ليست المسألة فيما لو أنّ سنة 2019 تختلف أو تتفق مع العام السابق أو الذي قبله. بالطبع، هناك المسلسلات ذاتها، والأنواع المختلفة نفسها. وهناك الاعتبارات ذاتها، وكثير من الإنتاجات، وكثير منها جيد، والغالبية يمرّ من تحت الرادار ويختفي مثل نقاط مطر تهطل فوق البحر.
المسألة التي يفرضها اقتراب موعد معاينة العام سينمائياً هي ما احتواه العام الحالي من أعمال بارزة أو مميّزة ضمن الاثني عشر شهراً التي تألّف منها. وفي حين أنّ الناقد والمتابع الجيد ينظران إلى تلك الأفلام وصانعيها نظرة فاحصة تحاول قراءة ما تحت خطوطها، يمارس المشاهد الذي يؤم هذه الأفلام تحبيذاته، التقت أو لم تلتقِ مع تحبيذات النّقاد. يشعر بالدفء صوب أداء ممثل أو ممثلة ربما عد النقاد أداءهما عادياً وفطرياً، أو قد يتعجب من الثّناء الذي يناله بعض الممثلين بعدما عاينهم بدوره ووجدهم عاديين بالنسبة إليه.
هذا إذ يقع، يؤكد أنّ هناك بضع مستويات في الحكم على الناقد أن يأخذها بعين الاعتبار حين يسعى لمثل هذه القراءة الوافية لاثني عشر شهراً من العروض السينمائية شاهد خلالها مئات الأفلام، وقد يشعر بتقصير ما فيما لو فوجئ بأنّه لم يشاهد العدد ذاته من الأفلام التي شاهدها في العام السابق. هذا الوضع قد يهم النّاقد، ولن يهم سواه.
وهناك كثير من «الاستخلاصات». الفيلم الواحد يحتوي على جملة متشابكة من العناصر، كل منها له علاقة بكل عنصر آخر. في مطلعها الكتابة والإنتاج والتصميم الفني والديكور والإخراج والتمثيل والتصوير والتوليف والكتابة الموسيقية.
ما يواجهنا جميعاً، نقاداً وجمهوراً، هو التمثيل في الدرجة الأولى. ذاك الذي دفع فديريكو فيلليني للاهتمام بالسينما، إذ شاهد الوجوه الأولى ودرس محياها وإماراتها والتعابير التي تسوقها. ذاك الذي شدّنا قبل سواه إلى السينما ونحن صغار، وقبل أن نحفظ كلمة مخرج.
في العام الحالي، كانت هناك تحديات كثيرة في هذا الجانب. الممثلون، ذكوراً وإناثاً، أكثر معرفة بالدور الناتج عن العمل داخل الفيلم، وهو الانطباع الذي يتركونه على عدة مستويات، لمخرجين باتوا أكثر اهتماماً، على ما يبدو، لهذا الناقد على الأقل، بالعمل مع أكثر من ممثل واحد في الصدارة، ما دام أنّ السيناريو يسمح بذلك. هذا كله ليس جديداً، لكنّه يطلّ العام الحالي على نحو مؤطر أكثر مما فعل في الأعوام القليلة السابقة.
ثنائيات
الثنائيات، من أيام لوريل وهاردي إلى اليوم، فرصة لمشاهدة ممثلين يلتحمان داخل الفيلم الواحد. وهناك الكيمياء بلا ريب، لكن هناك أيضاً أسلوب العمل معاً. تصوّر لو أنّ جوني دَيب هو من حلّ محل براد بيت في «ذات مرّة في هوليوود» (Once Upon a Time in Hollywood)، أو لو اختار مخرج هذا الفيلم نيكولاس كيج أو كريستيان بايل للدور الذي لعبه ليوناردو ديكابريو. إحدى أهم قدرات المخرج في هذا الشأن هو التأكد من أنّه إذ يجمع بين ممثلين في درجة واحدة من المكانة والشهرة، فإنّه سيستطيع العمل على انصهارهما معاً بالبراعة الفطرية ذاتها للوريل وهاردي، مع الفوارق الفنية الكبيرة في هذه المقارنة.
كان العام الحالي مثيراً من حيث ثنائية الممثلين في عدد من الأفلام. براد بيت وليوناردو ديكابريو شاركا بطولة «ذات مرّة في هوليوود»، وروبرت دينيرو وآل باتشينو عملا معاً في «الآيرلندي»، وكيڤن كوستنر ووودي هارلسون ظهرا معاً في «ذا هايواي مَين» (The Highway Men)، وجوناثان برايس وأنطوني هوبكنز تلألآ في «The Two Popes».
ما أفرزه هذا الجمع بين كل اثنين من هؤلاء الممثلين الستة يشبه ما أفرزه ذات مرة الجمع بين سوزان ساراندون وجينا ديڤيز في «ثلما أند لويس» (ريدلي سكوت، 1991)، أو ميل غيبسون وداني غلوفر في «سلاح مميت» (Lethat Weapon) (ريشارد دونر، 1987). وهو ليس دائم النجاح، فلقاء ماهرشالا علي مع فيغو مورتينسين في «كتاب أخضر» (بيتر فاريللي، 2018)، وكذلك لقاء بروس ويليس مع سامويل ل. جاكسون في أكثر من فيلم، لم يسفر إلا عن تعاون مشترك، بمعنى أنّ أحدهما كان سهل الاستبدال بممثل آخر من دون كثير من التأثير.
وفي الحالات الأربع المذكورة، المتمثلة في «ذات مرة في هوليوود» و«الآيرلندي» و«ذا هايواي مَين» و«البابايان»، هناك تكامل نموذجي مصدره كِتابي النشأة وإخراجي التأثير.
وإذا ما كان هذا الشخص، بأدائه ومفاتيحه، قابل للاندماج مع الشخص الثاني في هذا الإطار، فإنّ الناتج نجاح اللعبة الثنائية تماماً.
هذا المنحى، وبينما يوزع مشاهده بين الاثنين على نحو متكافئ، يتضمن شرطاً إضافياً، وهو أنّ على الممثلين اللذين يشتركان معاً أن يكونا من فصيل موهبة واحدة، ولو اختلف أسلوب كل منهما في العمل. لذلك فإنّ ذكاء المخرج كوينتن تارانتينو يتبدى جلياً عندما أسند بطولة «ذات مرة في هوليوود» لا إلى ديكابريو وبيت فقط، بل لمن وضعه في دور الممثل الآفل (ديكابريو) وصديقه و«دوبليره» (بيت).
بالنسبة لفيلم مارتن سكورسيزي «الآيرلندي»، فإنّ الوضع يختلف من زاوية واحدة: النية للجمع بين الممثلين المتساوين كقيمة فنية، آل باتشينو وروبرت دينيرو، كان له حافز إضافي، وهو أنّهما لم يمثلا على هذا النحو من قبل. نعم، ظهرا في «سخونة» (Heat) (مايكل مان، 1995)، لكنّه مشهد واحد فقط هو الذي جمعهما معاً. في «الآيرلندي» عشرات المشاهد، ما يتيح للفيلم تسجيل نقاط بيع الممثلين مجدداً، كما لم يحدث ذلك من قبل.
- عائدون وجدد في البطولات الفردية منها والجماعية، فإنّ الحديث شاسع ومثير.
بدأ العام الآيل للرحيل ببضعة أسماء كبيرة في أدوار صغيرة القيمة، مثل بروس ويليس في «10 دقائق مضت» (10 Minutes Gone)، ونيكول كيدمان في «مدمرة» (Destroyer)، وكلاهما أراد شيئاً لم يحصل عليه، وهذا حال كثيرين آخرين يتقدمهم ماثيو ماكوهوني في «صفاء» (Serenity)، وجون ترافولتا في «تبادل دهان» (Trading Paint)، وكيرا نايتلي في «العاقبة»، وهذا المنوال استمر وشمل مؤخراً إدوارد نورتون في فيلمه الأول كمخرج أيضاً «مذرلس بروكلين» (Motherless Brocklyn).
وهناك من سعى للبقاء في الجوار قدر ما يمنحه الجمهور والزمن: سيلفستر ستالون ظهر في «خطة هروب: جامعي الثمار» (Ecapre Plan: The Extractors)، وتلاه بعد أشهر قليلة برامبو آخر، هو «رامبو: آخر دم»، وكلاهما لم ينجز نجاحاً، ولديه فيلم ينتظر فرصة ملائمة (لكن قد لا تأتي)، وهو «المستهلكون 4»، مع لفيفه من ممثلي القوة.
أرنولد شوارزنيغر عاد من التلاشي في ترميناتور جديد هو «ترميناتور: قدر داكن»، ودولف لندغرن (الذي يشارك ستالون من حين لآخر) عرض «تابع الأثر» (The Tracker) الذي لم يعد له أثر.
اللعبة تغيّرت أيام ما كان هذا الثلاثي، ستالون وشوارزنيغر ولندغرن، ومعهم ستيفن سيغال (فيلمان له هذه السنة: Beyond the Law وGeneral Commander)، يجذبون إليهم الفئات المختلفة من المشاهدين: الذكور والإناث، الشّبان والقدامى. اللعبة الجديدة هي أن تنبري المرأة بهذه الأدوار القتالية.
جينا رودريغيز شوهدت في فيلم الأكشن «مس بيللا»، وتبعتها كريستين ريّس في «ماريا»، وساشا لوس في «آنا» (فرنسي)، والثلاث من الوجوه النسائية الجديدة، لكنّ المجال اتسع لبعض الوجوه الأنثوية القديمة أيضاً، مثل نتالي بورتمن في «لوسي»، وكريستن ستيوارت في «ملائكة تشارلي».
هذه الأفلام، لم تنفع أحداً ممن مثلها، على أن «ملائكة تشارلي» هو واحد من بضعة أفلام أكشن أو سواها جمعت ممثلات يقمن بالبطولة، مع بضعة رجال يظهرن عن بعد. ففي «ملائكة تشارلي»، ظهرت كذلك ناوومي سكوت، وإيلا بالينسكا. ورأينا «هستلرز» مع جينيفر لوبيز وجوليا ستايلز وكونستانس. وهذا الفيلم كان كوميدياً، كذلك حال «ليتل» مع رجينا هول ومارساي مارتن إيسا راي، و«بعد العرس» مع ميشيل ويليامز وجوليان مور وآبي كوين.
الأفضل بين هذه المجموعة «Little Women»، عن رواية لويزا ماي ألكوت التي انتقلت إلى السينما أكثر من مرة، حيث تؤدي ساويريس رونان وإيما تومسون وفلورس بوف مع (الوجه المتقادم) لورا ديرن الأدوار الأولى.
- من جوكر إلى آخر
ثنائي نسائي، من بين عدة، وجدناه في فيلم «Booksmart»، مع كايتلين ديفير وبيني فلدستين. لكن هناك ثنائيات رجالية أخرى، غير التي ذكرناها آنفاً، كحال ميل غيبسون وشون بن في «البروفسور والمجنون». كلاهما في أفضل حالاته ممثلاً، لكنهما لم يتجاوزا غير المألوف، والفيلم لم يكن مبنياً على كيمياء الجمع بينهما على أي حال. أمّا عن السبب في أنهما مرّا من دون حسبان كثير، فيعود إلى أنّ فيلمهما هذا من إنتاج منزلي (نتفليكس)، كحال «ذا هايواي من» مع وودي هارلسن وكيفين كوستنر.
براد بيت كان له ظهوران: أحدهما دوره البارع في «ذات مرة في هوليوود»، والثاني دوره الأفضل في «أد أسترا»، لكنّ الحسابات ستدور حوله في الفيلم الأول لأن سمة المغامرة الخيالية - العلمية هي التي تطغى على أدائه في الفيلم الثاني (أخرجه جيداً جيمس غراي).
خواكين فينيكس هو من بين الذين برعوا هذه السنة في أداء شخصياتهم: قاد بطولة «جوكر»، ووضع نفسه تحت ضغط شديد لكي يأتي تمثيله متميزاً، رغم أنّ هذا الدور لا يعدو دور رجل شرير. ذلك الشر كان له مسبباته، لكنه لا ينفي أنّ الممثل الذي كان عليه أن يلعب الدور كان عليه أساساً أن يبتكر الطريقة. وكان جاك نيكولسون قد لعب هذه الشخصية من قبل، كذلك مايكل إمرسون في «الفارس الداكن يعود» (2012)، والراحل هيث ليدجر في «الفارس الداكن» (2008).
براعة كل واحد من هؤلاء جعلت مهمة واكين فينكس أصعب، لكنه نجا من السقوط.
هناك أيضاً، إيدي مورفي في «دولمايت هو اسمي»، لكن سيكون من المفاجئ فيما لو تردد اسمه في موسم الجوائز في الشهر المقبل، وأكثر مفاجأة فيما لو دخل ترشيحات الأوسكار لاحقاً.
وهناك اسمان مرتفعان حالياً، وهما تيموثي شالامت الذي وضعه دوره في «نادني باسمك» على منصة انطلاق لخمسة أفلام في عامين، آخرهما «الملك». شالامت يستحق ذلك، ومدى نجاحه نقدياً ليس مرتبط بمدى نجاحه تجارياً، لكن المستقبل سيشهد له المزيد من الأعمال الأولى التي تستحق المراجعة.
الاسم الثاني هو آدام درايڤر الذي يخطو على درب سريع، شمل هذه السنة ثلاثة أفلام، هي: «الموتى لا يموتون»، و«حكاية زواج»، والحلقة الجديدة من «ستار وورز». الدور الأول لن يمنحه كثيراً من المجد، ودوره في الفيلم الثالث يملأ وقود نجاحه الجماهيري. لكن الفيلم الثاني «حكاية زواج» هو ما يقترحه فعلياً كممثل جيد بين زملائي من النقاد.
بالنسبة لهذا الناقد هو لمعة في فنجان لديه ملامح وجه غير جذابة وغير عاكسة لما تكنّه الشخصية التي يؤديها داخلياً. هل يعني هذا أنه ينال أكثر مما يستحق من إعجاب؟ فليكن.
- عالمياً
وحتى لا ينتهي الحديث من دون إغفال أسماء تستحق الذكر، بل بعضها لا غنى عن ذكره.
وفي مقدّمة هؤلاء أداء أنطونيو بانديراس في «ألم ومجد» الذي اشتغل فيه على كل خلجة تمكن من استحواذها لهذا الدور شبه البيوغرافي للمخرج بدرو ألمودوڤار، وقد سبق أن فاز عن هذا الدور في دورة مهرجان «كان» الأخيرة بجدارة.
كذلك جورج مكاي في «1917»، ومات دامون في «فورد وفيراري»، وكريستيان بايل، ومايكل ب. جوران في «رحمة عادلة»، ومارك روفالو في «مياه داكنة»، وروبرت باتنسون في «المنارة»، وتوم هانكس «في يوم جميل في الجيرة» (A Beautiful Day in the Neighbourhood).
ونسائياً، تألقت رنيه زلفيغر في «جودي» (عن حياة جودي غارلاند)، وكذلك سكارلت جوهانسن في «حكاية زواج»، وميريل ستريب (كالعادة) في «المغسلة». واتسع المجال لبضعة وجوه جديدة أو شابة أجادت أدوارها، مثل سينتيا إريفو في «هارييت»، وآنا دي أرماس «السكالكين مسلولة»، وساويريس رونان في «نساء صغيرات».
وعلى صعيد موازٍ، الممثلون الثلاثة في فيلم مارتن سكورسيزي «الآيرلندي»، وهم روبرت دينيرو وآل باتشينو وجو بيشي، سيجدون في الأيام والأسابيع المقبلة أنفسهم مرشحين لموسم الجوائز. بيشي وباتشينو في خانة أفضل تمثيل مساند أمام براد بيت في «ذات مرة في هوليوود»، وويسلي سنايبس في «دورمايت اسمي»، وسام روكوَل في «رتشارد جووَل».
وهناك بضعة أسماء غير أميركية، تتلألأ، ولكن ليس في سماء موسم الجوائز، بل في مداراتها الأوروبية. فلا يمكن إغفال أداءاتها الرائعة أو المهمة، من بينها داميان بونار وجبريل زونغا وأليكس ماننتي في «البائسون»، وجوا دوجوردان في «ضابط وجاسوس»، وجولييت بينوش عن «من تعتقدني» (Who You Think I Am)، وإيزابل أوبير في «غريتا».
واستحق الصيني جنغشون وانغ جائزة أفضل ممثل في مطلع السنة، التي منحها إياه مهرجان برلين، عن «وداعاً يا ابني»، ولو أن القائمة الشرق آسيوية تحتاج لما يقترب من حجم كتاب.
