشارع الشهير نحو 12 عاماً. تدرك صاحبته ما مرَّ على لبنان خلال ذلك العقد والعامين، ولا تزال الأصوات تسكنها: الانفجار وعَصْفه، الناس والهلع، الإسعاف والصراخ... لـ9 أشهر تقريباً، أُرغمت على الإغلاق للترميم وإعادة الإعمار بعد فاجعة المدينة، واليوم يتكرّر مشهد الفواجع. خراب من كل صوب، وانفجارات. اشتدّ أحدها، فركضت بلا وُجهة. نسيت حقيبتها في الغاليري وهي تظنّ أنه 4 أغسطس آخر.