عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
صورة الغلاف اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
9:8 دقيقة
يوميات الشرق

إيمينيم يتحدى اتحاد كرة القدم الأميركي ويركع على ركبته خلال «السوبر بول»

ليس واضحاً ما إذا كان الركوع جزءاً مخططاً من العرض أم كان قراراً عفوياً (أ.ف.ب)
ليس واضحاً ما إذا كان الركوع جزءاً مخططاً من العرض أم كان قراراً عفوياً (أ.ف.ب)
  • لوس أنجليس: «الشرق الأوسط»
TT
  • لوس أنجليس: «الشرق الأوسط»
TT

إيمينيم يتحدى اتحاد كرة القدم الأميركي ويركع على ركبته خلال «السوبر بول»

ليس واضحاً ما إذا كان الركوع جزءاً مخططاً من العرض أم كان قراراً عفوياً (أ.ف.ب)
ليس واضحاً ما إذا كان الركوع جزءاً مخططاً من العرض أم كان قراراً عفوياً (أ.ف.ب)

تحدى نجم الراب العالمي إيمينيم قواعد الرابطة الوطنية لكرة القدم، أمس (الأحد)، بعد ركوعه على ركبته خلال عرض منتصف الوقت لمباراة «السوبر بول» التي جمعت فريقي لوس أنجلس رامز وسينسيناتي بينغالز في مدينة لوس أنجليس.
https://twitter.com/Otpor17/status/1493036261543747586?s=20&t=3EiQNnZNUX3EO5-5JzckOw
وبحسب صحيفة «ديلي ميل» البريطانية، قام إيمينيم (49 عاماً)، بهذه البادرة - التي أصبحت رمزاً للاحتجاج على العنصرية - بعد أن أنهى أداء أغنيته الناجحة «Lose Yourself».
وانحنى إيمينيم - اسمه الحقيقي مارشال ماذرز - على الأرض على ركبة واحدة وبقي في تلك الوضعية لمدة 50 ثانية تقريباً. وفعل إيمينيم ذلك رغم عدم ركوع أي لاعب من «الرامز» أو «البينغالز» خلال النشيد الوطني في بداية المباراة، كما لم يشاهد أي ركوع من الجمهور أيضاً.
من غير الواضح ما إذا كان الركوع جزءاً مخططاً من العرض أم كان قراراً عفوياً.
https://twitter.com/Eminem/status/1493067538086838276?s=20&t=3EiQNnZNUX3EO5-5JzckOw
وبحسب ما ورد، رفض اتحاد كرة القدم الأميركي طلب إيمينيم الركوع أثناء الأداء، لكنه فعل ذلك على أي حال في تحد لموقفهم بشأن هذه المسألة.
وتوج فريق لوس أنجليس رامز بلقب دوري كرة القدم الأميركية للمرة الثانية في تاريخه إثر تغلبه على ضيفه
سينسيناتي بنغالز 23 / 20 مساء الأحد في نهائي «السوبر بول».
واستعاد رامز توازنه بعد التأخر 13 / 20 في وقت مبكر من الربع الثالث وقدم أداء رائعا ليحول دفة المواجهة لصالحه مستفيدا من تألق آرون دونالد في الثواني الأخيرة.

مواضيع
أميركا

الأكثر قراءة

 
 
يوميات الشرق

عبد الله المحيسن: الصدق مفتاح وصول الأعمال السعودية للعالمية

المخرج السعودي عبد الله المحيسن (هيئة الأفلام السعودية)
المخرج السعودي عبد الله المحيسن (هيئة الأفلام السعودية)
TT
TT

عبد الله المحيسن: الصدق مفتاح وصول الأعمال السعودية للعالمية

المخرج السعودي عبد الله المحيسن (هيئة الأفلام السعودية)
المخرج السعودي عبد الله المحيسن (هيئة الأفلام السعودية)

شهدت الجلسة الافتتاحية في النسخة الثانية من «مؤتمر النقد السينمائي» بالرياض، مساء الأربعاء، احتفاءً بالمخرج السعودي عبد الله المحيسن، مع عرض فيلمه الوثائقي «اغتيال مدينة»، الذي قدَّمه عام 1976 في الجلسة الافتتاحية مع محاورته من جانب الناقديْن؛ المصري أحمد شوقي رئيس الاتحاد الدولي للنقاد «فيبرسي»، والسعودي أحمد العياد.

وعبّر المحيسن عن فخره بالاحتفاء بمسيرته في المؤتمر، الذي عدّ استمرارية انعقاده، للعام الثاني على التوالي، دليلاً على أهمية تطوير الحركة السينمائية بالسعودية، مشيراً إلى أن العمل السينمائي المستند إلى النقد الواعي الهادف الصادق يُعد المحرك الرئيسي للتطور والإبداع.

وشدّد على أن إبراز مفهوم الصدق والإخلاص لرسائل الأعمال الفنية قد يكون مفتاح وصول الأعمال السعودية المتنوعة للعالمية، مشيراً إلى أن السينما الحقيقية تبدأ من البيئة المحلية.

وأضاف أن المخرجين عندما يقدمون أعمالاً من بيئتهم المحلية، وتعبر عن خصوصيتهم، ستكون انطلاقتهم الحقيقية للعالمية، مشيراً إلى أهمية أن تكون الأفلام معبرة عن مجتمعها، وليست مجرد إعادة إنتاج لأفكار وأفلام الغرب، عبر إقحام أفكارهم في أعمالنا.

جانب من الندوة (هيئة الأفلام السعودية)

ولفت إلى أن القصص التي تُلامس الواقع وتعبر عن الهوية السعودية ستكون قادرة على الوصول للجمهور العالمي، مشدداً على أهمية الصدق في التعبير عن أنفسنا وثقافتنا، دون محاولة إرضاء تصورات وتوقعات الغرب المحددة عنا، الأمر الذي سيمكّن من استخدام السينما بصفتها أداة لتعريف العالم بنا وبتنوعنا الحقيقي، وليس ما يتوقعونه منا.

وأكد أن النقد السينمائي أسهم في مسيرته بشكل كبير، خصوصاً بعد عرض فيلمه «اغتيال مدينة» في افتتاح الدورة الثانية من «مهرجان القاهرة السينمائي الدولي»، مستذكراً حديث الناقد المصري الراحل سمير فريد معه وطلبه منه أن يقدم أشياء أطول وأكثر تعقيداً بعد مشاهدته فيلمه الأول، الأمر الذي ترك أثراً كبيراً على مسيرته الفنية.

واستعاد المحيسن ذكريات تقديم الفيلم بعد اندلاع الحرب الأهلية في لبنان بوقت قصير، خلال منتصف السبعينات من القرن الماضي، وهو البلد الذي عاش فيه عدة سنوات، خلال دراسته في المرحلة الثانوية، في نهاية الستينات وأوائل السبعينات، قبل أن يتجه إلى لندن لاستكمال دراسته، مؤكداً أنه مزج في الفيلم بين استخدام الرسوم المتحركة في البداية، واللقطات التي وثّقها، لافتاً إلى أنه استخدم الرسوم المتحركة في بداية الأحداث لإيصال رسالة الفيلم بطريقة رمزية مبتكرة.

وأضاف أن ما قد يراه البعض الآن سهلاً عند مشاهدة الفيلم، لم يكن سهلاً وقت تقديمه، خصوصاً أن الأفلام الوثائقية لم تكن لها منافذ عرض تصل من خلالها إلى الجمهور، بالإضافة إلى عدم وجود تجارب عربية سابقة استُخدمت فيها الرسوم المتحركة بأعمال وثائقية، الأمر الذي لم يكن مألوفاً عند تقديم الفيلم.

وقال الناقد السعودي أحمد العياد، لـ«الشرق الأوسط»، إن الاحتفاء بمسيرة المحيسن في الملتقى يأتي تقديراً لما قدّمه للسينما السعودية؛ ليس فقط عبر أفلامه التي جعلته من الرواد الحقيقيين للسينما السعودية، ولكن أيضاً لما قدّمه من دعم مستمر للشباب، خلال مسيرته الممتدة على مدار أكثر من 50 عاماً.

وتستمر أعمال مؤتمر «النقد السينمائي الدولي» في نسخته الثانية بمدينة الرياض حتى 10 نوفمبر (تشرين الثاني) الحالي، حيث يلتقي الخبراء وصناع الأفلام والمبدعون في رحلة استكشافية لفن «الصوت في السينما» الذي اختير موضوعاً لمؤتمر هذا العام.

يقام المؤتمر تحت عنوان «الصوت في السينما» (هيئة الأفلام السعودية)

وأرجع رئيس هيئة الأفلام عبد الله آل عياف اختيار الصوت ليكون موضوع هذا العام بوصفه «نصف التجربة السينمائية الذي يحكي ما لا تستطيع أن تحكيه الصورة، سواء أكان الصوت موسيقى تصل مباشرة إلى الروح، أم حواراً يُظهر الحقيقة، أم صمتاً هو أقوى من كل صوت».

وأثنى الناقد السينمائي المصري أندرو محسن، لـ«الشرق الأوسط»، على تركيز المؤتمر على الصوت بوصفه أحد العوامل المهمة في صناعة الشريط السينمائي، وعَدَّ النقد من الأمور التي تساعد على تحسين جودة الإنتاج السينمائي.

مواضيع
سينما السعودية مصر