سامية محرز... من النقد الأدبي إلى تجميل «الكراكيب»

الأكاديمية المصرية أقامت معرضاً يفيض بـ«البهجة والكوميديا السوداء»

الملكة إليزابيث وتمثال الحرية (الشرق الأوسط)
الملكة إليزابيث وتمثال الحرية (الشرق الأوسط)
TT

سامية محرز... من النقد الأدبي إلى تجميل «الكراكيب»

الملكة إليزابيث وتمثال الحرية (الشرق الأوسط)
الملكة إليزابيث وتمثال الحرية (الشرق الأوسط)

يتكون معرض «سمبوزيز... جماليات الكراكيب» الذي تقيمه الناقدة الدكتور سامية محرز، في الجامعة الأميركية بالقاهرة، من 65 «عروسة» تحمل كل منها ملامح وخصائص تميزها عن غيرها، منها ما يمثل شخصية الملكة الإنجليزية الراحلة إليزابيث، وما جاء على هيئة تمثال الحرية، إضافة إلى قطعة ترمز لمحمد صلاح، لاعب ليفربول ومصر الدولي، وابنته، مع نماذج لشخصيات تشير للسلطات القامعة على مر القرون، بما فيها الكولينيالية بطابعها العسكري القمعي، ذلك إلى جانب العديد من القطع التي تظهر صور سيدات يأخذن طابع المجتمع الراقي، والشعبي، بجانبهن تقف فلاحات يرتدين ملابس تكشف عن البيئة وطابع المجتمع الذي ينتمين إليه.

ويتضمن المعرض، الذي افتتحته محرز، أول من أمس (الاثنين)، ويستمر شهراً كاملاً، كثيراً من القطع التي تمثل نساء يظهرن في مشهد يجمعهن ورجالهن في صورة تكشف عن طابع كلاسيكي رسمي، وتوضح كيف كان المصريون يتجهزون لالتقاط صورهم التذكارية في المناسبات المختلفة، وهناك أيضاً تظهر عازفات الموسيقى وبعض الحيوانات مثل القطط، فضلاً عن الجنود المحاربين وصانعي الأفلام الذين يمثل حضورهم عامل «الكلاكيت» بهيئته المعروفة لدى السينمائيين.
وقالت الدكتورة محرز، لـ«الشرق الأوسط»، إن فكرة المعرض بدأت بمجموعة من «الزجاجات الملونة» التي استخدمها طلبة من الجامعة الأميركية لتزيين حوائط مبناها القديم في منطقة الفلكي بوسط القاهرة، الذي تم هدمه، لتنتقل الدراسة والقوارير إلى بناية تمت إقامتها من خمسة طوابق في حديقة المبنى الذي لم يعد موجوداً، ولأنه ذو حوائط أسمنتية، وطابع «ستالينية»، استمر الطلبة في تزيين الحوائط، ووضع القوارير بألوانها المختلفة من أجل إضفاء لمسة جمال عليها.

وقبل 15 عاماً حين قررت الجامعة الانتقال إلى القاهرة الجديدة، اكتشفت محرز أن الزجاجات التي كانت تزين الحوائط تم إلقاؤها في صناديق القمامة، وقتها شعرت برغبة في إنقاذ جزء من تاريخ الجامعة الأميركية، ولم يتم تسجيل جهود الطلبة فيه، فأسرعت لإنقاذ ما استطاعت من الزجاجات، ووضعتها في بيتها بمنطقة العين السخنة، تتطلع معها لشاطئ البحر، وتتذكر أيامها، وتعيش ما تختزن من ذكريات، فهي حسب محرز «الدليل الوحيد الباقي على عملية (الإنستلاشن) التي تمت بمبنى الفلكي منذ سنوات طويلة».
وتفيض القطع الموجودة في معرض جماليات «الكراكيب» بروح ساخرة من العالم بسلطاته القامعة وتاريخه التسلطي، كما تضفي الكثير منها روح الدعابة والكوميديا السوداء في مواجهة الواقع بتفاصيله السياسية والتاريخية وشخصياته المرتبطة بالاستعمار على مر القرون والدول، وجميعها «له علاقة بعملي الأكاديمي» بحسب قول محرز.
بدأت محرز مشروعها بفكرة بسيطة، كانت أقرب إلى تدوير المخلفات والقوارير الفارغة القديمة، لكنها مع تواصل العمل واستمراره تطورت الشخصيات وخرجت من المطبخ كما تقول، وصار لها حياتها الخاصة وتاريخها، أصبحت كائنات أكثر تعقيداً، وقد استغرقت من محرز التي تعمل أستاذة للنقد بالجامعة، سنوات، وقد استعلمت أنواعاً من «الخردة» المتراكمة لديها ولدى القريبين منها من المنسوجات والبلاستيك إلى الخيوط والأزرار والدانتيل، فضلاً عن الزجاج، وقد كانت نتيجة ذلك العمل الذي بدأ من 15 عاماً كائنات تجسد التاريخ والتخيلات الشخصية والوطنية والعالمية، وترتبط قصتها ارتباطاً وثيقاً بتحولات تاريخية في حياة حرم الجامعة الأميركية بالقاهرة وميدان التحرير، فضلاً عن تاريخ محرز نفسها الذي تشكل مع زملائها وتلامذتها بين جدران المدرجات والمكاتب المختلفة، وتراه «غير بعيد عن عملها في مجال النقد الذي تعتقد أن العاملين فيه يجب أن يتمتعوا بخيال خصب ورحب يجعلهم يمارسون فنوناً كثيرة تتصل بعملهم في قراءة النصوص وتحليلها».


مقالات ذات صلة

بعد 18 عام زواج... زوجة كيفين كوستنر تتقدم بطلب للطلاق

يوميات الشرق بعد 18 عام زواج... زوجة كيفين كوستنر تتقدم بطلب للطلاق

بعد 18 عام زواج... زوجة كيفين كوستنر تتقدم بطلب للطلاق

تقدمت كريستين باومغارتنر، الزوجة الثانية للممثل الأميركي كيفين كوستنر، بطلب للطلاق، بعد زواجٍ دامَ 18 عاماً وأثمر عن ثلاثة أطفال. وذكرت صحيفة «ديلي ميل» البريطانية أن الانفصال جاء بسبب «خلافات لا يمكن حلُّها»، حيث تسعى باومغارتنر للحضانة المشتركة على أطفالهما كايدين (15 عاماً)، وهايس (14 عاماً)، وغريس (12 عاماً). وكانت العلاقة بين كوستنر (68 عاماً)، وباومغارتنر (49 عاماً)، قد بدأت عام 2000، وتزوجا عام 2004.

«الشرق الأوسط» (لوس أنجليس)
يوميات الشرق متحف «المركبات» بمصر يحيي ذكرى الملك فؤاد الأول

متحف «المركبات» بمصر يحيي ذكرى الملك فؤاد الأول

افتتح متحف المركبات الملكية بمصر معرضاً أثرياً مؤقتاً، اليوم (الأحد)، بعنوان «صاحب اللقبين فؤاد الأول»، وذلك لإحياء الذكرى 87 لوفاة الملك فؤاد الأول التي توافق 28 أبريل (نيسان). يضم المعرض نحو 30 قطعة أثرية، منها 3 وثائق أرشيفية، ونحو 20 صورة فوتوغرافية للملك، فضلاً عن فيلم وثائقي يتضمن لقطات «مهمة» من حياته. ويشير عنوان المعرض إلى حمل فؤاد الأول للقبين، هما «سلطان» و«ملك»؛ ففي عهده تحولت مصر من سلطنة إلى مملكة. ويقول أمين الكحكي، مدير عام متحف المركبات الملكية، لـ«الشرق الأوسط»، إن المعرض «يسلط الضوء على صفحات مهمة من التاريخ المصري، من خلال تناول مراحل مختلفة من حياة الملك فؤاد».

نادية عبد الحليم (القاهرة)
يوميات الشرق وضع تسلسل كامل لجينوم «اللبلاب» المقاوم لتغير المناخ

وضع تسلسل كامل لجينوم «اللبلاب» المقاوم لتغير المناخ

قام فريق بحثي، بقيادة باحثين من المعهد الدولي لبحوث الثروة الحيوانية بكينيا، بوضع تسلسل كامل لجينوم حبة «فول اللبلاب» أو ما يعرف بـ«الفول المصري» أو «الفول الحيراتي»، المقاوم لتغيرات المناخ، بما يمكن أن يعزز الأمن الغذائي في المناطق المعرضة للجفاف، حسب العدد الأخير من دورية «نيتشر كومينيكيشن». ويمهد تسلسل «حبوب اللبلاب»، الطريق لزراعة المحاصيل على نطاق أوسع، ما «يجلب فوائد غذائية واقتصادية، فضلاً على التنوع الذي تشتد الحاجة إليه في نظام الغذاء العالمي».

حازم بدر (القاهرة)
يوميات الشرق «الوثائقية» المصرية تستعد لإنتاج فيلم عن «كليوباترا»

«الوثائقية» المصرية تستعد لإنتاج فيلم عن «كليوباترا»

في رد فعل على فيلم «الملكة كليوباترا»، الذي أنتجته منصة «نتفليكس» وأثار جدلاً كبيراً في مصر، أعلنت القناة «الوثائقية»، التابعة لـ«الشركة المتحدة للخدمات الإعلامية بمصر»، اليوم (الأحد)، «بدء التحضير لإنتاج فيلم وثائقي عن كليوباترا السابعة، آخر ملوك الأسرة البطلمية التي حكمت مصر في أعقاب وفاة الإسكندر الأكبر». وأفاد بيان صادر عن القناة بوجود «جلسات عمل منعقدة حالياً مع عدد من المتخصصين في التاريخ والآثار والأنثروبولوجيا، من أجل إخضاع البحوث المتعلقة بموضوع الفيلم وصورته، لأقصى درجات البحث والتدقيق». واعتبر متابعون عبر مواقع التواصل الاجتماعي هذه الخطوة بمثابة «الرد الصحيح على محاولات تزييف التار

انتصار دردير (القاهرة)
يوميات الشرق مؤلفا «تحت الوصاية» لـ«الشرق الأوسط»: الواقع أصعب مما طرحناه في المسلسل

مؤلفا «تحت الوصاية» لـ«الشرق الأوسط»: الواقع أصعب مما طرحناه في المسلسل

أكد خالد وشيرين دياب مؤلفا مسلسل «تحت الوصاية»، أن واقع معاناة الأرامل مع «المجلس الحسبي» في مصر: «أصعب» مما جاء بالمسلسل، وأن بطلة العمل الفنانة منى زكي كانت معهما منذ بداية الفكرة، و«قدمت أداء عبقرياً زاد من تأثير العمل». وأثار المسلسل الذي تعرض لأزمة «قانون الوصاية» في مصر، جدلاً واسعاً وصل إلى ساحة البرلمان، وسط مطالبات بتغيير بعض مواد القانون. وأعلنت شركة «ميديا هب» المنتجة للعمل، عبر حسابها على «إنستغرام»، أن «العمل تخطى 61.6 مليون مشاهدة عبر قناة (DMC) خلال شهر رمضان، كما حاز إشادات عديدة عبر مواقع التواصل الاجتماعي». وكانت شيرين دياب صاحبة الفكرة، وتحمس لها شقيقها الكاتب والمخرج خالد د

انتصار دردير (القاهرة)

غاليري «آرت أون 56» رسالةُ شارع الجمّيزة البيروتي ضدّ الحرب

أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)
أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)
TT

غاليري «آرت أون 56» رسالةُ شارع الجمّيزة البيروتي ضدّ الحرب

أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)
أبت أن تُرغم الحرب نهى وادي محرم على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية (آرت أون 56)

عاد إلى ذاكرة مُؤسِّسة غاليري «آرت أون 56»، نهى وادي محرم، مشهد 4 أغسطس (آب) 2020 المرير. حلَّ العَصْف بذروته المخيفة عصر ذلك اليوم المشؤوم في التاريخ اللبناني، فأصاب الغاليري بأضرار فرضت إغلاقه، وصاحبته بآلام حفرت ندوباً لا تُمحى. توقظ هذه الحرب ما لا يُرمَّم لاشتداد احتمال نكئه كل حين. ولمّا قست وكثَّفت الصوتَ الرهيب، راحت تصحو مشاعر يُكتَب لها طول العُمر في الأوطان المُعذَّبة.

رغم عمق الجرح تشاء نهى وادي محرم عدم الرضوخ (حسابها الشخصي)

تستعيد المشهدية للقول إنها تشاء عدم الرضوخ رغم عمق الجرح. تقصد لأشكال العطب الوطني، آخرها الحرب؛ فأبت أن تُرغمها على إغلاق الغاليري وتسليمه للعدمية. تُخبر «الشرق الأوسط» عن إصرارها على فتحه ليبقى شارع الجمّيزة البيروتي فسحة للثقافة والإنسان.

تُقلِّص ساعات هذا الفَتْح، فتعمل بدوام جزئي. تقول إنه نتيجة قرارها عدم الإذعان لما يُفرَض من هول وخراب، فتفضِّل التصدّي وتسجيل الموقف: «مرَّت على لبنان الأزمة تلو الأخرى، ومع ذلك امتهنَ النهوض. أصبح يجيد نفض ركامه. رفضي إغلاق الغاليري رغم خلوّ الشارع أحياناً من المارّة، محاكاة لثقافة التغلُّب على الظرف».

من الناحية العملية، ثمة ضرورة لعدم تعرُّض الأعمال الورقية في الغاليري لتسلُّل الرطوبة. السماح بعبور الهواء، وأن تُلقي الشمس شعاعها نحو المكان، يُبعدان الضرر ويضبطان حجم الخسائر.

الفنانون والزوار يريدون للغاليري الإبقاء على فتح بابه (آرت أون 56)

لكنّ الأهم هو الأثر. أنْ يُشرّع «آرت أون 56» بابه للآتي من أجل الفنّ، يُسطِّر رسالة ضدّ الموت. الأثر يتمثّل بإرادة التصدّي لِما يعاند الحياة. ولِما يحوّلها وعورةً. ويصوّرها مشهداً من جهنّم. هذا ما تراه نهى وادي محرم دورها في الأزمة؛ أنْ تفتح الأبواب وتسمح للهواء بالعبور، وللشمس بالتسلُّل، وللزائر بأن يتأمّل ما عُلِّق على الجدران وشدَّ البصيرة والبصر.

حضَّرت لوحات التشكيلية اللبنانية المقيمة في أميركا، غادة جمال، وانتظرتا معاً اقتراب موعد العرض. أتى ما هشَّم المُنتَظر. الحرب لا تُبقى المواعيد قائمة والمشروعات في سياقاتها. تُحيل كل شيء على توقيتها وإيقاعاتها. اشتدَّت الوحشية، فرأت الفنانة في العودة إلى الديار الأميركية خطوة حكيمة. الاشتعال بارعٌ في تأجيج رغبة المرء بالانسلاخ عما يحول دون نجاته. غادرت وبقيت اللوحات؛ ونهى وادي محرم تنتظر وقف النيران لتعيدها إلى الجدران.

تفضِّل نهى وادي محرم التصدّي وتسجيل الموقف (آرت أون 56)

مِن الخطط، رغبتُها في تنظيم معارض نسائية تبلغ 4 أو 5. تقول: «حلمتُ بأن ينتهي العام وقد أقمتُ معارض بالمناصفة بين التشكيليين والتشكيليات. منذ افتتحتُ الغاليري، يراودني هَمّ إنصاف النساء في العرض. أردتُ منحهنّ فرصاً بالتساوي مع العروض الأخرى، فإذا الحرب تغدر بالنوايا، والخيبة تجرّ الخيبة».

الغاليري لخَلْق مساحة يجد بها الفنان نفسه، وربما حيّزه في هذا العالم. تُسمّيه مُتنفّساً، وتتعمّق الحاجة إليه في الشِّدة: «الفنانون والزوار يريدون للغاليري الإبقاء على فتح بابه. نرى الحزن يعمّ والخوف يُمعن قبضته. تُخبر وجوه المارّين بالشارع الأثري، الفريد بعمارته، عما يستتر في الدواخل. أراقبُها، وألمحُ في العيون تعلّقاً أسطورياً بالأمل. لذا أفتح بابي وأعلنُ الاستمرار. أتعامل مع الظرف على طريقتي. وأواجه الخوف والألم. لا تهمّ النتيجة. الرسالة والمحاولة تكفيان».

الغاليري لخَلْق مساحة يجد بها الفنان نفسه وربما حيّزه في العالم (آرت أون 56)

عُمر الغاليري في الشارع الشهير نحو 12 عاماً. تدرك صاحبته ما مرَّ على لبنان خلال ذلك العقد والعامين، ولا تزال الأصوات تسكنها: الانفجار وعَصْفه، الناس والهلع، الإسعاف والصراخ... لـ9 أشهر تقريباً، أُرغمت على الإغلاق للترميم وإعادة الإعمار بعد فاجعة المدينة، واليوم يتكرّر مشهد الفواجع. خراب من كل صوب، وانفجارات. اشتدّ أحدها، فركضت بلا وُجهة. نسيت حقيبتها في الغاليري وهي تظنّ أنه 4 أغسطس آخر.